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TEXTO DE LA NOVELA NADA DE CARMEN LAFORET Y COMENTARIO CRTICO SOBRE EL MISMO Texto: Un poco despus, de espaldas al mar, veamos

toda la ciudad imponente debajo de nosotros. Gerardo estaba erguido mirndola. Barcelona! Tan soberbia y tan rica y sin embargo, qu dura llega a ser la vida ah! dijo pensativo. Me lo deca como una confesin y me sent sbitamente conmovida [].Puse, en un gesto impulsivo, mi mano sobre la suya y l me la estrech comunicndome su calor. En aquel momento tuve ganas de llorar, sin saber por qu. l me bes el cabello. Sbitamente me qued rgida, aunque seguamos unidos. Yo era neciamente ingenua en aquel tiempo a pesar de mi pretendido cinismo en estas cuestiones. Nunca me haba besado un hombre y tena la seguridad de que el primero que lo hiciera sera escogido por m entre todos. Gerardo apenas haba rozado mi cabello. Me pareci que era una consecuencia de aquella emocin que habamos sentido juntos y que no poda hacer el ridculo de rechazarle, indignada. En aquel momento me volvi a besar con suavidad. Tuve la sensacin absurda de que me corran sombras por la cara como en un crepsculo y el corazn me empez a latir furiosamente, en una estpida indecisin, como si tuviera la obligacin de soportar aquellas caricias. Me pareca que a l le suceda algo extraordinario, que sbitamente se haba enamorado de m. Porque entonces era lo suficientemente atontada para no darme cuenta que aqul era uno de los infinitos hombres que nacen slo para sementales y junto a una mujer no entienden otra actitud que sta. Su cerebro y su corazn no llegan a ms. Gerardo sbitamente me atrajo hacia l y me bes en la boca. Sobresaltada le di un empujn, y me subi una oleada de asco por la saliva y el calor de sus labios gordos. Le empuj con todas mis fuerzas y ech a correr. l me sigui. Me encontr un poco temblorosa, tratando de reflexionar. Se me ocurri pensar que quizs habra tomado mi apretn de manos como una prueba de amor. Perdname, Gerardo le dije con la mayor ingenuidad, pero sabes?..., es que yo no te quiero. No estoy enamorada de ti. Y me qued aliviada de haberle explicado todo satisfactoriamente. l me cogi del brazo como quien recobra algo suyo y me mir de una manera tan grosera y despectiva que me dej helada. Luego, en el tranva que tomamos para la vuelta, me fue dando paternales consejos sobre mi conducta en lo sucesivo y sobre la conveniencia de no andar suelta y loca y de no salir sola con los muchachos. Casi me pareci estar oyendo a ta Angustias. Le promet que no volvera a salir con l y se qued un poco aturdido. No, peque, no, conmigo es distinto. Ya ves que te aconsejo bien... Yo soy tu mejor amigo. Estaba muy satisfecho de s mismo. COMENTARIO DE SELECTIVIDAD TEXTO COMO PREPARACIN PARA LA PRUEBA DE

a) ESTRUCTURA DE CONTENIDOS (organizacin de las ideas del texto). 1 parte: Introduccin: Desde Un poco despus hasta dijo pensativo. - presentacin del marco espacial (Barcelona) y de los personajes. - Juicio negativo sobre Barcelona (a modo de confidencia de Gerardo a la protagonista). 2 parte: Planteamiento: Desde Me lo deca hasta me bes el cabello. (malentendido) - Reaccin emocional equvoca de Andrea a la confidencia de Gerardo. - Acercamiento de Gerardo y primer beso (en el cabello) a Andrea.

3 parte: Nudo: Desde Sbitamente me qued rgida hasta me dej helada. Es la parte central del texto y la ms extensa. (Beso en la boca y reaccin de Andrea) Parlisis emocional de Andrea (o estupor). Nuevo beso (en el cabello) de Gerardo. Acrecentamiento del estupor de Andrea. Beso en los labios a iniciativa de Gerardo. Reaccin de asco, de rechazo y de huida por parte de Andrea y reencuentro con Gerardo. - Peticin de perdn y aclaracin de Andrea rechazando una relacin con Gerardo. - Reaccin machista de desprecio por parte de Gerardo. 4 parte: Desenlace: Desde Luego, en el tranva hasta muy satisfecho de s mismo. (Desvelamiento de la posicin machista de Gerardo) Consejos paternalistas de Gerardo en el tranva. Confirmacin de la aclaracin de Andrea. Autojustificacin de Gerardo. Autosatisfaccin de Gerardo. -

b) TEMA: Crtica del machismo de la mentalidad de la poca de la posguerra espaola. La justificacin de este tema se apoya en aspectos como: c) RESUMEN del texto: Mientras contemplan la ciudad de Barcelona, Gerardo emite un juicio negativo sobre ella a modo de confidencia a Andrea. Tras un malentendido generado por un gesto impulsivo de Andrea, se produce un acercamiento progresivo de Gerardo a aquella. La besa en el cabello y, ante el estupor de ella, la vuelve a besar y termina por besarla en los labios. Ella reacciona con asco, rechazo y una huida, hasta que se reencuentra con l, que la ha seguido. La posterior aclaracin de Andrea sobre el carcter meramente amistoso de la relacin entre ambos da lugar a una reaccin machista de Gerardo desprecindola y a los ulteriores consejos paternalistas de ste en el tranva buscando autolegitimarse. Finalmente, Andrea se reafirma en su postura de rechazo a Gerardo y ste intenta autojustificarse diciendo que es su mejor amigo y concluyendo con una exhibicin de orgullo que es claramente percibida por Andrea. d) COMENTARIO CRTICO: [Localizacin] El texto corresponde a un fragmento de la novela Nada, de Carmen Laforet, autora que se encuadra en el grupo de novelistas del realismo de los 50, si bien hay que matizar que ella no se adhiere plenamente al prosaico realismo de aquella corriente. En esta autora se ha hablado de tremendismo, pero de un tremendismo atenuado o ms suave que el de Camilo Jos Cela, pues en esta novela, aunque nos muestra algunos de los aspectos ms bajos de la condicin humana, no lo hace con la crudeza de Cela en La familia de Pascual Duarte. Con dicha novela gana Carmen Laforet el premio Nadal del ao 1944. El uso de la palabra sementales por Andrea en su reflexin La reaccin machista de Gerardo a la aclaracin de Andrea Los consejos paternalistas de Gerardo La autosatisfaccin final de Gerardo

La protagonista, Andrea, es una estudiante que llega a Barcelona para vivir con unos parientes mientras va a la Universidad, lo que permitir a la autora hacer una crtica a la burguesa catalana de la poca y revelar los aspectos ms sombros de aquella sociedad. En este fragmento, tomando como pretexto un malentendido, se hace una crtica de la mentalidad machista. [Interpretacin y valoracin del contenido] El texto reproduce el momento en que Andrea, la protagonista, que desempea la funcin de narrador interno en 1 persona, est con un amigo, Gerardo, personaje secundario, contemplando la ciudad de Barcelona. La visin negativa de la ciudad sirve de marco espacial a la secuencia narrativa del fragmento que nos ocupa. El juicio de Gerardo sobre Barcelona, para un lector conocedor del entramado de la obra podra ser un guio de la autora para que se capte el tono de la crtica a una burguesa soberbia (como la propia ciudad) y en ocasiones venida a menos o con dificultades econmicas, como percibimos en el personaje simblico de la ta de Andrea, Angustias, mencionado al final del fragmento, que regenta la vivienda a la que ha ido a vivir la protagonista. Y efectivamente, qu dura llega a ser la vida en la Espaa de la posguerra en esa Barcelona en la que hasta las clases acomodadas atravesaban por dificultades econmicas, como se percibe en la novela en relacin con la familia de Andrea! La propia protagonista tiene que sufrir notorias estrecheces, de las que se librar al final de la obra, cuando vaya a vivir a Madrid gracias a una compaera de Universidad que le brinda dicha posibilidad. Podemos decir, en cuanto al sentido global del texto, que la autora va a utilizar esta secuencia como un campo de batalla para la confrontacin entre su visin feminista, representada en la figura frgil y delicada de Andrea, y el cerril machismo carpetovetnico dominante en la ideologa de la poca, significado en este caso por el personaje masculino de Gerardo. El detonante que da pie al desencadenamiento de los hechos es un malentendido. Tras haber Gerardo realizado ese juicio de valor negativo sobre la gran urbe barcelonesa a modo de confidencia, esto suscita en ella una honda reaccin emocional que acaba en un acercamiento fsico a Gerardo, para terminar colocando su mano sobre la de l. Entonces, tomando como pretexto la tristeza de ella, se decidi l a besarle el cabello, lo que produce verdadero estupor en la chica. La narradora hace entonces un breve inciso para dar cuenta de su inmadurez e ingenuidad y de su concepcin de cmo deba ser su primer beso. Al verse atrapada en una situacin que no le acaba de agradar, pero sin atreverse a rechazar de plano el gesto de Gerardo, se siente paralizada y esto da pie para que, ante su falta de reaccin (el que calla otorga), l pase a darle un segundo beso en el cabello. Conforme vamos asistiendo a este asedio galante y ste va in crescendo la sensacin de desagrado de Andrea se incrementa, lo que da pie a que aparezca un delicado smil (Tuve la sensacin absurda de que me corran sombras por la cara como en un crepsculo), que recoge dicha idea. No es que la autora se prodigue en demasiados lirismos, pues en general su estilo es sencillo, austero, como ha reconocido buena parte de la crtica en relacin con la novela, pero ocasionalmente y de tarde en tarde hace excepciones, como observamos aqu. Paralizada en su indecisin, Andrea ver con sorpresa como la situacin se le escapa de las manos y que de un simple gesto impulsivo se siguen consecuencias no deseadas. La narradora opone en su anlisis de dicha situacin el plano de las apariencias, en el que se ve prendida la ingenua joven, y el plano de la realidad (que es analizado a posteriori por una Andrea ms madura). Aparentemente l podra estar enamorado de ella, pero lo cierto es que no hay nada de eso. Se trata simplemente de deseo sexual, lo que la autora subraya con un trmino fuertemente despectivo, el sustantivo sementales, cargado de connotaciones de una sexualidad meramente animal. Se destaca as el embrutecimiento de la sensibilidad y de la capacidad de raciocinio que lleva aparejada la mentalidad machista (su cerebro y su corazn no llegan a ms). El momento culminante del nudo de esta secuencia viene dado por el beso en los labios que le da Gerardo, circunstancia que deja a la protagonista descolocada y suscita en ella un rechazo fsico simbolizado en el empujn que le propina a l y en la casi palpable sensacin de asco. El componente animalesco se ve reforzado por la referencia explcita a detalles como la saliva o el calor de los labios gordos de Gerardo. La subsiguiente huida de ella provoca la persecucin de

l, que la encuentra sumida en una actitud reflexiva. A las excusas de ella, que ha visto disminuir con dicho gesto su tensin emocional, sigue una extraa reaccin del personaje masculino que calificaramos de tpicamente machista. Hablo de machismo genuino porque el varn herido en su amor propio busca recomponer su figura con un gesto de superioridad, como lo es el de cogerla del brazo, y aade la narradora textualmente: como quien recobra algo suyo. Ciertamente en la mentalidad machista el varn que toma posesin de la mujer mediante algn gesto ntimo, como el beso o el abrazo, la considera ya como un objeto de su pertenencia. Este deseo de degradar a la mujer a un plano secundario, de restarle autonoma, se percibe en la mirada despreciativa de Gerardo, que viene a ser la sntesis y condensacin de esa actitud machista. La toma de conciencia por parte de Andrea, a partir del episodio del beso 1 y la posterior reaccin de Gerardo ante el rechazo de ella, se extender ms all de la glida extraeza que provoca en ella la mirada grosera de Gerardo, pues ste, haciendo alarde de paternalismo condescendiente, se permitir aconsejarle en el tranva que evite salir sola con muchachos. Deseosa de evitar ms ambigedades, Andrea reitera a Gerardo que no volver a salir con l. El machismo recalcitrante del personaje de Gerardo vuelve entonces a asomar y de resultas de ello, tras un instante inicial de aturdimiento por la vanidad herida, ste, haciendo de tripas corazn, buscar autolegitimar el haberse propasado con la chica haciendo toda una cnica declaracin de principios, que incluye el uso de un apelativo carioso, que viene a ser como la tinta del calamar en esa huida hacia delante, la expresin apocopada peque. La pretensin de Gerardo de diferenciarse de los otros varones resulta fallida, entre otras razones porque ella ha calado al personaje. Ni siquiera la excusa de que le aconseja bien o de que es su mejor amigo servirn para devolver a Gerardo el estatus inicial a los ojos de Andrea, la confianza en l ya volatilizada para siempre. La ltima lnea del texto es claramente significativa y resume y sintetiza el desenmascaramiento final del personaje: Estaba muy satisfecho de s mismo. [Relacin con el contexto histrico-social] Para comprender la inclusin de esta secuencia en la novela hay que decir que en la Espaa en la que se escribi no era frecuente que las mujeres jvenes tuviesen demasiada libertad para salir con varones, estando casi siempre tuteladas por los padres, tos o hermanos. Esta funcin de tutelaje corre a cargo en la obra del personaje de Angustias, la ta de Andrea, aunque en un momento dado se marcha de la vivienda y deja de tener en un puo (o al menos pretenderlo) a la protagonista. Otro personaje que resulta extraamente parecido al de Gerardo es el propio to msico de Andrea, que acabar suicidndose al final de la novela y que mantiene una postura ambigua ante la sobrina y ante las mujeres en general, pues disfruta sdicamente hacindoles sufrir. Igual que Andrea es en este fragmento el catalizador para hacer aflorar ese machismo soterrado, el to suicida se ver frenado por otra figura femenina, la de la amiga y compaera de estudios de Andrea. De cualquier modo, la modernidad y originalidad de la perspectiva de Carmen Laforet y su temprano feminismo en aquella Espaa franquista son dignos de ser reseados. [Opinin personal] Aunque el fragmento que comentamos tenga un carcter meramente anecdtico en el conjunto de la novela, personalmente me ha servido para reflexionar sobre el rgimen de tutelaje en que durante siglos se ha mantenido a la mujer en las culturas mediterrneas. Quin puede negar que en la Grecia clsica las mujeres estaban todo el tiempo

A la vista de la repugnancia suscitada, el beso de Gerardo nos recuerda inevitablemente, mutatis mutandis, si buscamos en la tradicin antecedentes literarios, aquel otro que en La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn, recibe la protagonista, Ana Ozores, cuando est postrada en el suelo de la catedral por un desmayo, de labios del monaguillo Celedonio, afeminado y ambiguamente homosexual, que le produce la sensacin de haber sido rozada por la piel viscosa de un sapo.

en el gineceo2 y apenas salan a la calle? Y no dependan en Roma enteramente del pater familias o del esposo? Tambin en los pases musulmanes se mantiene hoy a la mujer sometida. En nuestra Espaa esta tradicin de sumisin de la mujer la vemos en nuestro teatro del siglo de oro, en los dramas de honor de Caldern de la Barca. Hasta en el Don Juan Tenorio de Zorrilla, que es una obra romntica decimonnica, vemos a la monja doa Ins depender de una dama de compaa, Brgida, que no es de fiar y le hace el juego a don Juan, pero la figura, qu duda cabe, est all, como signo claro y demostracin palpable de ese ancestral tutelaje que se remontara a la poca de los rabes en Espaa. Afortunadamente, hoy la mujer goza en nuestro pas de mayor libertad, pero el machismo sigue estando ah como un mal endmico y contina cobrndose sus vctimas en la mal llamada violencia de gnero. Estoy plenamente de acuerdo con la autora en la necesidad de quitarle la mscara a los inmaduros que presumen de su machismo.

Juan Francisco Caones Castell

Gineceo: habitaciones de las mujeres en la casa griega.

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