APUNTES de Fotografía

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM CURSO DE FOTOGRAFA NIVEL BSICO 1 Historia de la Fotografa a) Cmara obscura b) Orgenes de la fotografa
2 La Cmara a) La cmara y su analoga con el ojo humano b) Formatos de cmaras fotogrficas c) Partes de la cmara d) Lentes y distancia focal 3 Exposicin a) Elementos principales que intervienen en la exposicin b) Luz incidente y luz reflejada c) Medicin de la exposicin (exposmetro) d) Exposicin correcta 4 Profundidad de Campo a) Profundidad de Campo (explicacin y ejemplos) b) Elementos principales que intervienen en la profundidad de campo c) Diafragma d) Lecturas equivalentes 5 Composicin a) Formatos de toma b) Perspectiva c) Reglas bsicas de composicin 6 Pelcula a) Estructura de la pelcula b) Sensibilidad (ISO-ASA) c) Proceso de revelado d) Forzado (concepto) 7 Accesorios a) Diversos accesorios b) Filtros (tipos y usos, bsico) c) Flash electrnico 8 Papel a) Estructura del papel b) Tipos (Fibra, Resina, etc.) y Grados c) Proceso de Impresin d) Ampliadoras (tipos: difusor, condensador) 9 Tcnicas especiales a) Virados b) Solarizado (Efecto Sabbatier) 10 Iluminacin a) Fundamentos tericos b) Uso del equipo de iluminacin
Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM HISTORIA DE LA FOTOGRAFA El nombre de fotografa se debe a Sir John Herschel, quien fue el primer hombre en usar el trmino en 1839, el ao en que el proceso fotogrfico se hizo pblico. La palabra se deriva de las palabras griegas para luz y para escritura. Hay 2 distintos procesos cientficos que se combinan para hacer posible la fotografa: uno ptico y otro qumico. De alguna manera es sorprendente que la fotografa no haya sido inventada antes de 1830, debido a que estos procesos se conocan desde mucho tiempo atrs. No fue sino hasta que se logr conjuntar estos 2 procesos que la fotografa surgi. Las antiguas civilizaciones ya conocan el principio basado en la proyeccin de una imagen a travs de una abertura. El trmino cmara obscura significa cuarto obscuro, y describe una sala de proyeccin en la que, a travs de un orificio practicado en una pared se proyectaban imgenes del mundo exterior sobre la superficie de otra pared. Existe un dibujo, con fecha de 1519, de la Cmara Obscura por Leonardo da Vinci; a la cual se le da un uso de auxiliar para el dibujo. Fueron los artesanos del siglo XVII quienes se apropiaron de la idea. A travs de una lente se proyectaba una imagen sobre una pantalla de cristal esmerilado en la parte posterior de una caja de madera opaca; al colocar una hoja de papel sobre la pantalla de proyeccin, el artesano poda trazar la imagen y realizar un dibujo. Con esta versin de la cmara obscura era imposible realizar retratos, dado que no se haba inventado una lente con enfoque cercano y por otro lado requera que la persona permaneciera largo tiempo frente a la cmara obscura. El segundo proceso fue el qumico. Por cientos de aos antes de que la fotografa fuera inventada, la gente se haba dado cuenta, por ejemplo, que algunos colores eran blanqueados por el sol, pero hicieron poca distincin entre el calor, el aire y la luz. -En los 1600s Robert Boyle, un fundador de la Sociedad Real, haba reportado que el cloruro de plata se volva obscuro bajo exposicin, sin embargo el pensaba que esto se deba a la exposicin al aire, ms que a la luz. - Angelo Sala, a principios del siglo 17, not que el polvo de nitrato de plata era ennegrecido por el sol. - En 1725 Johann Heinrich Schulze descubri que ciertos lquidos cambian de color cuando son expuestos a la luz. - A principios de el siglo 19 alrededor del ao 1800, Thomas Wedgwood, realiz experimentos; haba capturado imgenes del sol sobre cuero sensible exitosamente, pero sus siluetas no podan perdurar, debido a que no se conoca mtodo alguno de hacer la imagen permanente, muri antes de perfeccionar la fijacin de la imagen que impidiera la atenuacin de la luz.
La primera fotografa exitosa fue producida en Junio/Julio de 1827 por el francs Joseph Nicphore Nipce, usando material que se endureca al exponerse a la luz mediante una cmara obscura. Esta fotografa requiri una exposicin de 8 horas. El 4 de enero de 1829 Nipce (derecha) acept asociarse con Louis Daguerre. Nipce muri tan solo 4 aos despus, pero Daguerre continu los experimentos. Muy pronto el haba descubierto una forma de revelar las placas fotogrficas, un proceso que reduca enormemente el tiempo de exposicin de 8 horas a tan slo media hora. Tambin descubri la imagen poda hacerse permanente sumergindola en sal. El gobierno francs compr los derechos en julio de 1839 y los detalles del proceso se hicieron pblicos el 19 de agosto de 1839, y en honor a Daguerre a este proceso se le dio el nombre de daguerrotipo.
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El anuncio de que el daguerrotipo no requera conocimientos de dibujo y de que cualquiera puede realizarlo tan bien como el autor de la invencin hizo que el daguerrotipo fuera recibido con mucho inters, y la Daguerromana se volvi famosa de la noche a la maana. Sin embargo, no toda la gente recibi bien esta invencin, un peridico de la poca en la ciudad de Leipzig deca: El deseo de capturar los reflejos evanescentes no solo es imposible.pero el simple deseo de hacerlo es una blasfemia, Dios creo al hombre a su semejanza, y ninguna mquina hecha por el hombre puede capturar la imagen de Dios. Ser posible que Dios hubiera abandonado sus eternos principios y permitir a un francs..dar al mundo una invencin del Diablo? En esa poca algunos artistas vieron en la fotografa una amenaza a su modus-vivendi, incluso algunos profetizaron que la pintura dejara de existir. En 1839, el tiempo de exposicin de un daguerrotipo a la luz del sol era de unos 15 minutos, lo que limitaba bastante la ejecucin de retratos. Pero tan pronto se hizo pblico el hallazgo de Daguerre, inventores de toda Europa se lanzaron a la bsqueda de sistemas para perfeccionar el procedimiento. Josef Petzval, de Viena, dise una lente mucho ms luminosa que la empleada por Daguerre (f 3.6 en comparacin con f11). Y ya por 1841 los tiempos de exposicin se haban reducido a cerca de un minuto a la luz del sol. El daguerrotipo, aunque bueno, era caro, y cada fotografa era un evento nico (no era posible realizar copias). Lo cual, para muchos no era visto como una desventaja; ya que significaba que el propietario de un retrato poda estar seguro que tena en sus manos una obra de arte que no poda ser duplicada. Sin embargo, si 2 copias eran requeridas, la nica forma de copiar era usar 2 cmaras a la vez. Esto llev a la necesidad cada vez ms grande de buscar los medios de copiar fotografas lo cual el daguerrotipo nunca pudo satisfacer con su imagen nica sobre una placa de cobre sensible. De forma distinta, y en cierta forma rival al daguerrotipo, fue inventado el calotipo por el ingls William Henry Fox Talbot, que vino a traer la respuesta a ese problema. De hecho su documentacin en la Royal Society de Londres con fecha de 31 de enero de 1839 antecede a la documentacin de Daguerre. Esta documentacin se titulaba: El Arte Fotognico de dibujar o el proceso por el cual los objetos naturales pueden ser delineados por si mismos sin la ayuda del lpiz del artista. Talbot registr una imagen negativa colocando una hoja de papel fotosensible en el reverso de la cmara. Con una segunda hoja de papel sensible como receptor, el negativo poda reproducirse de nuevo, pero esta vez con los valores tonales correctos (un positivo). Es aqu cuando nace el trmino positivo y negativo acuados por Sir John Herschel. Este que es el papel negativo ms antiguo conocido fue producido en agosto de 1835; el cual es la ahora famosa ventana de la Abada Lacock, casa de Talbot. El negativo es pequeo (un cuadrado de 1 pulgada), y pobre en calidad, comparado con las impresionantes imgenes producidas por el proceso del daguerrotipo. Para 1840, sin embargo, Talbot hizo algunas mejoras significantes, descubri que era posible retirar el papel expuesto de la cmara antes de que apareciera la imagen y aceler el revelado de la imagen latente mediante el uso de cido glico en 1841 le fue concedida una patente por su proceso de calotipo y para 1844 fue capaz de editar un libro ilustrado fotogrficamente titulado The pencil of Nature
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Comparado con los Daguerrotipos la calidad de los primeros calotipos era inferior. Sin embargo, la gran ventaja del mtodo de Talbot era que se poda hacer un nmero ilimitado de copias positivas. De hecho, la fotografa de hoy en da est basada en el mismo principio. El crecimiento de los establecimientos fotogrficos reflej el crecimiento de la popularidad de la fotografa; de un puado a mediados de 1840s el nmero haba crecido a 66 en 1855 y a 147 2 aos despus. En Londres, en una de las ms famosas calles, Regent Street, a mediados de los 1860s haba no menos de 42 establecimientos fotogrficos. En EU el crecimiento fue dramtico, en 1850 haba 77 galeras fotogrficas tan solo en Nueva York. Pese a la popularidad del daguerrotipo y del calotipo, los fotgrafos buscaban un sistema que combinar las ventajas de las dos tcnicas: la claridad del daguerrotipo y la posibilidad de hacer tantas copias como fueran necesarias de una exposicin (el negativo). El requisito principal era un negativo transparente ya que la fotografa de Talbot era en papel, e inevitablemente las imperfecciones del papel se impriman junto con la imagen cuando se haca el positivo. Muchos experimentaron con cristal como base para los negativos, pero el problema era hacer que la solucin de plata se quedara pegada a la superficie brillante del cristal. En 1848 un primo de Nicephore Nipce, Abel Nipce de Saint Victor, perfeccion el proceso aplicando al cristal una sustancia: clara de huevo como adhesivo sensibilizada con yoduro de potasio y lavada con una solucin cida de nitrato de plata. Este nuevo proceso (albumina) hizo obtener un detalle mucho ms fino y una calidad mayor. Sin embargo, era demasiado lento, de hasta 15 minutos, por lo tanto las fotografas producidas en esta sustancia eran de arquitectura y paisajes; el retrato simplemente era imposible. El descubrimiento de que el colodin una sustancia pegajosa antiguamente utilizada como vendaje transparente para heridas- poda emplearse como aglutinante produjo una nueva era en la fotografa cuando Frederick Scout Archer en 1851, introdujo el proceso de colodin que permita exponer placas sensibles de cristal en la cmara y revelarlas antes de secar el colodin por lo que este proceso era mucho ms rpido que los mtodos tradicionales, reduciendo la exposicin a 2 o 3 segundos y obteniendo negativos con gran nitidez, abriendo de esta manera nuevos horizontes en la fotografa. Adems era slo un porcentaje del costo de un daguerrotipo. El proceso del colodin requera que la sensibilizacin, exposicin y revelado de la imagen fuera hecho mientras la placa an estuviera hmeda. Por lo cual recibe el nombre de colodin hmedo, tal proceso requera una cantidad considerable de equipo en el lugar. Hubo intentos de mantener las placas expuestas en colodin hmedo, para su revelado en un lugar y momento ms conveniente, pero estos conservadores afectaban la sensibilidad del material. Era claro que se requera un mtodo seco. El siguiente gran paso vino en 1871, cuando el Dr. Richard Maddox, un mdico ingls, descubri el uso de la gelatina (que se haba descubierto algunos aos antes) como sustituto del colodin usado en las placas fotogrficas. A diferencia de ste, la emulsin de gelatina no se agrietaba al secar, dicho descubrimiento implicaba que las placas podan prepararse antes de la exposicin y una vez expuestas no era necesario revelarlas en el acto, sino que podan llevarse a casa. Esto llev al desarrollo del proceso de placas secas, que podan ser procesadas mucho ms rpidamente que con cualquier otra tcnica conocida. Inicialmente las placas eran mucho menos sensibles comparadas con los procesos anteriores, pero fue refinndose hasta el punto en que en 1879 empezaron a venderse placas fotogrficas confeccionadas con una mayor sensibilidad y con tiempos de exposicin de hasta 1/125 de segundo. El celuloide fue inventado en los 1860s y John Carbutt persuadi a un fabricante para que produjera una lmina muy delgada de celuloide como base de los materiales sensibles. En Amrica George Eastman prepar las primeras placas al gelatinobromuro de plata y fund la Eastman Dry Plate Company, en 1880, e introduce la pelcula sensible en 1884. Eastman se percat del potencial que ofreca la fotografa al mercado en serie. En 1888, present la primera cmara Kodak, una marca de su propia invencin. La pequea cmara de lente fija se cargaba con un rollo de papel de pelcula de cien fotografas que deba enviarse a la fbrica para ser revelada y recargada. En 1889, las cmaras Kodak utilizaban una pelcula emulsionada y en 1891 podan ser cargadas por el usuario.
Uno de los adelantos ms importantes de la fotografa fue la posibilidad de registrar el color natural. Los experimentos realizados con fotografa en color tropezaron con serias dificultades debido a la escasa sensibilidad de las emulsiones fotogrficas a todos los colores. Pero en 1906 aparecieron las primeras pelculas pancromticas (sensibles a todos los colores). En 1907 en Francia surgi Autochrome la primera pelcula en color del mercado. En 1912 los alemanes haban empezado a trabajar en un proceso alternativo con la tecnologa de tintes de color. En 1936, tras aos de investigaciones en este campo, Kodak lanz Kodachrome pelcula reversible a color. Al ao siguiente Agfa anunci Agfacolor. Pero las copias seguan sin ser viables. En la Segunda Guerra Mundial, Kodak y Agfa presentaron pelculas negativas a color cuya disponibilidad no fue posible antes de 1950. Una vez finalizada la guerra, la disponibilidad de las patentes de Agfa fue libre, lo que dio pie a compaas como Fuji, Ilford y Sakura (Konica), a presentar sus propias pelculas de diapositivas. En 1947, casi independientemente del desarrollo de la fotografa, el Dr. Edwin Land anunci el proceso Polaroid Land. La tecnologa de estas pelculas segua utilizando gelatina y el procedimiento de haluros de plata, pero mantena juntos el positivo y el negativo en un paquete que adems contena el agente revelador. Una vez expuesta, la pelcula sala de la cmara a travs de unos rodillos y, tras un minuto de espera, se retiraba el material de recubrimiento pudiendo ver la copia acabada. En 1963, Polaroid anunci la primera pelcula instantnea a color, y diez aos despus present la pelcula instantnea a color en la que no era necesario retirar ningn material de recubrimiento. Pese al continuo desarrollo del proceso en color, los costos del proceso y reproduccin impidieron que se extendiese el uso de este sistema hasta principios de la dcada de los 70. Diseo de cmaras y lentes El principio bsico de una cmara- una pequea caja negra con una lente situada en un lado y un lugar para colocar material fotosensible en el otro- ha experimentado pocas variaciones en los ltimos 160 aos. Los primeros modelos consistan en dos grandes cajas de madera que se deslizaban una dentro de otra para enfocar. En un extremo se hallaba el objetivo y en el otro un vidrio esmerilado que serva de pantalla de enfoque y que se sustitua por la placa fotosensible al hacer la toma. La base de cobre opaco de las placas del daguerrotipo imposibilitaba la visin desde atrs, presentando por lo tanto una imagen reflejada del sujeto. El diseo de la lente fue clave para mejorar la calidad de la imagen y reducir los tiempos de exposicin. La adicin de ms elementos de cristal a la lente mejoraba la calidad, pero reduca la transmisin de la luz. Fue Carl Zeiss, en 1889, quien present la primera lente anastigmtica. En 1900, en una conferencia internacional en Pars, se acord normalizar el tamao de apertura de la lente, y la serie de pasos (f2, f2.8, f4, f5.6, f8, f11, etc.) sigue vigente en nuestros das. En las dcadas de los aos 20 y 30, adquirieron gran popularidad las primeras cmaras rflex, tanto de lente sencilla como doble. Estas cmaras eran provistas de un dispositivo visor que permite el encuadre y el enfoque de la imagen formada por el objetivo por medio de un espejo escamoteable, que la refleja sobre un cristal esmerilado.
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Oscar Barnack, que trabajaba para Leitz en Alemania, dise una cmara en miniatura en 1914. Dicha cmara utilizaba una pelcula de 35mm y produca negativos de 24mm x 36mm. Diez aos despus, una versin perfeccionada del diseo de Barnack fue comercializada con el nombre de Leica. El pequeo tamao del negativo requera la ampliacin de imgenes a la hora de hacer copias. Lo que reduca su calidad debido al incremento del grano visible. Hacia finales de la Segunda Guerra Mundial, Hasselblad cre una cmara rflex de una sola lente para las Fuerzas Areas Suecas, que presentaba negativos de 21/4 de pulgadas en un rollo de pelcula. Una vez acabada la guerra, los fotgrafos profesionales empezaron a rechazar las planchas de pelcula rgida a favor de los nuevos formatos de rollo. A partir de 1950, las emulsiones de pelcula empezaron a presentar estructuras de grano ms pequeas. Compaas alemanas y japonesas como Nikon, iniciaron la bsqueda de la cmara rflex de una sola lente (SLR) de 35mm. El resultado final de la evolucin de 35mm fue la incorporacin de un penta prisma sobre la pantalla de enfoque de cristal de la cmara que permitiera el enfoque al ras de los ojos. La cmara rflex de finales de los 50 era muy similar a la moderna, a partir de 1970, la evolucin de la cmara fue mucho ms lenta, pesa a la importancia de algunas modificaciones: la exposicin automtica, un fotmetro incorporado en la cmara que mide la luz y fija automticamente la apertura del lente y la velocidad del obturador, el autofocus, dispositivo de enfoque por infrarrojos incorporado en el cuerpo de la cmara, etc. Uno de los mayores adelantos de este siglo en la captacin de imgenes es la fotografa digital. La revolucin informtica de los aos 80 requera un sistema para introducir imgenes en un ordenador. Ante la existencia de dicha tecnologa, no hacia falta ms que un pequeo paso para procesar la imagen electrnicamente. Las fotografas registradas de forma tradicional ahora pueden escanearse o tomarse directamente con una cmara digital sin necesidad de pelcula para procesarlas electrnicamente, mediante un programa de manipulacin de imgenes.
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM LA CMARA Y SU ANALOGA CON EL OJO HUMANO. Quiz el hecho ms importante que debera reconocer el fotgrafo es que la cmara trabaja en una forma totalmente diferente a como lo hace el ojo humano. En cierto modo hay una analoga entre ambos. El prpado es el obturador; la crnea y el cristalino del ojo trabajan conjuntamente para enfocar imgenes hacia la retina sensible a la luz; el iris controla la cantidad de luz que entra en el ojo y ayuda tambin al cristalino a producir una imagen clara, bien definida, exactamente del mismo modo que el diafragma de una cmara; la retina se parece a la pelcula fotogrfica porque contiene sustancias qumicas que se alteran con la luz de distintas longitudes de onda. Sin embargo, aqu termina la analoga. La diferencia crucial est en que la informacin recogida por el ojo es interpretada por el cerebro. Las fotografas las hace el fotgrafo, no la cmara. De esta manera, la respuesta a la informacin obtenida por el ojo puede ser muy diferente de la escena real que tiene delante. Incluso los fotgrafos experimentados pueden, a veces ser influenciados por factores externos.
El ojo, al igual que la cmara tiene un objetivo, un obturador (el prpado), una abertura variable o diafragma (la pupila) y una superficie sensible (la retina). Los msculos de la pupila confieren al ojo una gama normal de trabajo desde f/4 a f/8, pero, con ms tiempo, puede alcanzar una gama desde f/1.8 a f/12 (8.5-1.25mm). Para la visin a distancia, la longitud focal interna es de unos 22mm, y el dimetro del objetivo de unos 10mm.
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM FORMATOS DE CMARAS FOTOGRFICAS La clasificacin de los formatos de cmaras fotogrficas puede hacerse de acuerdo al uso que se le da, el tipo de visor, etc. Pero bsicamente la diferencia ms crucial est en el tamao de la pelcula que utiliza tambin conocido como formato de pelcula. De esta forma podemos generar lagunas categoras bsicas en donde podr ser incluida cualquier cmara que se nos presente: 1. CMARAS SUBMINIATURA Este formato incluye a las cmaras ms pequeas que existen. Aunque en su origen tienen un uso ms bien militar tambin pueden llegar a tener un uso cientfico y tambin general. Utilizan un formato de pelcula especial muy reducido que hace que el cuerpo de la cmara tambin sea reducido. El modelo ms famoso y de gran calidad es el de la marca MINOX, con su modelo C que utiliza negativos de tan solo 8 mm de ancho y que permite hacer hasta 36 tomas por rollo ya sea en blanco y negro, color o diapositiva; posee un diafragma fijo f/3,5 y un obturador electrnico con velocidades de entre 10 s. y 1/1000s. Fue usada como cmara espa durante la poca de la Guerra Fra gracias a su versatilidad, tamao reducido, adems de ser sumamente silenciosa lo que la haca muy discreta. Por otro lado, utilizaban la distancia hiperfocal del lente por lo que no era necesario enfocar. Contaba con diversos accesorios como filtros, flash, estuches, tripie, proyectores, etc. An es posible encontrar algunos modelos y la compaa continua fabricando nuevos modelos algunos de ellos incluso digitales (2006). La desventaja de este tipo de cmaras es que al ser muy reducido el tamao del negativo, no es conveniente hacer grandes ampliaciones debido a la perdida de calidad.
2. FORMATO110 o de bolsillo Este formato ideado por Kodak, a diferencia de las cmaras subminiatura est pensada para uso de fotgrafos aficionados no profesionales, que gustan de una cmara sumamente compacta que fcilmente cabe en un bolsillo, que slo requiere de apuntar y disparar, lo cual le gano muchos adeptos. A pesar de tener ms de 25 aos en el mercado an sigue siendo muy popular gracias a su bajo costo en pases no desarrollados, cabe mencionar que el negativo tiene un tamao de 10mm de alto, de ah el nombre 110 (1 fotograma de 10mm alto). Debido al tamao reducido del negativo y a la pobre calidad del lente (lo que la hace ms barata) la calidad de las imgenes obtenidas es pobre. Incluso hoy en da es posible encontrar cmaras digitales ms compactas y con mayor calidad pero debido a la enorme diferencia en el costo, el formato 110 seguir ocupando un lugar privilegiado. Cuando bajen los costos de las cmaras digitales seguramente desparecer por completo este formato.
3. FORMATO A.P.S. (Advanced Photo System). Este formato fue creado en 1996 como un acuerdo entre las compaas Kodak, Fuji, Nikon, Canon, Polaroid y Agfa con el fin de conseguir la mxima sencillez para el aficionado y con el claro propsito de desplazar al formato de 35mm. El negativo es ms pequeo que el de 35mm y por lo mismo tambin las cmaras de este formato. La pelcula viene en un cartucho especial que simplifica el proceso de carga al mximo, no dejando cabida al error (veladura de rollo, un rollo que nunca avanza, etc.). En cuanto al proceso de impresin existe la posibilidad de escoger 3 formatos distintos: clsico, high definition y panormico, y cuya nica diferencia es la mscara que se utilizaba al momento de imprimir ya que en realidad el negativo es el mismo. An cuando tuvo gran auge acompaada de gran publicidad este formato al ser ms compacto que el de 35mm, deriv en que los fotgrafos siguieran optando por la clara ventaja en calidad que les ofrece el formato 135 o 35mm lo que ocasion que el formato APS fuera un rotundo fracaso y que poco a poco vaya desapareciendo.
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM 4. CMARAS COMPACTAS DE 35 mm DE VISOR DIRECTO. En este rango existen una enorme cantidad de modelos, el formato de pelcula que utilizan es de 35mm de alto por lo que se les da el nombre de cmaras de 35mm o 135 (1 fotograma de 35 mm). En este nicho podemos encontrar desde las cmaras ms sencillas desechables hasta cmaras muy profesionales de gran calidad y por lo mismo de costo elevadsimo como las LEICA modelo M de objetivos intercambiables; pasando por las cmaras compactas automticas con sistemas autofoco, lente zoom y flash integrado. Una de las ventajas que tienen este tipo de cmaras es su tamao reducido, peso ligero y gran versatilidad, adems el negativo permite obtener una gran calidad incluso en grandes ampliaciones, una de las razones de ser un formato tan famoso es el hecho de poder encontrar pelcula en casi cualquier parte del mundo y no necesariamente en una tienda especializada como por ejemplo farmacias, supermercados, mercados sobre ruedas, etc. Al carecer de pentaprisma y espejo las hace ms ligeras y extremadamente silenciosas comparadas con una cmara rflex, sin embargo el hecho de usar visor (de ah su nombre de visor) en vez de un pentaprisma hace que lo observado a travs del visor no corresponda a lo que la cmara (y por lo tanto la pelcula) ve ya que existe una distancia de separacin entre el visor y el lente de la cmara, a esto se le conoce como error de paralaje y es ms notorio a cortas distancias. 5. FORMATO 35 mm SLR (Single Lens Reflex) Este tipo de cmaras son conocidas simplemente como rflex o profesionales, el termino SLR se utiliza para diferenciarlas de las rflex TLR que se explican ms adelante, la diferencia es que las SLR poseen un solo lente (Single) mientras que las TLR poseen dos lentes (Twin). El termino rflex proviene del hecho de tener un espejo que refleja la imagen del objetivo hacia el pentaprisma y de ah al visor, por lo que estas cmaras no tienen el error de paralaje, la desventaja es que este mecanismo las hace mas ruidosas (relativamente ya que en modelos electrnicos son sumamente silenciosas) y adems al momento de realizar la toma y subir el espejo este bloquea el visor aunque solo durante una fraccin de segundo. Las SLR son las ms sofisticadas y verstiles, ya que poseen infinidad de accesorios y hay muchsimas marcas que producen distintos modelos algunos con caractersticas muy avanzadas que permiten realizar tomas en casi cualquier situacin. Aunque todos los modelos poseen algunas caractersticas bsicas comunes que heredaron de la primera cmara de este formato (la Leitz o Leica). Algunas de estas caractersticas son:
Objetivos intercambiables: el objetivo (lente) estndar (50mm) puede ser cambiado por otros de distinta
longitud focal ya sea ms larga (telefoto) o corta (angular) con lo cual se pueden realizar tomas mas cerradas, abiertas, acercamientos, etc. o Visor directo por pentaprisma. El visor est conectado directamente al objetivo de la cmara por lo que se ve a travs del visor exactamente lo que quedar plasmado en la pelcula. A travs de este visor se puede leer directamente el exposmetro integrado. Exposmetro incorporado tipo TTL. Es un dispositivo electrnico que mide la luz que pasa a travs del objetivo de ah el termino TTL (Through The Lens). Obturador. Permite regular la velocidad del disparo en algunos modelos desde 30 segundos hasta 1/8000 de segundo.
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Controles extra. Muchos modelos poseen controles extra que aumentan aun ms su versatilidad como el ajuste de sensibilidad de la pelcula, botn auto disparador, zapata caliente para la conexin de flash externo, motor de avance de pelcula, flash integrado, lector de cdigo DX, escala infrarroja, fechador, rebobinador automtico, etc.
Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM 6. FORMATO MEDIO (120-220) TLR (Twin Lens Reflex) El formato de negativo de este tipo de cmaras es ms grande que el de 35 mm midiendo 6 cms. de alto y por lo general 6 cms. de ancho por lo que las imgenes son ms bien cuadradas que se distinguen de las de 35mm que son ms bien rectangulares. El modelo de cmara que se asocia con este formato son las cmaras rflex de objetivos gemelos TLR (Twin Lens Reflex) que aunque tienen una vista retro son considerados ya de coleccin debido a la gran calidad de las imgenes obtenidas gracias al tamao del negativo y al hecho de que por lo general los objetivos son de altsima calidad. Actualmente casi no se fabrican modelos nuevos. El hecho de tener dos lentes, uno para el visor y otro para la cmara, hace clara su desventaja: poseen error de paralaje. Adems una caracterstica de estas cmaras es que al no poseer pentaprisma la imagen se enfoca colocando la cmara a la altura de la cintura y mirando una pantalla en la parte superior de la cmara por lo que la imagen producida en el visor se ve invertida lateralmente. 7. FORMATO MEDIO (120-220) SLR (Single Lens Reflex) Este tipo de cmaras al igual que las anteriores TLR tambin utilizan el formato de pelcula de 120 o 220 que permite obtener el doble de exposiciones. Sobre este soporte pueden registrarse diversos formatos dependiendo de la construccin de la cmara, los ms usuales son: 6x4.5 cm 6x6 cm. 6x7cm y 6x9cm. Lo que lleva a obtener negativos cuadrados o rectangulares. Al ser rflex de un solo objetivo no presentan error de paralaje, adems de tener la posibilidad de intercambiar objetivos, lo que las hace de las favoritas entre los fotgrafos profesionales. Al igual que las rflex de 35mm existen una gran variedad de accesorios aunque solo en pocas marcas lo que asegura la calidad de los accesorios, entre los modelos mas conocidos estn Mamiya, Zenza Bronica y la renombrada Hasselblad de calidad inigualable. La mayora de estas cmaras permiten adems el intercambio de respaldos o soporte de la pelcula, lo cual permite cambiar a otro rollo sin necesidad de terminar el actual, muy comn es el uso de respaldos para pelcula instantnea (Polaroid) que permite hacer pruebas antes de hacer la toma definitiva. Actualmente y debido a esta gran versatilidad, algunos modelos pueden adaptarse para admitir un respaldo digital convirtindose en una cmara completamente digital. Como ventaja extra esta el hecho de que al usar un formato de pelcula mayor al de 35mm permiten obtener una calidad de imgenes inalcanzable por las cmaras de 35mm por lo que son muy recurridas en fotografa publicitaria, glamour, espectculos, etc. Siendo ms voluminosas y pesadas que una cmara de 35mm, su uso es poco comn en ambientes externos, adems de ser sumamente costosas por lo que su uso casi se restringe a los estudios fotogrficos. 8. CMARAS DE GRAN FORMATO, DE ESTUDIO O DE BANCO Este tipo de cmaras utilizan como negativo placas fotosensibles, es decir no usan rollos de pelcula, sino pelcula en un soporte duro que miden al menos 4x5 pulgadas por lo que solo es posible hacer 1 o 2 tomas como mximo, se caracterizan por usar un fuelle (como los acordeones) que permite separar el respaldo donde se encuentra el soporte de la placa y el lente que se encuentra en la parte frontal, Se incluyen en este grupo, todas las cmaras montadas sobre trpodes pesados, bancos pticos y monorrailes. En general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo de descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo que da un control total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la profundidad de campo. El encuadre y enfoque se realiza sobre una placa de cristal esmerilado, sobre la que puede dibujarse con lpiz graso y recortar mscaras para efectos especiales. En la mayora de los nuevos modelos puede sustituirse el panel trasero o acoplarse al mismo un respaldo digital, de forma que pueden obtenerse imgenes de altsima resolucin y cuyo tamao alcanza varios gigabytes.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM El alto grado de control de la imagen, as como la utilizacin de formatos grandes (algunas hasta 24x30 y ms), hacen que sea la cmara ideal para publicidad y temas que vayan a sufrir enormes ampliaciones. Las marcas ms conocidas de este grupo son las Cambo, Sinar, Toyo, etc. 9. CMARAS PARA FOTOGRAFA INSTANTNEA (Polaroid) La historia de estas cmaras nace con el invento de la pelcula auto-revelable por el doctor Edwin Land en 1947. Las cmaras actuales son de dos tipos: en unas, tras hacer la foto se tira de una lengeta y se saca una copia que, tras esperar unos segundos, se separa en dos capas: un negativo y un positivo. En el otro sistema no hay que tirar de nada y la foto sale sola y se auto-revela. Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de Polaroid, utilizan unos receptculos que contienen qumicos reactivos que se incluyen en la pelcula, inmediatamente despus de realizar la toma, la fotografa pasa por unos rodillos que revientan estos receptculos y se esparcen por la copia revelndola dentro de la cmara. Debido a ello, la pelcula es ms costosa, limitada en nmero de exposiciones y con formatos especficos para cada modelo de cmara. Adems la calidad del lente no es la mejor y es prcticamente imposible realizar copias. Con el advenimiento de las cmaras digitales, las cmaras instantneas estn cayendo en desuso, estrepitosamente. 10. CMARAS ESPECIALES En este grupo se incluyen todas las cmaras que no se han podido clasificar dentro de los anteriores apartados ya que por lo general slo se usan para funciones especficas. Las ms importantes son: Cmaras Areas: En sta categora se incluyen tanto las cmaras de satlites, como las de fotogrametra y cartografa. Tienen en general un funcionamiento ptico (actualmente algunas digitales), producen series de imgenes que pueden estar solapadas es decir realizan dos tomas de un mismo objeto y a simple vista parecen dos fotos idnticas pero se encuentran separadas por una distancia y al verlas a travs de un estereoscopio se pueden ver los relieves del terreno dando la sensacin de 3 dimensin. Generalmente usan pelcula en placas o en rollos muy anchos. Las marcas ms conocidas de este grupo son las Growland y Linhof areas. Cmaras Estereoscpicas: Este tipo de cmaras realizan simultneamente 2 fotografas desde dos puntos separados 63 mm, que es la distancia normal de separacin entre las dos pupilas. Por lo que en el negativo se tienen 2 imgenes casi idnticas, al ver estas 2 imgenes en un visor especial (estereoscopio) se forma una sola imagen en 3 dimensin. Aunque tuvieron su poca dorada, hoy en da se fabrican muy pocas. Marcas conocidas de este tipo son View-Master, Rolleiflex stereo, etc. De hecho su aplicacin no muy lejana era en el mismsimo view-master como juguete, en el cual se vean en 3 dimensin imgenes en un disco con personajes de Disney. Tambin era posible realizar este tipo de fotografa con cmaras rflex empleando accesorios, como un objetivo con espejos que divida la imagen. El adaptador es el de la imagen del lado izquierdo. Para fotomicroscopa y fotografa area se utilizan cmaras estreo especiales.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Cmaras Panormicas: Con este tipo de cmaras se pueden realizar fotografas de ms de 150 incluso algunos modelos poseen un campo de visin de hasta 360, lo cual es muy superior a los objetivos ojos de pez, adems de que no deforman la imagen. Con este tipo de cmaras se realizan imgenes panormicas alargadas, fotografas de generacin (de grupo), etc. Para poder realizar este tipo de fotografas, uno consiste en que la cmara gire sobre un tripie especial mientras permanece abierto el obturador (este es el sistema que permite 360) y el otro sistema ms comn consiste en que gira nicamente el lente de la cmara mientras sta permanece fija. Este ltimo sistema es el que emplea la cmara de la derecha, el modelo HORIZON de la marca Kiev. Cmaras Submarinas: Existen algunos modelos de cmaras compactas incluso algunos modelos de cmaras desechables que pueden ser sumergidas en el agua sin daarse para realizar fotografa submarinas, sin embargo estas no pueden sumergirse ms all de un par de metros. Tambin existen autnticas cmaras submarinas que desde su diseo original tienen uniones perfectamente selladas, los mandos son de grandes dimensiones y estn recubiertos de hule, y sus lentes estn corregidos para las deformaciones que se producen al usar lentes bajo el agua. Cuentan tambin con mltiples accesorios, y colores llamativos. Este tipo de cmaras se pueden sumergir hasta 30m. sin perder funcionalidad. El modelo ms conocido es el Nikonos, como el que vemos en la figura de la izquierda. Para los aficionados existe otra opcin que consiste en adquirir una carcasa especfica para algn modelo de cmara rflex. Estas carcasas sellan la entrada al agua y permiten tener control total de las caractersticas de la cmara mediante los mandos externos. Generalmente esta opcin es mucho ms barata que comprar una cmara submarina, sin embargo la desventaja es que no existen carcasas para todos los modelos de cmaras sino solo para unos pocos. En todo caso si lo que se requiere es realizar fotografa a ms de 40 metros, lo mejor, ms seguro y econmico es realizar la fotografa estando fotgrafo y cmara dentro de un minisubmarino.
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PARTES DE LA CMARA
Las cmaras SLR de 35mm, tambin conocidas como Rflex profesionales o semiprofesionales, deben su gran xito al hecho de ser sumamente verstiles: permiten tener un gran control al momento de realizar la toma lo cual permite al fotgrafo potenciar su creatividad, por otro lado son relativamente pequeas (comparadas con una cmara de formato medio o una de banco, tambin llamada de estudio) lo que permite llevarlas a cualquier lado con comodidad. Adems dada la gran popularidad y aceptacin que ha tenido este formato (35mm) desde su creacin, es posible encontrar pelcula en casi cualquier parte del mundo, no as para los formatos medio y grande para los cuales es necesario comprar la pelcula en una tienda especializada en artculos fotogrficos. La cmara de 35 mm ha evolucionado poco desde su aparicin con la Leica M1, sin embargo es comn encontrar hoy en da bsicamente 2 tipos: manuales y semiautomticas siendo las semiautomticas una mera extensin de las manuales. La diferencia bsica entre manuales y semiautomticas esta en el grado de control que se tenga para justar los parmetros de la misma, bsicamente el diafragma y la velocidad de obturacin. En la manuales los parmetros los escoge el fotgrafo basndose en el exposmetro integrado y las semiautomticas pueden escoger los parmetros de forma automtica. Cualquiera que sea la marca o modelo ya sea manual o automtica tendrn las siguientes partes bsicas: Cmara manual:
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Selector de Sensibilidad ISO/ASA. Se ajusta aqu la sensibilidad de la pelcula que se vaya a utilizar, se puede identificar por venir en una escala aritmtica: 25, 50, 100, 200, 400, etc. Selector de Velocidad de Obturacin. Determina la velocidad del disparo u obturacin, las velocidades vienen indicadas en fracciones de segundo, por lo general establecidas n valores que van desde una letra B hasta 2000, pasando por 2, 4,8,15,30,60,125, etc. Dado el pequeo dimetro del selector no puede escribirse el verdadero valor por lo que el nmero 125 en realidad quiere decir 1/125 de segundo y as para los dems valores. Por lo que 1000 (una milsima de segundo) ser una velocidad ms rpida que 2 (medio segundo). La velocidad B indica Bulbo que es una velocidad determinada por el tiempo que se sostenga el botn de disparo presionado. Visor. A travs de l se observa la imagen que se desea capturar y gracias al pentaprisma y un espejo que refleja la imagen se ve exactamente igual a la imagen que pasar a travs del objetivo, por lo que todos los elementos que no se observen en el visor quedan fuera de la toma. Debido a este espejo que REFLEJA la imagen del objetivo hacia el visor, es por lo que a estas cmaras se les conoce tambin como REFLEX. Zapata Caliente. Es un conector para poner un flash electrnico externo, a travs de ella la cmara manda una seal en el momento justo del disparo, sincronizando as la cmara con el flash. Palanca de rebobinado. Una vez terminado el rollo, la pelcula queda fuera del empaque (magazine) por lo que habr que regresarlo (rebobinar) antes de abrir la cmara, antes de rebobinar se debe liberar un seguro para evitar romper la pelcula, este seguro esta por lo general en la parte inferior de la cmara.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM 6. Anillo de diafragma. Es parte del objetivo y regula la cantidad de luz que entra a la cmara, se identifica por tener una numeracin peculiar: 4, 5.6, 8, 11,16, etc. Por lo general es el anillo ms cercano al cuerpo de la cmara. Al moverlo se siente un ligero clic o paso al ir de un valor a otro. 7. Anillo de enfoque. Permite mover internamente los lentes que conforman el objetivo variando la distancia entre estos y haciendo la imagen ms ntida o enfocada, se identifica por tener una numeracin en 2 escalas: en metros y en pies, que indican la distancia aproximada entre la cmara y el objeto a fotografiar, aunque es pocas veces usada ya que se puede observar directamente por el visor al mover este anillo y buscara la mayor nitidez, sin preocuparse por determinar la distancia. Una de las ventajas de las cmaras rflex es que cuentan con un objetivo con el cual es posible realizar un enfoque manual y controlado, con el que se pueden realizar enfoques cortos o lejanos y delimitar el enfoque a planos muy especficos, destacando de esta manera slo algunos elementos de la escena. A diferencia de las cmaras con enfoque fijo, las cuales generalmente tienen un lente angular y hacen uso de la distancia hiperfocal, los objetivos de las cmaras rflex poseen anillos que permiten variar la separacin entre los lentes internos del objetivo permitiendo as variar lo que se enfoca. 8. Botn de disparo. Al presionar este botn se realiza la toma, en la mayora de las cmaras es necesario presionar primero solo un poco para hacer una medicin de la luz y despus presionar hasta el fondo para realizar la toma. Lo que sucede al presionar este botn es una serie de pasos todos coordinados: se cierra el diafragma, se levanta el espejo y se abren las cortinillas dejando pasar la luz un instante. Todo este desencadenamiento de pasos ocurre en una fraccin de segundo y es lo que nos da el sonido caracterstico de la toma (clic). 9. Palanca de arrastre. Cada vez que se realiza una toma es necesario girar esta palanca para recorrer el rollo y tener lista la pelcula para la siguiente toma, de hecho el botn de disparo se bloquea hasta que se avance esta palanca para evitar as una doble exposicin. Cmara semiautomtica:
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Pantalla LCD. Aqu se indica toda la informacin relativa a la cmara: velocidad, ISO, diafragma usado, contador de exposiciones, modo, etc. La pantalla vara dependiendo del control de modo. 2. Visor. La misma funcin que en la cmara manual, slo que en estas cmaras tambin es posible ver en el visor los parmetros de la cmara y algunas cuentan incluso con visores electrnicos ms complejos que permiten ms control, como zonas de enfoque, zonas de exposicin, matriz de composicin, enfoque con seguimiento de pupila, etc. 3. Zapata caliente. Aun cuando la mayora de las cmaras semiautomticas traen un flash integrado, tambin permiten la conexin de un flash externo para tener un mayor control de la luz, cabe destacar que a diferencia de las cmaras manuales o mecnicas, la zapata de estas cmaras por lo general es dedicada teniendo
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM varios conectores lo que hace imprescindible adquirir un flash dedicado: flash para Nikon, para Canon, para Minolta, etc. No siendo compatibles entre si. Selector de Modo o Dial de Modo. (Ver prrafo abajo) Interruptor de autoenfoque. Permite activar en el lente de la cmara el modo de autoenfoque o el enfoque manual, cabe decir que si se desea enfocar manualmente debe desactivarse el interruptor de lo contrario puede daarse el mecanismo de autoenfoque al forzarlo. Lente. El lente puede ser angular, normal, telefoto o zoom, solo debe utilizarse el adecuado de acuerdo a la montura de la cmara. Anillo de enfoque. En caso de que se desee realizar un enfoque en forma manual se debe girar este anillo hasta obtener la mxima nitidez, aun cuando la cmara tiene sistema de autoenfoque, en algunas situaciones es preciso hacer el enfoque manual. Botn de disparo. Acciona el mecanismo de disparo de la cmara y activa el exposmetro, debe presionarse ligeramente al principio para que la cmara haga las mediciones correspondientes y el autoenfoque y una vez listo, presionar completamente. Dial de mando. Permite variar los parmetros de la cmara que aparecen en la pantalla LCD y/o en el visor. Botn de diafragmado. En algunos modos es necesario mantener presionado este botn mientras se gira el dial de mando para conseguir parmetros secundarios como el ajuste de diafragma por ejemplo.
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Modos de exposicin en cmaras semiautomticas Las cmaras semiautomticas son llamadas as debido a que contienen elementos electrnicos que permiten controlar el exposmetro en forma automtica o parcialmente automtica, dando mayor versatilidad y comodidad al momento de realizar la toma. En general existen 4 modos aun cuando diferentes fabricantes los nombran de formas distintas es fcil encontrar la equivalencia entre ellos: L Lock Position (bloqueo) ROJO. En algunas marcas viene marcado como OFF. En esta posicin la cmara se encuentra apagada e impide que el botn de disparo sea activado por descuido. La cmara debe estar en este modo cuando no se usa para evitar que se desgaste la pila. P (Programmed). Modo Programado. Este modo es un modo completamente automtico, la cmara ajusta los parmetros de la cmara de forma automtica (diafragma y velocidad de obturacin) basndose en la lectura del exposmetro y en lecturas programadas en el chip de la cmara (mltiples combinaciones para distintas condiciones de luz), de ah su nombre programmed; es un modo cmodo para el fotgrafo ya que no tiene que preocuparse por la correcta exposicin y se concentra nicamente en el encuadre y la composicin. Una vez hecha una medicin de forma programada el fotgrafo puede elegir una lectura equivalente girando el dial de mando, eligiendo la combinacin con la cual obtener una mayor creatividad. S (Tv, en algunas cmaras) Shutter Priority (Prioridad de velocidad). En este modo el fotgrafo selecciona la velocidad de obturacin y la cmara selecciona el diafragma correspondiente para las condiciones de luz dadas, es aqu donde comienza a tomar sentido la palabra semi-automatismo, ya que solo un parmetro es automtico mientras que el otro debe ajustarse manualmente ayudndose del exposmetro integrado para evitar una subexposicin o sobreexposicin. Este modo es til en aquellas situaciones donde importa ms el hecho de querer congelar el movimiento o hacer un barrrido, es decir, usar una velocidad de obturacin rpida o lenta respectivamente sin importar el diafragma usado. A (Av en algunas cmaras) Aperture Priority (Prioridad de Apertura). En este modo el fotgrafo selecciona el diafragma y la cmara selecciona la velocidad correspondiente para las condiciones de luz dadas, parecido al modo S en el hecho de que slo se tiene control sobre uno de los parmetros y la cmara de manera automtica escoge el otro parmetro asegurando una toma correcta. Al igual que en el modo S el fotgrafo debe auxiliarse del exposmetro integrado. Este modo se utiliza en situaciones donde importa ms el control sobre la profundidad de campo, dada por el diafragma, sin importar la velocidad de obturacin usada. AUTO (Automtico) VERDE. Este es el modo completamente automtico en el cual la cmara selecciona la apertura y velocidad de obturacin automticamente basndose en la lectura del exposmetro de las condiciones de luz para obtener una buena toma, lo que lo convierte en el modo ideal para personas que no tienen ningn conocimiento en fotografa y solo les importa apretar el botn y que la cmara se encargue de todo. Por ello en algunas cmaras tambin viene marcado este modo mediante un corazn indicando as un modo sin complicaciones. La diferencia con el modo P es que este modo AUTO no permite hacer lecturas equivalentes.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM M Manual Exposure (Exposicin Manual). Este es el modo ms completo y el que buscan usar los fotgrafos experimentados, ya que en es en este modo donde el fotgrafo selecciona el diafragma y la velocidad de obturacin libremente, auxilindose de la lectura del exposmetro integrado. Es aqu donde se tiene absoluto control y la cmara semiautomtica se comporta como una cmara completamente manual. En algunas situaciones el fotgrafo experimentado requiere subexponer o sobreexponer la toma para obtener una imagen de gran calidad o para darle un toque de creatividad personal y es por ello que necesita un control total tanto del diafragma o de la velocidad de obturacin. Al liberar el control al fotgrafo en este modo conduce a que, si no se sabe que parmetros son los ideales, se cometan errores en la exposicin. Adems por ser un modo en el que hay que considerar varios parmetros es un modo lento, ya que en algunas ocasiones la accin que aparece ante la cmara sucede tan rpido que no es posible ajustar la cmara y cuando esta lista la cmara la toma se ha perdido; por lo que algunos prefieren algn modo semiautomtico en este tipo de situaciones por ser modos ms rpidos. ISO (Algunas cmaras no tienen esta opcin). Este modo permite seleccionar el ISO/ASA de la pelcula, este debe ser el primer parmetro a ajustar al momento de introducir una nueva pelcula en la cmara. Los modelos de cmara que no poseen este modo, leen de manera automtica el cdigo DX del magazzine de la pelcula el cual contiene informacin de la pelcula entre la cual est el valor ISO/ASA nominal de la misma, con lo cual el fotgrafo no tiene que preocuparse por ajustar el ISO/ASA. Sin embargo, en algunas situaciones especiales es necesario ajustar el ISO/ASA de manera manual como en el caso de forzado, donde se precisa poner un valor ISO/ASA mayor al ISO nominal. Es importante conocer el funcionamiento de estos modos an a pesar de tener una cmara manual ya que en algn momento se puede llegar a tener una cmara semiautomtica en la mano y no hay que sorprenderse, en todo caso se puede poner la cmara en modo M y usarla como una cmara manual. Por otro lado, la mayora de las cmaras digitales incluso las ms sencillas estn basadas en las cmaras semiautomticas por lo que es comn encontrar alguno o todos los modos vistos anteriormente y probablemente esto no cambie en un futuro.
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Visores de diversas cmaras y uso del exposmetro

Conforme ha evolucionado la tecnologa en las cmaras de 35mm ha ido evolucionando tambin el desarrollo del exposmetro y sobre todo la forma de leer a este a travs del visor de la cmara, desde la manera ms simple mediante una aguja que se tena que seguir hasta visores con pantallas digitales que nos muestran que tanto estamos subexponiendo o sobreexponiendo (1/2 paso, 1/3 de paso, etc.) y en donde se est realizando la lectura. Debido a que hoy en da es comn utilizar cmaras con ms de 30 aos de antigedad es necesario mostrar ejemplos de algunos de los sistemas de medicin ms usados: Uno de los sistemas ms simples es el que se usaba en cmaras Pentax, simplemente al ver por el visor de la cmara del lado derecho vemos una aguja que dependiendo de la situacin de luz se mueve hacia arriba (signo ms) o hacia abajo (signo menos) si la aguja sube significa que entra demasiado luz (sobreexposicin) y si la aguja baja no entra suficiente luz (subexposicin). Por lo que lo ideal es mantener la aguja en la posicin media:
Lectura sobreexpuesta
Lectura subexpuesta
Exposicin Correcta
Para poder corregir la lectura y controlar la agujita, es necesario mover ya sea la velocidad de la cmara, el diafragma o ambos. Olympus tena un sistema muy parecido, con la aguja del lado izquierdo:
Lectura Subexpuesta
Lectura Sobre-expuesta
Exposicin Correcta
Cabe decir que para que estas dos cmaras empiecen a hacer lecturas es necesario prender el exposmetro mediante un interruptor ON-OFF colocado en la parte superior de la cmara o en la base de la cmara. De tal forma que el exposmetro SIEMPRE est midiendo hasta el momento en que se apaga, as que la recomendacin es apagar el exposmetro cuando no se use para evitar que se agote la batera. Un sistema alterno era el usado por Minolta en el que se ven el visor no solo una sino 2 agujas, en realidad la aguja simple es la que mide la luz y el usuario es el que controla la otra aguja al mover los parmetros de la cmara (velocidad-diafragma). Entonces el fin en estas cmaras es seguir una aguja con la otra y hacer que coincidan.
Lectura Sobreexpuesta
Lectura Sobreexpuesta Corregida
Lectura Subexpuesta
Lectura Subexpuesta Corregida
Por lo tanto en este sistema no es necesario que la aguja est centrada sino simplemente que se empalmen las agujas. Para este sistema tambin se debe encender el exposmetro mediante un interruptor en la parte inferior de la cmara, incluso el interruptor tiene una posicin B.C. (Battery Check) para medir la carga de la batera.
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Tambin en algunos modelos ms avanzados existi una variante en donde en el visor tambin era posible ver en la parte inferior una escala de velocidades en donde se muestra remarcada la velocidad que fijo el fotgrafo en la cmara evitando de alguna forma el tener que quitar el ojo del visor para saber la velocidad. De hecho esto fue la base para que otros fabricantes siguieran esta tendencia para dar ms informacin en el visor. En el ejemplo se muestra una lectura correcta y adems en la parte inferior podemos ver que la velocidad empleada es de 1/125
Otro sistema muy simple y usado en cmaras manuales actuales como la FM-10 de Nikon, CLAIREX, COSINA, etc. es aquel que en el visor nos muestra en vez de agujas, una indicacin con LEDs, rojos y verde. Si se sobreexpone se prende un LED Rojo con un signo ms y si se subexpone se prende un LED rojo con un signo menos. En este sistema cuando la lectura es correcta se prende un LED verde al centro:
Lectura Sobreexpuesta
Lectura Subexpuesta
Lectura Correcta
En este tipo de cmaras ya no existe un interruptor ON-OFF para el exposmetro ya que este se enciende y hace la lectura al momento de presionar ligeramente el botn de disparo (sistema empleado en todas las cmaras modernas), de esta forma el exposmetro no est midiendo todo el tiempo sino solo al momento de apuntar, si la lectura es incorrecta se mueven los parmetros de la cmara (velocidad-diafragma) y cuando la lectura es correcta entonces SI se presiona el botn de disparo hasta el fondo. Otro sistema ms avanzado de NIKON es en cierta forma semiautomtico, en el mostraba valores de velocidad en la pantalla y dos leds de color rojo, uno parpadea y otro se mantiene fijo, el led que parpadea indica el valor de velocidad sugerido por el exposmetro y el led fijo, indica el valor en el cual est ajustada la cmara en ese momento, por lo que para tener una lectura correcta tenan que encimarse los dos leds o tratar de mantenerlos lo ms juntos posible. En este tipo de visor es ms difcil en algunos casos imposible, determinar si se est subexponiendo o sobreexponiendo. Por otro lado, si lo que se desea es obligar a la cmara a usar un valor determinado de velocidad, por ejemplo, cuando se quiere congelar a un sujeto en movimiento o cuando se quiere hacer un barrido, entonces deber ponerse mucha atencin a la velocidad sugerida por el exposmetro ya que puede NO servirnos. En este caso, lo que se puede hacer es ajustar el diafragma a otra posicin para que as el exposmetro nos sugiera otra velocidad de disparo que sea ms adecuada a nuestras necesidades.
Visor con velocidades en visor
Un led parpadea mientras otro queda fijo
Exposicin correcta
El sistema de lectura anterior tambin es usado en algunos modelos de cmaras en donde no se tiene control manual de la velocidad, slo automtico, es decir, uno solo puede ajustar el valor de diafragma y de acuerdo a ese valor y a las
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condiciones de luz, el exposmetro calcula la velocidad adecuada y slo nos muestra en el visor a que velocidad va a disparar la cmara. En el modelo de cmara Canon F-1 el visor es ms avanzado y profesional y ya se acerca ms al tipo de visor utilizado hoy en da en el cual se ven los parmetros en el visor (velocidad y diafragma), adems incorpora un sistema de iluminacin en el visor, con lo cual se resuelve el problema de no ver la aguja en condiciones de poca luz, lo cual era muy comn con los otros sistemas de medicin, ya que por ejemplo al tratar de realizar una fotografa en la noche era imposible ver la aguja y saber en que momento estaba equilibrada la luz. En este sistema se cuanta con dos agujas: una aguja mide la cantidad de luz y nos muestra un valor de diafragma sugerido, la otra aguja que contiene un circulo en la punta es la aguja que controla el usuario e indica por supuesto el valor de diafragma en el que se encuentra el lente. De tal forma que el fin es hacer que las dos agujas coincidan en un valor de diafragma (se sobrepongan). Si se quiere se puede prender el visor con lo que la placa detrs de los valores del diafragma en el visor se enciende y se puede ver claramente la lectura an en condiciones de muy poca luz. Adems se puede ajustar la cmara en modo semiautomtico para ajustes ms rpidos, ya que el usuario slo ajusta el valor de diafragma deseado y la cmara calcula automticamente el valor de la velocidad ideal y nos lo muestra en pantalla. Cuando se usa este modo, el visor de la cmara cambia y nos muestra las velocidades en la parte de abajo y en un recuadro es posible ver el valor del diafragma ledo directamente del lente, una aguja nos muestra la velocidad a la que se efectuar el disparo.
Exposicin Incorrecta
Exposicin Correcta
Visor en modo automtico
El ltimo caso es el del visor de la mayora de cmaras actuales semiautomticas como Nikon, Canon, Minolta, etc. incluso las rflex digitales. El visor que se muestra en la imagen es el de la Canon K2 sin embargo los de otros modelos y marcas son muy parecidos. En el no existe un centro circular como en los visores anteriores, pero si vemos pequeos recuadros que indican ya sea la zona donde se hace la medicin o el enfoque. En la parte inferior aparecen unos nmeros que son luminosos, y muestran los parmetros de la cmara: velocidad y diafragma en este caso 1/1000 de segundo de velocidad y un diafragma 5.6. De esta forma viendo a travs del visor puedo ver los parmetros de mi cmara sin necesidad de quitar la vista del visor, adems al ser luminosos puedo hacer mediciones en poca luz. Adems existe una escala que me muestra si la exposicin es correcta o no. Se puede ver que existen 2 pequeos tringulos que para que la lectura sea correcta deben estar alineados, si uno de los triangulitos se mueve hacia el nmero negativo (-) entonces est subexpuesta, si se mueve hacia el nmero positivo (+) estamos sobreexponiendo, si se pone sobre un nmero 1, estamos equivocados en 1 paso de luz, si se mueve al 2 son 2 pasos, y si est en una marca intermedia entonces ser paso. Lectura sobreexpuesta 1 paso Lectura Subexpuesta paso
Exposicin Correcta
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM LA LONGITUD FOCAL Las lentes fotogrficas estn compuestas en realidad de varios lentes acomodados en grupos, el nmero de lentes ocupados en formar un objetivo junto con otros factores determinan la calidad del lente. A pesar de este nmero de lentes, todo el conjunto puede considerarse pticamente como un solo elemento, de tal forma que la longitud focal puede ser definida como la distancia del centro de dicho lente convexo al plano de la imagen (pelcula fotogrfica) y es uno de los factores ms decisivos que determinan las caractersticas de un lente. (ver figura 1)
figura 1 ngulo de visin El tamao del rea capturada por una lente fotogrfica es conocida como el ngulo de visin, este ngulo de visin est determinado por la longitud focal, es as que una distancia focal que provee una perspectiva similar a la del ojo humano se encuentra entre los 40 y los 60mm, es por eso que un lente de 50mm en el FORMATO 135 (el formato que ustedes manejan) es considerado un lente NORMAL, esto es, los objetos vistos con este tipo de lente se ven del mismo tamao que como se ven con el ojo humano. Una vez establecido esta como una longitud focal estndar, aquellos lentes con longitud focal ms corta son denominados angulares los cuales son ideales para tomas panormicas, paisajes, etc.; aquellos con longitud focal mayor son llamados telefotos. Mientras ms pequea sea la longitud focal mayor es el ngulo de visin, mientras mayor es la longitud focal, menor es el ngulo de visin.
Figura 2
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM El uso y manejo de diferentes ngulos de visin al realizar una toma hace una diferencia notable en la fotografa (ver figura 2). Algunos objetivos comunes son: Ojo de pez (longitud focal 16mm o menos) Angular (longitud focal menor a 40 mm) Normal (longitud focal 50 mm) Telefoto (longitud focal mayor a 70 mm) Zoom (longitud focal variable: 28-70mm, 28-200mm etc.) Perspectiva Capturar un tema utilizando diferentes longitudes focales nos lleva a resultados muy diferentes. Cuando se usa un objetivo angular aparece en nuestro encuadre tanto el tema tomado como el fondo y si nos encontramos demasiado cerca se puede apreciar una distorsin (ver figura 3 columna 1), en cambio al usar un lente telefoto el fondo aparece mas cerca del tema y no se observa distorsin (ver figura 3 columnas 2 y 3)
Figura 3
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM LA CORRECTA EXPOSICIN La cmara fotogrfica La fotografa se basa en un principio ya observado desde la antigedad: la luz que penetra en una cmara obscura a travs de un pequeo orificio, produce sobre la pared opuesta una imagen reflejada. Las cmaras fotogrficas actuales constan de ciertas partes que permiten registrar las imgenes: Un objetivo (lente) por donde penetra la imagen al interior de la cmara, un obturador que determina el tiempo de exposicin, un diafragma para regular la cantidad de luz que llega a la cmara, y una pelcula que registra la imagen. Obturador El obturador esta situado detrs del espejo, lo ms cerca posible de la pelcula, y sirve para establecer el tiempo de abertura. Esta formado por unas cortinillas de tela o metal que se colocan delante de la pelcula para permitir el paso de la luz hacia la pelcula. En el momento del disparo las cortinillas se mueven rpidamente descubriendo la pelcula por una fraccin de segundo; cuanto ms tiempo permanece abierto, tanta ms luz llega a la pelcula. Un tiempo de abertura rpido detiene (congela) el movimiento del motivo, mientras que un tiempo lento confiere dinamismo a la imagen (barrido). Las velocidades marcadas en las cmaras llevan una secuencia que al igual que los diafragmas esta basada en dividir por dos la exposicin en cada paso: 1 segundo, , , 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, etc. Es decir, una velocidad de 1/60 dejar pasar la mitad de luz que 1/30, y 1/125 dejar pasar la cuarta parte de luz que una velocidad de 1/30. El nmero 1 que aparece se refiere a 1 segundo dividido entre el nmero que le sigue, 1/8 quiere decir 1 octavo de segundo, 1/1000 una milsima de segundo, en las cmaras fotogrficas esta secuencia de nmeros aparece solo con el denominador o factor de divisin, es decir, en la cmara la secuencia aparecer como 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250etc. Adems de estas velocidades aparece otra, la posicin B (bulbo o breve). Esta velocidad permite al fotgrafo utilizar velocidades ms lentas que las indicadas en el regulador de velocidades: cuando se ajusta en B, el obturador permanecer abierto durante todo el tiempo que se mantenga oprimido el botn de disparo. Una velocidad de 1/60 se considera una velocidad media, una velocidad por debajo de este valor es una velocidad lenta (por ejemplo 1/15) y una velocidad por encima de este valor se considera una velocidad rpida (por ejemplo 1/500). Al usar velocidades lentas es indispensable mantener la estabilidad de la cmara (de preferencia usar tripie). El cambio de un valor de velocidad a otro se le denomina paso de luz, de tal forma, el cambiar de 1/8 a 1/15 se dice que se est dando un paso menos de luz porque se dejar pasar menos luz hacia la pelcula, el cambio de 1/125 a 1/60 se dice que es un paso de ms luz porque se dejar pasar ms luz hacia la pelcula, el cambio de 1/500 a 1/60 son 3 pasos de ms luz, etc. Solo hay que contar el nmero de cambios (pasos) que existen entre un valor y otro de acuerdo a la secuencia superior. En las cmaras ms modernas con controles electrnicos pueden existir valores intermedios entre los de la secuencia anterior, sin embargo aunque tiles, el pasar de un valor de la secuencia anterior a uno de estos valores intermedios no es un paso de luz sino paso o en su caso 1/3 de paso, por lo que slo un valor tal que sea el doble o la mitad del anterior ser un paso de luz. Diafragma El diafragma esta compuesto por una serie de laminillas metlicas, superpuestas entre s dentro del objetivo (lente). Estas laminillas forman un orificio regular que determina el dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de la luz que llega a la pelcula. A semejanza de la pupila, el diafragma regula la cantidad de luz que atraviesa el objetivo: se cierra cuando hay demasiada luz y se abre cuando hay poca. Adems determina la extensin de la profundidad de campo, es decir, la nitidez del motivo tanto delante como detrs del plano de enfoque, de forma que no slo el motivo principal resulta ntido, sino tambin los elementos ms cercanos y los que estn un poco ms lejos. El diafragma se cierra en el valor determinado slo en el momento del disparo, para permitir las operaciones de composicin y de enfoque en condiciones de mxima luminosidad. - Cuanto ms cerrado est el diafragma, mayor ser la profundidad de campo. - Cuanto ms abierto est el diafragma, menor ser la profundidad de campo. - Cuanto menor sea la distancia focal mayor ser la profundidad de campo. - Cuanto mayor sea la distancia entre el motivo y el objetivo (lente), ms extensa ser la profundidad de campo.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Los valores comunes de diafragma son los siguientes: 1.4 , 2 , 2.8 , 4, 5.6 , 8 , 11 , 16 , 22 , 32 Conforme el nmero se incrementa, MENOR ser el dimetro del diafragma y por lo tanto dejar pasar menos luz hacia la pelcula, esta secuencia al igual que las velocidades de obturacin esta basada en dividir por dos la exposicin en cada paso, es decir, un diafragma 8 dejar pasar la mitad de luz que un diafragma 5.6, debido a que es un dimetro ms cerrado, un diafragma 22 dejara pasar la 4 parte de luz que un diafragma 11, un diafragma 2.8 dejara pasar el doble de luz que un diafragma 4 debido a que es un dimetro mayor. Al igual que con las velocidades de obturacin, el cambio de un diafragma a otro de acuerdo a la secuencia superior se le conoce tambin como paso de luz. Del diafragma 8 al diafragma 22 hay 3 pasos de luz o cambios, 3 pasos de menos luz debido a que 22 es un dimetro mucho menor que 8 (hablando de diafragmas). Sensibilidad de la Pelcula Toda pelcula est fabricada para ser receptiva a una determinada sensibilidad; este valor es el ASA o ISO de la pelcula. Por lo tanto, si se desea obtener la adecuada exposicin de las imgenes, la cmara debe estar correctamente ajustada antes de su utilizacin. En las cmaras fotogrficas tradicionales la seleccin se realiza en la correspondiente ruedecilla. En las cmaras electrnicas, el sistema llamado DX lee automticamente la sensibilidad, y en condiciones particulares, este sistema puede ser desactivado para un ajuste manual. Una vez fijado el valor de ASA/ISO correspondiente para determinada pelcula, este no debe moverse hasta acabarse el rollo e introducir uno nuevo, con el fin de evitar valores incorrectos de exposicin. Exposmetro El exposmetro efecta la medicin de la luz. Para conseguir la exposicin correcta, el exposmetro toma en cuenta la sensibilidad de la pelcula (ASA/ISO que se haya ajustado por el fotgrafo o por el sistema DX) y sugiere los valores para la abertura del diafragma y el tiempo de obturacin. Una exposicin correcta viene determinada por el tiempo de obturacin y la abertura del diafragma, en las cmaras manuales estos valores los determina el fotgrafo con base en la lectura del exposmetro, en las cmaras electrnicas modernas estos valores se pueden marcar manualmente, con prioridades establecidas o automticamente. El exposmetro mide la luz mediante el uso de clulas (celdas) electrnicas que reaccionan mandando una seal elctrica al recibir luz, son en cierta forma como los paneles solares que transforman la energa de los rayos del sol en energa elctrica. Esta energa elctrica es entonces traducida a valores de diafragma y velocidad para realizar as el ajuste adecuado en la cmara y la exposicin sea correcta. No importando si el exposmetro se encuentra incrustado en la cmara, en un exposmetro de mano, en un exposmetro digital, se mide luz incidente o luz reflejada, etc. el funcionamiento bsico es el mismo en todos. Los tipos de clulas empleadas comnmente son: Clulas de Selenio: Este tipo de clulas emiten electricidad al recibir luz, son sumamente sencillas y no necesitan pilas por lo que son baratos, pero su desventaja es cuando las condiciones de luz con bajas. Clulas de Sulfuro de Cadmio (CdS): Estas clulas deben ser alimentadas por una corriente elctrica. Al incidir la luz sobre la clula de sulfuro de cadmio, sta reacciona aumentando su resistencia al paso de la electricidad proveniente de la pila. Son ms sensibles a la luz. Clulas de Silicio: Este tipo de clulas son las ms avanzadas, son muy pequeas, por lo que pueden incorporarse sin problema en el interior de las cmaras, son mucho ms sensibles ya que poseen un amplificador de seal y son mucho ms rpidas en reaccionar. Este modelo, con sus constantes renovaciones tecnolgicas, es el que incorporan hoy en da la mayor parte de las SLR actuales.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Lectura de la Luz Incidente: Este tipo de lectura se realiza con los exposmetros de mano, donde la clula est protegida con una lumiesfera de plstico para que la luz medida sea ms uniforme, esta clula se apunta hacia la fuente de luz y lo ms cerca posible del objeto iluminado. De esta forma se mide la intensidad de la luz que recibe el objeto sin tener en cuenta le reflectancia del mismo (no todos los objetos reflejan la misma luz que reciben). Lo cual puede resultar til con objetos mayoritariamente obscuros o claros, blancos o negros, que aunque reciban la misma cantidad de luz, reflejarn diferentes cantidades de luz. Resulta el mtodo ms idneo cuando se puede acercar al sujeto, o los objetos lejanos estn iluminados por la misma fuente de luz como es el caso de la Fotografa de Naturaleza. Por ejemplo, sera la nica forma segura de lectura en el caso de intentar fotografiar un animal salvaje cuando se encuentre sobre un fondo de distinta reflectancia. Lectura de la Luz Reflejada: Este tipo de lectura es la que realizan los exposmetros incorporados en las cmaras SLR, ya que con ellas se realiza la lectura apuntando la clula (mejor dicho la cmara) hacia el objeto, no hacia la fuente de luz. De esta manera lo que se lee es la luz que refleja el objeto no la luz que lo esta iluminando. En situaciones generales esta lectura es bastante certera, sin embargo en contraluz y en situaciones donde el sujeto es muy reflejante (blanco) o poco reflejante (negro), las lecturas pueden ser errneas. En estas situaciones especiales el fotgrafo puede hacer 2 o ms lecturas y con los valores obtenidos hacer una lectura promedio para realizar la toma, sin embargo esto conlleva tiempo y la toma puede perderse. Otra forma de salvar esta situacin es usar una TARJETA GRIS, que consiste en tomar la lectura con la cmara de la luz incidente sobre una cartulina de color gris que refleje el 18% de la luz, esta lectura ser igual a la que se obtiene usando un exposmetro de mano al medir la luz incidente. Estas tarjetas se venden en tiendas de artculos fotogrficos.
Las clulas (celdas) pueden estar colocadas en diferentes posiciones dentro de la cmara rflex, atrs del espejo, en la parte inferior del pentaprisma, en el visor, etc. Pero independientemente de la posicin de las celdas, la mayora por lo general se encuentran detrs del lente, y es por ello que el sistema de medicin se le llama TTL (Through The Lens) o a travs del lente, que mide la luz reflejada por el motivo. De esta forma el sistema es ms confiable ya que se ajustar automticamente dependiendo del objetivo que se use (angular, telefoto, etc) y de los accesorios que se coloquen sobre el objetivo (filtros, etc.).
El rea que miden las clulas (celdas) vara de cmara a cmara: Preferencia Central: Con este sistema la medicin se realiza en un rea circular o elptica en el centro del visor, es decir una lectura concentrada. Es el sistema ms usado en casi todas las cmaras SLR. Promedio al Azar: Este es un sistema no muy comn aunque en cuanto a evolucin, es ms nuevo que el sistema de preferencia central, supona mejoras y ser ms preciso, sin embargo, cay en desuso y actualmente no se utiliza este sistema en los nuevos modelos de cmaras. Mide la luz reflejada por una zona cuadriculada, cuyas manchas estn distribuidas al azar en la cortinilla del obturador atrs del espejo rflex.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Puntual o Medicin Spot: Este sistema hace la medicin slo en un pequeo crculo al centro de la pantalla de tan slo unos 5 o 10 de ngulo de visin, con lo que resulta mucho muy preciso, aunque es necesario apuntar a lo que se quiere medir de forma precisa y con el centro del visor para tener una lectura correcta, adems, es necesario saber en que parte de la escena hacer la medicin, por lo que generalmente es usado por fotgrafos experimentados. Es muy til para el Sistema de Zonas desarrollado por Ansel Adams, donde se requieren mediciones precisas. Generalmente slo es posible encontrar este modo en algunas cmaras sofisticadas o de gama profesional. Mediciones Matriciales o zonales: Este tipo de medicin es la ms utilizada en los modelos de cmaras ms recientes por ser el sistema ms avanzado y el ms confiable. Consiste en hacer una medicin de la luz por zonas en el visor (5 o ms zonas), la medicin de cada una de estas zonas es procesada por un microprocesador que las compara con lecturas previamente almacenadas y de esta forma calcula la lectura correcta, esto obviamente a velocidades rapidsimas, de forma que para nosotros la lectura parece instantnea.
En el ejemplo de la imagen llegan los datos (1 y 2) de brillo y contraste procedentes del sensor matricial y los que aportan los nuevos objetivos tipo D sobre la distancia (3) en que se encuentra el objeto enfocado (que se presupone que es el motivo principal), a los resultados obtenidos se aade el valor de desenfoque procedente del sensor autofoco, con ello se logran exposiciones con un grado mnimo de error.
Muchas cmara actuales incorporan 2 o ms sistemas de medicin de los anteriormente explicados para que el fotgrafo elija el modo ms adecuado dependiendo de la escena.
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Lecturas equivalentes
Como podemos ver, para obtener una exposicin correcta son varios los factores que influyen, se debe tomar en cuenta la lectura del exposmetro, que se basa en la sensibilidad de la pelcula, el cual nos dar un valor para el obturador (velocidad) y una abertura (diafragma) que se adecuan a las condiciones de luz dadas. Por lo tanto, el primer paso es poner la sensibilidad de la pelcula adecuada, por ejemplo ASA/ISO 50, 100, 200, 400, 800, etc. Posteriormente haremos la lectura con el exposmetro integrado de la cmara, el cual nos dar un valor de diafragma y uno de velocidad, ahora de acuerdo a nuestra creatividad decidiremos si tomamos este valor como bueno o escogemos otra combinacin de valores que sean equivalentes en cuanto a cantidad de luz aunque distintos en efectos, a esto se le conoce como obtener una lectura equivalente. Como vimos existen distintos valores de diafragma y de velocidad y vimos que el cambio de un valor a otro se le conoce como paso de luz, en ambos casos estos pasos de luz son equivalentes: +LUZ Diafragmas (f): Velocidad (v): 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 -LUZ 22 32
1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000
De tal forma que pasar de un diafragma 8 a un diafragma 11 (1 paso de menos luz) es equivalente a pasar de una velocidad 15 a una velocidad 30 (tambin 1 paso de menos luz). Veamos un ejemplo: Se tiene una pelcula ISO 100, se hace la lectura de una escena y se obtiene los siguientes valores 1) ISO 100 f 8 v 60
Si se desea cambiar la velocidad a otro valor, digamos, 250, lo que se hizo es aumentar la velocidad 2 pasos, lo que nos dar 2 pasos de menos luz, por lo que necesitamos compensar para no perder la exposicin correcta, de tal forma que necesitamos abrir el diafragma para que entre ms luz en 2 pasos. As que pondramos el valor de 4 para el diafragma por lo que nuestra lectura ahora seria de: 2) ISO 100 f 4 v 250
Estos nuevos valores son equivalentes a los del nmero 1) en cuanto a cantidad de luz, pero sus efectos sern distintos (una velocidad ms rpida que nos permitir congelar el movimiento y un diafragma que nos dar menos profundidad de campo). Si lo comprobamos con el exposmetro este nos dir que los valores son adecuados para la escena. Como los pasos son equivalentes tanto en velocidad como en diafragma otra lectura equivalente sera: 3) ISO f v 100 5.6 125 Donde al compararlo con la lectura 1) lo que se hizo fue abrir 1 paso ms de diafragma, 1 paso ms de luz (ir de 8 a 5.6) y para compensar se aumento la velocidad 1 paso, 1 paso menos de luz (ir de 60 a 125). As, nuestras lecturas seran: ISO f v 100 8 60 100 4 250 100 5.6 125 Siendo las 3 lecturas equivalentes, ya que las 3 son adecuadas para la escena en cuanto a cantidad de luz, lo cual puede confirmarse con el exposmetro, pero las 3 tienen un efecto diferente en la toma. Es fcil ver que se pueden hacer mltiples combinaciones de diafragma y velocidad, incluso de ISO, con lo que se obtienen mltiples lecturas equivalentes.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM EXPOSMETRO DE PAPEL Las cmaras fotogrficas tipo rflex cuentan en su mayora con un exposmetro integrado que mide las condiciones de luz basndose en la sensibilidad de la pelcula (ASA/ISO), es por eso importante el establecer correctamente el ISO de la pelcula al meter una nueva pelcula dentro de la cmara. Este exposmetro funciona gracias a la pila de la cmara; en cmaras totalmente manuales existe una pila exclusivamente para el funcionamiento del exposmetro y la falta de esta pila no afecta en poder fijar una determinada velocidad, un determinado diafragma ni en realizar el disparo, es decir en este tipo de cmaras podemos prescindir de pila de alimentacin siempre y cuando sepamos los valores correctos de exposicin para una determinada situacin, en cmaras semiautomticas la falta de esta pila o una pila baja, bloquea el mecanismo de disparo haciendo que la cmara se vuelva inservible aunque sepamos los parmetros de exposicin correctos. En las cmaras ms modernas totalmente automticas es imprescindible la pila de alimentacin, a falta de ella la cmara no enciende y simplemente no hay manera de fijar ningn parmetro ya que estos se regulan de forma electrnica. Una forma de obtener una correcta exposicin con cmaras manuales, con cmaras que no tienen exposmetro integrado o con cmaras que sabemos no estn bien calibradas es utilizando el exposmetro de papel: en el interior de algunas pelculas de cajita se encuentran algunas indicaciones bsicas para ese tipo de pelcula en especial que permiten obtener una buena exposicin, lo nico que se necesita es saber identificar las diversas situaciones de luz, vienen indicados los valores de velocidad (1/125, 1/60,etc.) y el valor de diafragma (f8,f11,f4,etc.)
ISO/ASA 25
ISO/ASA 100
ISO/ASA 400
ISO/ASA 1600
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM PROFUNDIDAD DE CAMPO Cuando un objetivo (lente) esta enfocado en un objeto a cierta distancia de la cmara, es decir, el objeto se encuentra ntido; tanto en frente de ese objeto como detrs de l aparece una zona de buena definicin, donde todos los objetos comprendidos dentro de esa zona se encuentran enfocados (ntidos), a esa zona se le conoce como Profundidad de Campo. La profundidad de campo puede controlarse debido a que se ve afectada por tres elementos principales: La abertura del objetivo (diafragma), la distancia de enfoque y la longitud focal del objetivo que se utiliza. Cualquiera que sea el mtodo utilizado la profundidad de campo quedar afectada de la siguiente manera: Distancia de enfoque.- Cuanto mayor sea la distancia de enfoque, mayor ser la profundidad de campo, es decir cuanto mayor sea la distancia entre la cmara y el objeto a fotografiar los objetos que se encuentren delante o detrs del objeto principal tambin saldrn ms ntidos en la fotografa. De esto se deduce que a distancias muy cortas (macrofotografa) la profundidad de campo se vuelve crtica. Por otro lado la profundidad de campo suele ser mayor por detrs del objeto principal que por delante de l. En trminos prcticos usando un objetivo de una distancia focal fija y manteniendo un diafragma fijo, si nos alejamos de un objeto y lo mantenemos enfocado, su profundidad de campo ser mayor; si nos acercamos manteniendo el objeto enfocado, su profundidad de campo ser menor. Longitud focal.- Mientras menor sea la distancia focal del objetivo independientemente de la distancia al objeto y el diafragma, la profundidad de campo aumenta, si la distancia focal es mayor la profundidad de campo es menor. Es por eso que en los objetivos angulares el enfoque no es tan crtico ya que por su construccin tienen una gran profundidad de campo, en cambio en los objetivos telefoto el enfoque se vuelve crtico. De este principio se valen algunas cmaras autoenfoque, simplemente usan un objetivo o lente gran angular con el cual en realidad no es necesario enfocar ya que todos los planos quedarn enfocados debido a la gran profundidad de campo que poseen. Diafragma.- A MENOR ABERTURA DEL OBJETIVO MAYOR LA PROFUNDIDAD DE CAMPO (DIAFRAGMA MS CERRADO), A MAYOR ABERTURA DEL OBJETIVO MENOR LA PROFUNDIDAD DE CAMPO (DIAFRAGMA MS ABIERTO). Este es el mtodo ms prctico de controlar la profundidad de campo, sin embargo es el ms difcil de comprender debido a una razn: en las cmaras rflex al observar a travs del visor no es posible ver ningn cambio aparente al variar el diafragma, esto se debe a que para mantener la mxima luminosidad en el visor, el diafragma permanece abierto todo el tiempo mientras se encuadra y enfoca, es slo hasta el momento en que se dispara el obturador que el diafragma se cierra hasta la posicin seleccionada y es entonces que puede observarse la profundidad de campo real. Slo en algunas cmaras existe un botn previsualizador de profundidad de campo que cierra el diafragma hasta la posicin seleccionada sin disparar el obturador para poder prever el efecto del diafragma en la toma a travs del visor el cual por supuesto se obscurece ya que el diafragma reduce el paso de luz.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM COMPOSICIN El ojo y la cmara La cmara trabaja en forma diferente a como lo hace el ojo humano. En cierto modo hay una analoga entre ambos. La diferencia crucial est en que la informacin recogida por el ojo humano es interpretada por el cerebro. El hombre que est detrs de la cmara estar influenciado por sonidos, olores y ambiente, por su estado de nimo, sentimientos y experiencia. Todo esto influir en la manera como el cerebro interpretar la imagen vista por el ojo. Es por eso que debe tomarse en cuenta antes de disparar en el cmo va a ser interpretada nuestra fotografa y si podremos transmitir o no lo que nosotros sentimos al observador. Cada fotografa debera tener una razn por la cual ser tomada, pero primero antes de disparar el obturador debe pensarse que sentido tendr la fotografa y en esto hay 2 caminos posibles o aproximaciones al tema: objetivo o subjetivo: Objetivo. Se trata de registrar los hechos tal cual se presentan. Subjetivo. Se trata hacer un comentario y expresar una opinin acerca de la escena o de la persona. Cada da se toman miles de fotografas mediocres, donde muchos de los fotgrafos tcnicamente profesionales simplemente encuadran y disparan sin emplear el cerebro, en qu es lo que queran y el sentido de la fotografa. Se debe pensar primero en la composicin y en el sentido de la fotografa y slo despus disparar, de esta forma se obtendrn grandes resultados; en caso contrario lo que se obtendrn son fotografas de valor inferior y decepcionantes. En general las personas son muy poco observadoras se encuentran embebidas en un ambiente cotidiano al que pocas veces prestan atencin, los fotgrafos principiantes por lo general esperan obtener fotos nicas, esperan que les suceda un evento espectacular o que se presente una escena especial y nica que les de una excelente fotografa. Sin embargo esto rara vez es posible, si prestarn atencin al mundo que los rodea se daran cuenta que hasta el objeto ms simple podra darles una fotografa original e interesante, entonces se trata de saber observar y saber seleccionar y de esta manera hasta el objeto ms simple se convierte en algo complejo, lo ms insignificante en algo decisivo. Una vez que el fotgrafo ha decidido que es lo que desea fotografiar, el siguiente paso es poner algo de s mismo en la fotografa, sus contribuciones; ah es donde se decide el mejor encuadre, la velocidad de obturacin, la profundidad de campo, la longitud focal, si hacer la fotografa blanco y negro o color, el contraste, el enfoqueen fin, cuestiones tcnicas. Decidir que queda dentro y que queda fuera del encuadre, incluir objetos que le den inters e impacto a la fotografa, etc. Una recomendacin es hacer todas las combinaciones posibles, tomando diversas fotografas de la misma escena utilizando diferentes parmetros, explorar todas las posibilidades. De esta forma an cuando varias personas se encuentren fotografiando la misma escena cada una de ellas obtendr resultados diferentes. Para ayudarse al encuadre y a usar la mejor combinacin posible y as obtener una bella fotografa el fotgrafo se apoya de la composicin. La composicin es simplemente el arte de colocar los elementos del tema (formas, lneas, tonos y colores) en forma ordenada y satisfactoria. Una foto con una buena composicin resulta ms agradable a la vista y es ms fcil de entender en algunos casos. Las tres reglas bsicas de composicin son las siguientes: Primero, el punto principal de inters debe estar colocado en la interseccin de tercios. Segundo, un elemento secundario debera conducir la mirada hacia el objeto principal. Tercero, por lo menos parte del objeto principal debera estar en fuerte contraste con el fondo. Adems de estas reglas existen otras, y pueden usarse de forma independiente o utilizar una combinacin de varias o todas ellas. Aun cuando estas son reglas que aseguran una buena toma, como en todas las reglas existen las excepciones as que estas reglas deben usarse como base aunque pueden ser ignoradas con buenos resultados.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM La seccin urea Es una divisin armnica de una recta en media y extrema razn. Es decir que el segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una lnea en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la lnea, como el menor es al mayor. Esta relacin expresada en nmeros nos da el nmero de oro = 1,618 Platn deca: es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera, hace falta una relacin entre ellas que los ensamble, la mejor ligazn para esta relacin es el todo. La suma de las partes como todo es la ms perfecta relacin de proporcin. Vitruvio acepta el mismo principio pero dice la simetra consiste en el acuerdo de medidas entre los diversos elementos de la obra y estos con el conjunto, ide una frmula matemtica, para la divisin del espacio dentro de un dibujo, conocida como la seccin urea. La proporcin urea se encuentra en las creaciones humanas.
Arquitectos, pintores y escultores de todos los tiempos han utilizado la Seccin urea como mtodo para componer sus obras, al observar en ella una agradable impresin de armona y belleza a:b=b:a+b
El punto C crea una seccin urea en el segmento rectilneo AB si AC/AB = CB/AC. Esta proporcin tiene el valor numrico 0,618..., que se puede calcular de la siguiente manera: si AB = 1 y la longitud de AC = x, entonces AC/AB = CB/AC se convierte en x/1 = (1 - x)/x. Multiplicando ambos lados de esta ecuacin por x, se tiene que x2 = 1 - x; y por tanto x2 + x - 1 = 0. Esta ecuacin de segundo grado se puede resolver utilizando la frmula cuadrtica, que da x = (-1 + )/2 = 0,6180339...
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Se dice que este rectngulo es el ms agradable a la vista, de hecho se dice que cualquier figura geomtrica que siga la seccin urea es agradable a la vista Composicin es la forma en que ordenamos los elementos dentro del encuadre para formar mensajes coherentes y claros que sean capaces de transmitir las ideas y emociones del artista hacia el observador. Esto puede hacerse basndose en una serie de normas que nos indican los estmulos visuales que los diferentes elementos y las combinaciones que sus relaciones provocan. La simetra simple es aquella que slo divide el espacio en dos zonas iguales, ya sea horizontal, vertical o diagonalmente y que regularmente se utiliza para provocar una sensacin de serenidad. Es decir, una composicin con simetra simple no produce un gran impacto visual, pero puede atrapar la atencin del observador por la tranquilidad que transmita. La simetra compleja resulta cuando el espacio, una vez dividido en dos, se divide de nuevo en forma simtrica. La asimetra crea una tensin que provoca una sensacin de inestabilidad (contraria a la simetra), y por lo tanto, movimiento, en donde la vista tiene ms juego sobre la imagen. Los elementos tienen mayor peso visual de un lado de la imagen, es decir que, se carga la tensin hacia un lado del formato (no solamente con un mayor nmero de elementos sino con mayor peso visual). Para lograr una composicin armoniosa que no estuviera basada en la simetra, los griegos utilizaron, en su arquitectura principalmente, la seccin urea. Esta es una proporcin de las formas en la que, al dividir una lnea en dos partes, la parte ms pequea es proporcional a la parte ms grande as como sta lo es a la lnea total. En fotografa no es posible hacer clculos geomtricos exactos y mucho menos matemticos, por eso la forma prctica que utilizan los fotgrafos para aplicar la seccin urea se llama ley de tercios. sta consiste en dividir visualmente el espacio o encuadre de la escena en tercios, ya sea con lneas verticales u horizontales, y subdividir los fragmentos cuantas veces sea necesario. Esta segmentacin del espacio proporciona una composicin armoniosa y balanceada que facilita la disposicin de los elementos en la imagen. Para un principiante es comn colocar los elementos de inters al centro del encuadre lo que generalmente convierte la imagen en sosa, es decir que registra la escena que el fotgrafo observaba pero no transmite ninguna emocin. Atendiendo a la ley de tercios para ubicar puntos importantes, como el horizonte en un paisaje, se logra una imagen con ms vida. Las lneas diagonales forman composiciones triangulares que han sido muy recurridas por pintores en la historia y que producen una sensacin de armona dinmica y equilibrio dependiendo de las caractersticas del tringulo y la direccin que indica.
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Consejos para una mejor composicin: Acercamiento.- Acercarse al sujeto principal permite obtener fotografas ms dinmicas con impacto. Utilizar el primer plano centra la atencin al sujeto principal en cambio las tomas lejanas dan sensacin de profundidad y distancia. Es recomendable utilizar sujetos secundarios que complementen al sujeto principal, pero sin que distraigan mucho la atencin del sujeto principal; que slo COMPLEMENTEN. Se pueden incluir cosas que se contrapongan de alguna forma al sujeto principal (de forma directa o sutil) y as hagan sobresalir an ms al objeto principal. Cuidar el fondo. Al encuadrar poner atencin al fondo, que no distraiga o descomponga la escena (ejemplo, un retrato con un poste atrs del sujeto el cual al ver la fotografa parece que el poste emerge de la cabeza del sujeto). Usar lneas de inters y unidad. Las lneas pueden ser reales o sicolgicas las cuales ayudarn a dirigir la atencin del espectador. Colocacin del horizonte. Colocar el horizonte en el tercio superior o en el tercio inferior, NO colocar el horizonte a la mitad de la escena. No centrar. Si el sujeto principal est al centro, se ve esttico y poco interesante. Usar regla de los tercios. A menos que el sujeto sea interesante por si mismo. Encuadrar. Buscar cuadros o marcos naturales para complementar la escena, buscar rboles, arbustos, marcos de puertas, etc. Que sirvan de marco a la escena. Buscar diferentes puntos de vista. Hacer tomas en forma horizontal, vertical, inclinado (torcido), agacharse, tirarse al suelo, es decir buscar diferentes ngulos. Esto es especialmente til para escenas habitualmente fotografiadas. Usar flash de relleno. til para escenas con luz directa (o luz de medioda), fuerte. Donde se crean sombras densas, se pueden suavizar sombras usando flash o en todo caso un reflector (o un objeto plano blanco) para suavizar sombras. NO cortar extremidades (manos, pies, piernas, cabeza, etc.) en articulaciones (codo, rodilla, cuello, etc.), al encuadrar hacer los cortes arriba o debajo de las rodillas, arriba o abajo del cuello, arriba o debajo de los codos, etc. Disparar y recorrer, en cmaras manuales inmediatamente despus de disparar recorrer el rollo, de esta forma la cmara siempre estar lista para el siguiente disparo y as slo es necesario concentrarse en encuadrar y componer y no perder el tiempo en volver a cargar.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM PELCULA BLANCO Y NEGRO Muchas de las mejores fotos que jams se hayan tomado son en blanco y negro. No simplemente porque no hubiera otro medio disponible, sino porque, al eliminar el color, pueden simplificarse e intensificarse los elementos esenciales del tema: su contorno, su textura, y las variantes de luz y sombra. Los dos sistemas de reproduccin fotogrfica color y blanco y negro- deberan realmente ser considerados como dos medios completamente diferentes, incluso, aunque como tecnologa, el color sea meramente una extensin del primero. El sistema blanco y negro en particular permite un alto grado de control en el procesado. El material sensible utilizado hoy en da consiste en dos capas esenciales: una emulsin, formada de haluros de plata (sales de plata sensibles a la luz suspendidas en gelatina) impregnada en una base transparente (acetato). Cuando la luz incide en la pelcula afecta la estructura bsica de los haluros de plata. Cuanta ms luz alcanza esta capa, tantos ms cristales quedan afectados formando la imagen latente.
En esta imagen puede apreciarse las capas que forman la pelcula blanco y negro y los haluros o cristales de plata (aumentados miles de veces) y los cristales despus del revelado. Sensibilidad Al usar cristales sensibles a la luz implica que mientras ms pequeos son estos cristales de plata, menos sensibles tienden a ser y por lo tanto requieren ms luz para resultar afectados. De manera similar una imagen con poca luz requiere cristales grandes, pero esto obviamente implica una prdida en la calidad; al ampliar una fotografa son notables estos cristales (grano de la pelcula). Esto tiene que ver con la sensibilidad de la pelcula, existen dos escalas para medir la sensibilidad de la pelcula: ASA(que es lo mismo que ISO) y la escala DIN. La escala ISO/ASA es una escala aritmtica y la escala DIN es una escala logartmica. Existe una equivalencia que puede consultarse en la siguiente tabla:
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Conforme aumenta el nmero, la pelcula es ms sensible y por lo tanto los haluros o cristales de plata son ms grandes. Vindolo de otro modo, una pelcula de ISO 800 es el doble de sensible que una ISO 400. Una pelcula de ISO 1600 es 4 veces ms sensible que una de ISO 400, pero tambin son mucho ms grandes sus haluros de plata (grano grueso). Una comparacin de pelculas puede apreciarse en la siguiente imagen:
La fotografa de en medio est tomada con pelcula media (ISO/ASA 100), la fotografa de la izquierda esta tomada con pelcula de grano fino (ISO/ASA 50) y la fotografa de la derecha esta tomada con pelcula de grano grueso (ISO/ASA 1600) Procesado El procesado de la pelcula blanco y negro consta de los siguientes pasos: 1. Revelador 2. Bao de Paro (Detenedor) 3. Fijador 4. Enjuague con agua 5. Secado El revelador hace que la imagen latente aparezca. El revelador convierte los haluros de plata afectados por la luz en diminutos granos de plata pura metlica, que aparecen negros; los haluros de plata no afectados por la luz los que estaban en el rea de sombras de la imagen- permanecen inalterados en el revelador. Despus del revelado, en la pelcula aparece una imagen negativa, pero la emulsin es todava sensible a cualquier nuevo aporte de luz. Es por tanto, necesario fijar la imagen, eliminando los haluros de plata no revelados. Estos se hacen solubles al agua por medio del fijador y luego se lavan, dejando slo plata metlica estable sobre el soporte transparente.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM El proceso presentado anteriormente se usa desde hace mucho tiempo y es el proceso bsico; en el foto club ingenieros se han aumentado algunos pasos para un mejor procesado: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Revelador Bao de paro Enjuague con agua Fijador Enjuague con agua Aclarador de Hipo-Sulfito Enjuague con agua photo-flo (foto-flo) secado El tiempo depende del revelador y el tipo de pelcula 30 segundos 30 segundos 5-10 minutos 30 segundos 2 minutos 5 minutos 30 segundos 1 hora
El revelador debe actuar solo determinado tiempo sobre la pelcula para que este deje de actuar es necesario aplicar el bao de paro el cual detiene la accin del revelador, para evitar que se contaminen los qumicos se agregan enjuagues de agua en los pasos 3 y 5. El aclarador es un agente secante que reduce el tiempo de enjuague de la pelcula que de otro modo requerira hasta 30 minutos y mayor cantidad de agua. De esta forma el enjuague en el paso 7 se reduce a tan solo 5 minutos. El ultimo paso 8 es una solucin que permite un secado uniforme y sin formacin de gotas de la pelcula. Forzado El proceso de forzado consta de tomar una pelcula a un ASA/ISO distinta a la nominal, hasta un ASA/ISO superior, ejemplo: ASA 400 tomarla como si fuera ASA 800,1600, etc. Esto es posible gracias a la latitud de exposicin implcita de las pelculas. Dicha latitud es mayor en las pelculas ASA 400 permitiendo forzar la pelcula hasta 4 o 5 pasos, en cambio en pelculas ASA/ISO 100 esta latitud es menor permitiendo solo 2 pasos. El forzar implica compensar en el revelado la sub-exposicin que sufri la pelcula lo cual conlleva una gran perdida de detalle, aumento de contraste y aumento de grano de la pelcula. Sin embargo es una tcnica til en situaciones difciles (tomas en teatros, interiores con luz de vela, etc.) Lo nico que hay que hacer es calcular el tiempo de REVELADO con la siguiente frmula: Tf=(1.3)nTn Donde Tf es el tiempo de forzado, Tn es el tiempo normal, y n es el nmero de pasos forzados. Ejemplo: se toma un rollo ASA 400 como ASA1600 por lo tanto n son 2 pasos, el tiempo normal de revelado es de 2 min. Por lo tanto al aplicar la frmula nos queda: Tf=(1.69)2= 3.38 As que el nuevo tiempo de revelado que debemos usar ser de 3.38 min. Los tiempos de los dems qumicos se mantienen constantes, por lo que no se necesita hacer ningn clculo extra. nicamente se aumenta tiempo en el REVELADO
NOTA: En el caso de haber tomado un rollo con un ASA/ISO MENOR a la nominal, ejemplo: tomar un ASA 400 como un ASA 100 es necesario subrevelar para compensar la sobre exposicin. Para ello se usa la misma frmula pero con otro factor: Ts=(0.7)nTn Claro que esto debe evitarse en lo posible y es necesario hacer pruebas ya que un subrevelado puede acarrear un negativo falto de contraste (gris), sin detalle y difcil de trabajar.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM LOS FILTROS El uso y funcin de los filtros en la fotografa es ms importante para la mayora de fotgrafos, ya que su uso puede representar la diferencia entre una fotografa descolorida y otra con variaciones de tono y contrastes de brillantez. La funcin de los filtros es bloquear o absorber parte de la luz que, de otra forma, llegara al lente para impresionar la pelcula. A los efectos de los filtros debe considerarse la luz blanca como compuesta por tres colores bsicos: rojo, verde y azul, y todos los dems colores que se formarn a partir de diferentes combinaciones de estos tres. Cuando se coloca un filtro lo que hace es variar la proporcin de los colores bsicos que impresionan la pelcula, provocando cambios en las tonalidades de la fotografa. Filtros para niebla y rayos ultravioleta: Los rayos ultravioletas aunque invisibles al ojo humano, afectan las pelculas, ya que no se tiene con ellos un enfoque exacto en el mismo plano que con los rayos de luz visible, y esta situacin puede producir una imagen secundaria que har aparecer la principal como algo fuera de foco. Filtros de contraste para blanco y negro: Los filtros de contraste se utilizan para realzar diferencias entre tonos de la fotografa. Por ejemplo, si se realiza una toma de un objeto amarillo contra un fondo de cielo azul, sin el filtro el resultado ser un cielo casi blanco y un objeto de un gris medio a oscuro. Sin embargo al utilizar un filtro amarillo, se obtendr un cielo oscuro y un objeto claro. Uno de los usos ms generalizados de los filtros de contraste es para destacar las nubes del cielo, para dar efectos dramticos y para penetrar la niebla. En sentido general, para facilitar el uso de los filtros podemos decir, como regla prctica, que los filtros aclaran su propio color en una impresin, porque absorben ms ese color. La siguiente lista da una idea bastante acertada del efecto bsico de algunos filtros de los ms comnmente utilizados: 1. Filtros para blanco y negro: Filtro amarillo: Absorbe el azul y las radiaciones ultravioletas produciendo un oscurecimiento del cielo, resalta todos los dems en especial el verde, naranja. Elimina el polvo atmosfrico y la neblina. Mejora la saturacin de color del agua. Para tomas a contraluz con este filtro se evita la sobre exposicin del cielo. Es bueno para reproduccin de cuadros. Filtro verde: Absorbe el rojo, el naranja y el azul y evidencia el verde. til para vistas panormicas creando un buen contraste con el cielo. Bueno para reproducir documentos con escritura azul o rojo. Buenas para retrato por que capta el mximo detalle de la piel. Tiene un efecto ms marcado que el amarillo. Filtro amarillo - verde: Tiene las caractersticas del filtro amarillo y el verde pero con mejor contraste. Resalta ambos colores y retiene el azul y el rojo. Filtro naranja: Resalta el rojo, el amarillo y el naranja y retiene el verde y el azul. Es un tpico filtro de contraste. En el paisaje resalta el primer plano de personas. Optimo para toma arquitectnica. Elimina el polvo atmosfrico y la neblina. En el retrato oscurece los ojos y desaparecen los detalles de la piel. Filtro rojo: Es muy especial, con efectos marcados, dramatiza al sujeto, da fuertes contrastes, aclara el rojo y oscurece el azul y verde. Crea efectos nocturnos en pleno da (con cielos despejados azules, no grises) Gran penetracin en la neblina y el polvo atmosfricos. Excelente para arqueologa. Filtro azul: Absorbe el rojo, el naranja y el amarillo. Resalta el azul, el violeta. Bueno para retrato con luz artificial y paisajes. Oscurece los labios y rostros plidos. Aumenta el cielo atmosfrico y el efecto de la neblina. 2. Filtros de proteccin: Filtro U.V. (ultravioleta): Uno de los ms comunes. Muchas veces se usa para proteger el objetivo de golpes o raspaduras. Absrbelas radiaciones ultravioletas para un efectivo balance cromtico no requiere cambios en la exposicin (factor de filtro 0) Filtro Skylight: Evita el exceso azulado del cielo y los excesivos rayos ultravioleta. Este filtro adems mejora las fotos a color dando un correcto tono a la piel. No requiere cambios de exposicin (Factor de filtro 0) 3. Filtros neutros: Dan varias tonalidades de grises. Absorbe la luz. Estos filtros son negros. Se caracterizan por no introducir variaciones cromticas a la imagen pero si permiten modificar la exposicin, el contraste o la definicin de la imagen. Los principales filtros son: Filtros polarizadores: La luz normal presentan ondas que vibran en todos los planos posibles, la luz polarizada vibra en una sola direccin, el filtro polarizador permite el paso de la luz que vibra slo en esta direccin, bloqueando aquellas que van en direccin perpendicular a esta. Girando el filtro polarizador podemos
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM controlar la velocidad de la luminosidad del sujeto. La luz del cielo, los reflejos de las superficies no metlicas (vidrio, madera, plsticos, etc.) son polarizadas y pueden ser atenuadas o normalizadas simplemente girando el filtro. El efecto de polarizado produce una buena saturacin de color evitando reflejos innecesarios. Buen equilibrio tonal de piel, da un aspecto suave, opaco. Tiene un factor de exposicin variable entre 2,5 a 4. ya que reduce la entrada de luz a la pelcula. Filtros Degradee: Presentan una zona gris que se difumina gradualmente hacia una zona transparente. Son tiles para oscurecer parcialmente una imagen. Permite aumentar la exposicin del sujeto eliminando zonas de fuerte contraste o excesiva luminosidad. Las lneas de este filtro son ms marcadas con el angular. Ms abierto es el diafragma, menos es el efecto del filtro. Filtros Difusores: Se caracterizan por reducir la nitidez de la fotografa (retratos ms suaves) Producen un efecto romntico ideal al dar un aspecto difuso a la luz y difuminar detalles. tiles en el retrato. Se puede hacer un filtro con una media de nylon, bien ajustado. 4. Filtros de Correccin de Temperatura de Color: Sirven para equilibrar las dominantes de color de la fuentes luminosas utilizadas hacindola ms fra o ms clida. Son dos series de densidad: Serie Azul: Para aumentar la temperatura de color. Convierte la luz artificial (luz de tungsteno) en una pelcula para luz de da (los tonos naranjas de un foco comn), en luz blanca. Serie Ambar: Para disminuir la temperatura del color, para al usar pelcula para luz artificial (luz de tungsteno) Como pelcula de luz de da. Al no utilizar filtro una pelcula de luz de tungsteno en un da de sol dar tonos azules. En resumen los filtros de conversin permiten usar una pelcula equilibrada a luz artificial (luz de tungsteno) a pelcula de luz diurna y viceversa. 5. Filtros de efectos especiales: Tenemos por ejemplo: Filtros de imgenes mltiples (varias imgenes en un solo negativo), filtros de doble imagen, filtros de acercamiento, filtros de dos colores en degradee (degradado), etc. En sentido general, la sobrexposicin reduce el efecto de los filtros, mientras que una ligera subexposicin ayuda a acentuarlos.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM PAPEL FOTOGRFICO Los papeles fotogrficos vienen provistos de una emulsin de haluros de plata sensibles a la luz semejante a la pelcula fotogrfica, por esta razn han de manipularse con luz de seguridad (por lo general roja) antes de ser expuestos y durante el proceso de impresin hasta que estn bien fijados. Existen muchos tipos de papeles fotogrficos, pero pueden dividirse en dos categoras generales dependiendo de su base: fibra o resina. Resina. La emulsin se encuentra sobre una base de plstico, tienen tiempos de revelado cortos, se fijan rpido y no absorben los productos qumicos por lo que los tiempos de lavado son mucho ms cortos.
Fibra. La emulsin se extiende sobre fibra de papel y se protegen con una capa de gelatina, los productos qumicos se embeben en la fibra de estos papeles por lo que es necesario grandes tiempos de lavado. Si no se elimina el fijador por completo, ste llegar con el tiempo a las capas inferiores del papel y daar la imagen. Contraste Existen papeles con gradacin fija que van de un bajo contraste a un alto contraste dependiendo del grado del papel, los contrastes van del 0 (para contrastes suaves) hasta el 5 (para contrastes duros). Se suele considerar que el normal (contraste medio) es el grado 2 aunque existen diferencias de fabricante a fabricante. Tambin existen papeles de grado variable (papel multigrado) que pueden reproducir cualquier contraste (12 en total) desde 00 hasta 5 en un solo papel. Lo nico que se cambia es el color de la luz en la ampliadora, ya sea mediante filtros que se colocan justo debajo del lente de la ampliadora o, si la ampliadora cuenta con filtros integrados, ajustando los filtros en el cabezal de la ampliadora. Acabado La mayora de los papeles se comercializan con varios acabados que es la superficie y textura del papel, estos acabados varan de fabricante a fabricante, pero los ms comunes son: brillante, mate y perla. Otros acabados son: semi-mate y satinado. El acabado tambin afecta un poco al contraste final de la fotografa, mientras ms brillante el papel, mayor el contraste, independientemente del grado del papel. Como puede verse existen muchos factores por los cuales escoger un papel u otro, depende de las preferencias personales, modas, temtica de la imagen, el uso que se le vaya dar a la foto, la manipulacin posterior, etc. Es por ello necesario conocer y probar la mayor cantidad de papeles fotogrficos y antes de comprar cualquiera de ellos deben conocerse bien las caractersticas de cada uno y que es lo que ofrece el fabricante en su publicidad. Es comn que se tengan varios tipos de papeles para elegir el adecuado de acuerdo a la fotografa. Existen actualmente en el mercado varias marcas sin embargo las mejores marcas son sin duda ILFORD, Kodak (ahora descontinuados), Forte y AGFA (aunque este es muy difcil de conseguir en Mxico), cada uno de ellas ofrece diversos tipos de papeles, resina, fibra, multigrado, tonos clidos (warmtone), tonos fros (cooltone), baritados, etc. Desafortunadamente con el advenimiento de la fotografa digital cada vez crece ms el mercado de papeles para impresoras, por lo que la demanda de papeles fotogrficos en blanco y negro ir decayendo lo que obliga a los fabricantes a sacar del mercado algunos modelos de papeles y a cambiar el giro de produccin como es el caso de ILFORD y KODAK que han comenzado a enfocarse al mercado de los materiales para inyeccin de tinta y reducido su produccin de papeles fotogrficos. En un futuro ser cada vez ms difcil encontrar papeles fotogrficos en blanco y negro (con haluros de plata), slo podr encontrarse en casas muy especializadas y tal vez a un altsimo costo. Mientras eso sucede, lo que es cierto hasta el da de hoy (y al menos en los prximos 5 aos) es que ninguna impresin digital tiene la calidad de una fotografa en Blanco y Negro impresa en papel fotogrfico. Los papeles ms conocidos son: Ilford Ilfospeed RC Deluxe (papel de resina de grado fijo, 2 o 3) Multigrade IV (papel multigrado en base de fibra o resina)
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM Cooltone Multigrade (papel multigrado en base resina con tonos fros) Warmtone Multigrade (papel multigrado en base resina con tono clidos) Gallerie (Papel de grado fijo 2 o 3, con base de fibra baritada, el mejor papel de ilford) Kodak Kodabrome II RC (Papel de resina de grado fijo) Panalure Select RC (Papel de resina especial para impresiones blanco y negro a partir de negativos a color, no se puede usar con luz de seguridad roja) Polycontrast III RC (Papel de resina de grado variable, blancos brillantes) Polymax II RC (Papel de resina de grado variable, negros intensos) Polymax Fine Art (Papel de fibra multigrado) AMPLIACIN Tipos de Ampliadoras Existen 2 tipos de ampliadoras segn las caractersticas de su fuente de luz: de condensador y de luz difusa. Ampliadoras con condensador. Una ampliadora de este tipo dirige el haz de luz a travs de un condensador de cristal antes de que atraviese el negativo. El resultado son unas copias en las que destacan el grano y cualquier mnima raya o mota de polvo que se encuentre en el negativo. Esto hace imprescindibles los retoques despus de la impresin o tener sumo cuidado y limpieza antes de proyectar la imagen sobre el papel. Las fotos tienen un aspecto muy ntido y un contraste bastante elevado. Ampliadoras de luz difusa. En una ampliadora de este tipo, el haz de luz rebota en un espejo, cambia de sentido y atraviesa un filtro difusor. De esta forma llega a todos los puntos del negativo y del papel de forma similar. Se trata de una luz suave que produce copias de contraste bajo y puede rebajar la dureza de un negativo. Las copias suelen parecerse ms a los negativos de los que parten. Este tipo de ampliadora suele usarse en negativos rayados (ligeramente) ya que la luz difusa hace menos apreciable las rayas que se encuentren en el negativo. Independientemente de la ampliadora usada una vez expuesto el papel no es posible apreciar una imagen en l sino hasta despus del proceso de revelado, ya que a fin de cuentas el papel fotogrfico es un material fotosensible semejante a la pelcula en el cual al exponerse a la luz solo se tiene una imagen latente en el material y para hacerla aparecer es necesario un proceso qumico. Por lo general, antes de ampliar las copias, primero se hace una hoja de contacto en la cual aparecen todos los negativos de una pelcula en una solo hoja de papel fotogrfico al mismo tamao que en el soporte de pelcula; este mtodo facilita la seleccin de fotos que merecen ser ampliadas y ahorra al fotgrafo el gasto y el desencanto de ampliar fotos de baja calidad. Una vez que se ha decidido ampliar un negativo lo primero que debe hacerse en elegir el tamao de la ampliacin para ello se regula la altura del cabezal de la ampliadora, lo que nos dar el tamao final de la copia, posteriormente debe enfocarse la copia sobre la base de la ampliadora, escoger un diafragma adecuado (por lo general, se empieza con f8 u f5.6), despus se decide el grado con el que se ampliar la fotografa (para papeles multigrado), aunque por lo general se comienza con grado 3 y a partir de las pruebas se determina si se aumenta o disminuye el grado. Finalmente se realiza una tira de pruebas para determinar el tiempo exacto que requiere nuestra copia, y se contina con el proceso de revelado. El proceso de revelado es el siguiente: 1. Revelador 2. Bao de paro 3. Fijador 4. Lavado final 5. Secado Los tiempos para cada uno de los pasos vara dependiendo de la base del papel (si es fibra o resina) y para las tiras de prueba estos tiempos son menores.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM VIRADORES Muchos fotgrafos tienen la costumbre de virar sus copias de manera habitual pero no siempre lo hacen por las mismas razones. Se puede virar una imagen para modificar su aspecto desde una pequea variacin hasta un cambio radical o puede virarse slo para ayudar a conservarla durante ms tiempo. Existen varios tipos de viradores pero los ms comunes son el virador sepia, el virador al selenio, el virador al oro y virador al cobre. Incluso existen algunas frmulas que sirven para hacer un virador al gusto. Algunos pueden combinarse y otros no. En general los viradores se utilizan slo en fotografas en blanco y negro, ya que los viradores actan sobre los haluros de la plata que solo contienen los papeles blanco y negro. Algunos viradores pueden aumentar o disminuir el contraste de modo que algunos viradores actuarn mejor en unas copias que en otras o incluso pueden rescatar ciertas fotografas que damos por perdidas por tener un mal aspecto. Los viradores pueden ser de un bao o de dos baos, cuando son de dos baos lo normal es que el primer bao sea un blanqueador. Los haluros de plata se deterioran con el tiempo, especialmente si se han fijado o lavado mal. Adems les afectan los productos qumicos que contienen los materiales que se utilizan para enmarcar o guardar las fotografas, el cartn, las cajas, el aire, etc. Algunos viradores como el de sepia, el de selenio y el de oro ayudan a conservar las fotografas hacindolas ms resistentes al paso del tiempo. Virador sepia. Es el virador ms habitual porque transforma de manera sencilla el tono de la fotografa a un tono marrn obscuro dndole el aspecto de una foto antigua que despierta sentimientos de nostalgia. Cualquier fotografa se puede virar pero obviamente las ms favorecidas son aquellas que tienen una conexin con el ayer: casas antiguas, carretas, caballos, etc. Existen varios fabricantes aunque los ms conocidos son Kodak y Patterson aunque este ltimo es difcil de encontrar en Mxico. El virador de Kodak se basa en sulfuros y por lo tanto tiene un olor un tanto desagradable (huevo podrido), por eso (adems de la toxicidad inherente a cualquier virador) se recomienda usarlo en lugares ventilados. Viene en presentacin de una bolsita con 2 sobres, parte A y parte B, los cuales se diluyen por separado para preparar 1 litro de cada parte. La parte A es el blanqueador y la parte B es lo que da el tono marrn (y el que da el olor caracterstico). Es el virador ms econmico y rinde para aproximadamente 30 fotografas 8x10 in. Se sumerge la fotografa en agua para prehumedecerla, despus se le da un bao en la parte A que blanquear la imagen hasta un mximo de 6 minutos, despus se enjuaga y se introduce a la parte B hasta obtener el tono deseado, normalmente 2 minutos. Finalmente se lava la copia durante mnimo 5 minutos. Virador Selenio. El virador al selenio es el ms utilizado para cuestiones de conservacin ya que el cambio de tono no es tan dramtico como el sepia, de hecho es bastante sutil y para el ojo inexperto solo es perceptible el cambio al comparar la copia virada con otra copia no virada. El cambio de tono es hacia un tono violceo ligero. Este virador puede parecer caro, pero como se emplea diluido dura mucho y se conserva durante mucho tiempo diluido, los efectos que produce dependen del tipo de papel y de la dilucin empleada. Las diluciones ms empeladas son: 1:3, 1:5, 1:10 y a partir de 1:16 o 1:19 para cuestiones de conservacin ya que el cambio de tono es imperceptible. El virador selenio es altamente txico, si se inhala, bebe o entra en contacto con la piel, por eso se recomienda utilizarlo en lugares ventilados y usar guantes y/o pinzas para manejar la copia. Diluciones menores que la de 1:3 no harn un mejor efecto pero la densidad si har que despida ms vapores venenosos. El selenio puede mejorar la densidad de los negros de forma evidente, por lo que en algunas fotografas puede elevar el contraste. Viraje selectivo. Las partes de la imagen que se viran al sepia o al selenio se mantienen resistentes a la accin de otro virador, por lo que si queremos tener tonos distintos en una sola fotografa deben aplicarse los viradores de manera selectiva, introduciendo slo una parte de la misma al virador y despus introducirla al otro virador. Otra manera de hacer virajes selectivos es enmascarar partes de la imagen con pegamento IRIS el cual es fcil de retirar una vez seco. Una vez enmascarada la zona que queremos proteger y seco el pegamento, se introduce en el virador y veremos como ste slo acta en las zonas donde no se encuentra el pegamento. Posteriormente al secar la fotografa se retira el pegamento y se introduce en otro virador si se desea (esto es, opcional). Esta tcnica es muy efectiva cuando se quiere resaltar algn elemento de la imagen adems de que aade un efecto de profundidad a la imagen.
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Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM CONCEPTOS BSICOS DE ILUMINACIN La luz directa y frontal es considerada en general como la peor de las soluciones. La excepcin es cuando se utiliza la luz de relleno. Esta se utiliza para iluminar discretamente las sombras y disminuir el contraste. Si el fotgrafo desea obtener una piel totalmente blanca en su modelo tambin utilizar la luz frontal. Usada con cualquier otro fin resultara en reflejos no deseados en la piel y dar una apariencia no natural debido a que De donde proviene la mayor fuente de luz? Del sol y Cmo cae esta sobre nosotros? Desde arriba, desde donde esta situado, es por ello que la mejor luz es aquella que proviene de una posicin superior dando un aspecto ms natural. La iluminacin lateral crea sombras pronunciadas que realzan la textura de la superficie de forma clara. Lo mejor al hacer retrato es utilizar un lente zoom o telefoto pequeo, es decir a partir de los 70mm para cmaras de 35mm, el usar un lente angular exagera los rasgos de las personas al tener una perspectiva diferente. Un lente angular es recomendable solo para tomas de cuerpo entero o grupos pequeos. Un telefoto de 200mm a 350mm es recomendable para retratos de cara donde es necesaria poca profundidad de campo. Los ojos. Los ojos son con frecuencia la parte ms importante en el rostro de una persona, de tal forma que el enfoque debe estar situado en los ojos. Durante sesiones largas, los ojos se distraen y se aburren rpidamente, una forma de evitar esto es platicar con el modelo y disparar mientras este se encuentra distrado para obtener sonrisas espontneas y combinar con tomas mientras se encuentre viendo hacia la cmara. Los prpados deben permanecer abiertos pero solo lo suficiente para mostrar el iris completo sin que aparezca ninguna parte blanca del ojo por encima y debajo del iris. La boca. Algunas tomas sonriendo otras serio, pero de forma relajada sin que tensen los msculos faciales. Las sonrisas naturales son difciles de conseguir, intenta que esta brote, platica con tu modelo, concelo. De vez en cuando es necesario que se humedezcan los labios. Inclinacin de la cabeza. La lnea implcita entre los ojos no debe estar paralela al piso an cuando la mirada si vea directamente a la cmara, solo la prctica te har encontrar la inclinacin perfecta. Brazos. Los brazos no deben estar pegados al cuerpo y es preferible que la posicin del cuerpo no sea frontal debe existir un ngulo con respecto a la cmara, un hombro adelantado por ejemplo; los brazos deben separarse del cuerpo formando un tringulo dejando un espacio por donde pase la luz, esto es especialmente til en gente obesa. Luces. Luz principal. Siempre es solo una, establece el patrn de las sombras y las altas luces que darn profundidad y forma al sujeto. Es ms brillante que las luces de relleno. Luces de relleno. Cualquier otra luz que no sea la luz principal es considerada luz de relleno. Sirve precisamente para rellenar las sombras y as reducir el contraste de la fotografa. Luz de pelo. Como su nombre lo indica sirve para iluminar el cabello, por lo general esta en el lado opuesto a la luz principal, es una luz concentrada, no amplia. Luz de fondo. Sirve para iluminar el fondo del sujeto, si se desea. En ocasiones la luz principal dibuja las sombras del sujeto en el fondo y es necesario eliminar estas sombras, para ello se utiliza la luz de fondo, puede ser igual o ms intensa que la luz principal, pero no debe iluminar en lo absoluto al sujeto, algunas veces conviene no iluminar el fondo y usar un fondo no reflejante, pero en ocasiones iluminar el fondo crea una separacin entre este y el sujeto dando sensacin de profundidad. Luces auxiliares. Se utilizan en casos especiales donde se requieren luces extras a las anteriores para iluminar y resaltar partes especficas del sujeto. Por ejemplo iluminar el sujeto por detrs para crear un halo. Alumbrados. Alumbrado amplio es cuando la luz principal ilumina el lado de la cara que esta volteado hacia la cmara. Alumbrado corto es cuando la luz principal ilumina solo el lado de la cara que esta volteado ms lejos de la cmara. Alumbrado mariposa. (Paramount o glamour) es un alumbrado suave, que produce una sombra baja ovalada debajo de la cara del sujeto. Enfatiza la suavidad de la piel. La luz principal debe estar situada ligeramente arriba del nivel de los ojos, de frente al sujeto y debe ajustarse la altura e inclinacin de la luz hasta que aparezca una sombra por debajo de la nariz con forma de mariposa, de donde toma el nombre este alumbrado.
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Alumbrado circular (loop). Es una variante del alumbrado mariposa, el cual forma un sombreado circular en la mejilla que se encuentra ms cerca de la luz principal. La luz principal se coloca a la altura de la nariz del sujeto, ms baja que el alumbrado mariposa.
Alumbrado Rembrandt. Crea una pequea luz triangular en la mejilla ms alejada de la luz principal. Da un efecto dramtico y de carcter masculino. La luz principal debe ser baja y la luz de relleno debe ser muy tenue.
Alumbrado partido(split). La luz principal ilumina solo la mitad de la cara. Se utiliza para caras o narices anchas o irregularidades faciales. La luz principal se encuentra a nivel de nariz y alejada del sujeto.
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Alumbrado de perfil. Usado para retratar el perfil del sujeto y darle un toque elegante, la luz principal esta situada por detrs del sujeto. El sujeto a veces se encuentra viendo a la luz de relleno.
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Corregir Defectos Cara redonda Una posicin de la cmara ligeramente ms alta har que la cara se vea un poco ms delgada. Se recomienda usar alumbrado corto y evitar poses frontales a la cmara y usar una relacin alta de luces: sombras ms duras. Defecto del modelo Cara redonda o gorda Usar pose de hacia la cmara Usar alumbrado corto Usar un ngulo de la cmara un poco elevado Cara delgada Cara con arrugas o lineas profundas Imperfecciones de la piel o cicatrices Nariz Grande Nariz Pequea Quijada cuadrada Ojos de diferente tamao Ojos Hundidos Parpadeo Orejas Grandes Usar pose de frente a la cmara Usar iluminacin suave, frontal Solucin
Ensombrecer areas problema o cambiar posicin Elevar ligeramente la barbilla Colocar nariz apuntando directamente frente al lente Colocar nariz haciendo ngulo respecto a la cmara Usar pose de , usar ngulo de cmara ms elevado El ojo ms grande ponerlo delante hacia la cmara, el otro cubrirlo en sombra Alejar el ojo ms grande crea un efecto compensador Iluminar ojos Disparar justo despus de que el sujeto parpadee Usar pose de Mostrar solo una oreja Ensombrecer la otra oreja
Modelo que usa lentes
Usar solo armazones sin lentes Alejar lentes de las luces Elevar las lmparas muy alto o rebotar luz en el techo
Persona con cabello obscuro
Asegurarse que el fondo no se muestre a travs del cabello, peinar si es necesario.
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Visores de diversas cmaras y uso del exposmetro

Lectura Sobreexpuesta Corregida

Lectura Subexpuesta Corregida

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

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Visor con velocidades en visor

Un led parpadea mientras otro queda fijo

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM

Visor en modo automtico

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM

1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

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Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

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Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007

Fotoclub Ingenieros, Facultad de Ingeniera, UNAM

Sayabil Yac Cruz, Curso Bsico, 2007