Escola Superior de Msica e Artes do Espectculo

Literatura e Tcnica do Instrumento

Contrabaixo

Conhecimento de Procedimentos Tcnicos especficos utilizados na Msica Contempornea

Joana Lopes
Contrabaixo - 3 Semestre

Contedo
Introduo ..................................................................................................................................... 3 Dr. Mortons Double Bass Technique: Concepts and Ideas ................................................. 4 Vantagens e desvantagens de tocar a p ou sentado ............................................................ 5 Liberdade de Movimento .......................................................................................................... 5 Abafar as vibraes do instrumento ........................................................................................ 6 Posio do Cotovelo ................................................................................................................... 6 A Postura da parte de cima do Corpo (tronco) ...................................................................... 6 Sntese da Parte I: Instrumento e posio do corpo, brao esquerdo.................................. 6 Bertram Turetzky - The Contemporany Contrabass ............................................................. 8 Concluso .................................................................................................................................. 11

Introduo

O trabalho apresentado foi realizado no mbito da disciplina de Literatura e Tcnica do Instrumento Contrabaixo, e tem como objectivo tentar descobrir se existem mtodos de tcnica que possam preparar um instrumentista para executar um obra contempornea. Este tema apareceu devido a uma apresentao pblica com o solista Antnio Aguiar e Ensemble Rmix, estreia em Portugal, da obra de Rebecca Saunders Fury II, concerto for solo double bass and ensemble. Inicialmente, li o mtodo Dr. Mortons Double Bass Technique: Concepts e Ideas, de Mark Morton. Irei fazer uma pequena amlgama deste primeiro mtodo. De seguida, li o mtodo The Contemporany Contrabass de Bertram Turetzky. Finalizarei com algumas comparaes tcnicas e comentrios obra supracitada. E a pergunta : Existem mtodos e/ou tcnicas para prepara reportrio contemporneo?

Dr. Mortons Double Bass Technique: Concepts and Ideas

O mtodo em estudo aborda ao pormenor a postura do corpo sobre o instrumento e aprofunda a tcnica da posio, se assim pudemos chamar, dos braos (mos) esquerdos. Para ter uma pequena noo do contedo do mtodo, em primeiro lugar li o ndice e o prefcio. Parcialmente, parece que um mtodo adequado para orientar instrumentistas com um nvel de

aprendizagem avanado, e claro, outros contrabaixistas como professores, todos aqueles que pretendam alargar os horizontes da sua tcnica. Mark Morton, acima de tudo, afirma que no h um mtodo de tcnica errado ou certo, explica que todos so uma contribuio para o aperfeioamento da tcnica individual. Ainda explica que o contrabaixo, claramente, no considerado um instrumento solista como o violino, o violoncelo ou o piano, no s por o contrabaixo s foi considerado virtuoso com o aparecimento dos grandes virtuosos como o Dragonetti, e o Bottesini, mas porque o contrabaixo no um instrumento com um padro (standard) fixo, como os instrumentos acima referidos. O contrabaixo tem vrias formas correctas (nunca erradas) de ser tocado. Primeiro, existem dois tipos de arcos diferentes, o arco alemo e o arco francs. Depois alguns instrumentistas usam contrabaixos com trs, quatro ou cinco cordas. A afinao pode variar, afinao por quartas perfeitas, por quintas perfeitas, scordatura da quinta corda, entre outras. Ainda usada mais duas formas de tocar, sentados ou a p. Como se comprova o contrabaixo no tem um standard fixo, usado em todo mundo. Morton, com este mtodo, apenas que registar a sua experincia com o contrabaixo e aglomerar toda a sua pesquisa para ajudar e teorizar a sua tcnica. Reala ainda que as duas regras bsicas de aprender uma nova tcnica so:

1. Praticar/estudar at ficar bem; 2. Analisar o problema e descobrir a soluo.

Afirma ainda que este mtodo contm solues para problemas tcnicos. Morton dedicou o seu primeiro captulo a O Instrumento e a postura do corpo. Uma das dvidas principais dos contrabaixistas Tocar a p ou sentado?, Qual o mais correcto?. Morton diz eu no h nenhum padro fixo, alguns tocam a p a solo e sentados em orquestra e concertos. A sua opinio pessoal que sentado o que lhe d mais conforto e vantagens, devido s dimenses do instrumento. Mas explica que a postura pode ser adaptada ao estilo de msica e s vrias situaes que podem aparecer.

Vantagens e desvantagens de tocar a p ou sentado

Tocar sentado responsabiliza as pernas de segurar no instrumento e assim deixa o brao esquerdo livre para trabalhar vontade na escala. Para a posio a p, tem a desvantagem de ter que segurar o contrabaixo com o polegar da mo esquerda para o manter na posio correcta, nas posies graves. A partir da Crook of neck registers o ombro que tem que avanar e segurar o contrabaixo porque o polegar passa a ser usado na escala. A desvantagem, sobre a outra posio, que a p o brao esquerdo tem que fazer mais presso, tem que aplic-la a segurar o contrabaixo, enquanto sentados aplicamos essa funo s pernas. Liberdade de Movimento Provavelmente, a maior vantagem de tocar a p a liberdade de movimento a que o contrabaixista se proporciona, dando mais intensidade msica e mais envolvimento fsico ao esprito da msica.

Abafar as vibraes do instrumento

As duas posies possveis so muito idnticas quanto a abafar as vibraes do contrabaixo.

Posio do Cotovelo Outra vantagem de tocar sentado que o cotovelo tem que fazer menos esforo e no tem que estar to levantado, digamos que menos cansativo para o cotovelo esquerdo. A maior desvantagem de tocar sentado o aparecimento de problemas de costas depois de muitos anos a tocar contrabaixo.

A Postura da parte de cima do Corpo (tronco)

As costas tm que estar direitas. No s para prevenir problemas de sade, mas tambm porque, quando um instrumentista est a tocar numa sala, est focado em si, mas a audincia no est a ter ateno tcnica, ou mecanismo do instrumentista, mas sim na postura e essncia da msica.

Sntese da Parte I: Instrumento e posio do corpo, brao esquerdo

A Parte I deste mtodo apresenta-nos detalhadamente cada movimento e cada posio que um contrabaixista deve adequar sua tcnica. O Captulo 5 dedicado ao Vibrato. Eu vou referir este captulo devido ao aparecimento de uma tcnica usada no Fury II, concerto for solo double bass and ensemble de Rebecca Saunders, o vibrato como um acento expressivo.

Ilustrao 1 - Exemplo Vibrato como um acento expressivo

O vibrato talvez a ferramenta expressiva mais importante que um instrumentista de cordas possui. Sem o vibrato, o som de um instrumento de cordas frio, morto e sem expresso. Mas no quer dizer que tenhamos que fazer vibrato em todas as notas. Deve ser usado numa frase ou nota mais importante. O vibrato tambm a tcnica mais pessoal de cada instrumentista de cordas. Pode variar na intensidade, na extenso, o timbre e na forma dos batimentos. Morton, na minha opinio, no est preparado para explicar o modo como fazer a tcnica acima indicada.

Ilustrao 2 - Exemplo pizzicato Bartk e pizz. com mo esquerda

O Pizzicato com a mo esquerda um pouco raro e pode ser usado quando no est escrito como uma opo de tocar uma corda solta quando a mudana entre o arco e o pizzicato tem que ser muito rpida. Morton explica apenas quando poderemos recorrer a esta tcnica e no como us-la quando se apresenta na obra composta. A tcnica de pizzicato Bartk no est referida neste mtodo.

Na minha opinio, Dr. Mortons um mtodo interessante e bastante completo em termos tericos. Mas no adequado e no prepara um instrumentista para interpretar uma obra contempornea.

Bertram Turetzky - The Contemporany Contrabass

Como o prprio nome indica, o livro de Bertram Turetzky inteiramente dedicado ao contrabaixo contemporneo. Digamos que um livro que nos pode ajudar a atingir o objectivo deste trabalho. No concerto para contrabaixo em estudo usada uma tcnica em que se bate nas cordas com a mo esquerda ou direita e tem que fazer um som percussivo e agressivo.

Ilustrao 3 - Bater nas cordas fazendo um som percussivo

Turetzky explica que o contrabaixo devido grande ressonncia que produz incentivou os compositores a usarem esta tcnica. A forma da mo o mais importante nesta tcnica pois pode ser usada a palma da mo, o punho fechado, a mo em concha etc. A primeira vez que apareceu esta tcnica numa partitura foi na Monody II for Solo Double Bass (1962) composto por George Perle. O objectivo deste efeito soar um caos de ressonncia e vibraes dos pizzicatos com um slap percussivo e barulhento. Outro efeito que aparece constantemente na obra a mudana de direco do arco, ou seja, sul tasto para sub ponticello ou vice-versa, chegando at ao flautando.

Ilustrao 4 - Exemplo Sul Tasto para Sub Ponticello

No captulo New Directions in Bowing do The Contemporany Contrabass explicado a tcnica acima apresentada. A importncia dela a cor do som que pode produzir e isso tornou-se cada vez mais importante de sculo para sculo. Turetzky compara esta tcnica dos instrumentos de cordas com a tcnica dos instrumentos de sopros denominada multifnicos. O que acontece que nas cordas os instrumentos ao direccionarem o arco para a zona de contacto de sub ponticello vo obter mais harmnicos no som do que em sul tasto. Contudo, o som fica mais agressivo, por isso que Rebecca Saunders teve a necessidade de apontar na partitura sub ponticello flautando. Ou seja, o instrumentista deve diminuir a presso do arco e aumentar a velocidade. Um efeito que me impressionou foi o crescendo e diminuendo de e/ou para o silncio.

Ilustrao 5 - Exemplo de crescendo e diminuendo de e para o silncio

Este efeito assinalado normalmente com um crescendo e um diminuendo vulgar e apetrechado com um pequeno zero (0) que significa o silncio. Como era um concerto todo muito elaborado com efeitos este era sem dvida muito importante pois criava uma certa atmosfera e sensao de revelo na msica. Apesar de Turetzky no referir esta tcnica no seu mtodo, no pude deixar de o referir devido sua importncia na msica. A scordatura foi, sem dvida, mais uma tcnica usada neste concerto. No tenho muito que explicar, apenas tenho que referir que desde o inicio do

concerto, o instrumentista faz a sua performance com um contrabaixo de cinco cordas e no esto vulgarmente afinadas em D (Si)-Mi-L-R-Sol, mas sim em Sol-Mi-L-D#-Sol. Como a prpria compositora referiu na nota ao programa, este concerto tem uma grande explorao dos registos grandes do contrabaixo.

Ilustrao 6 - Indicao de Scordatura

Como ltimo exemplo escolhi o efeito de glissando.

Ilustrao 7 - Efeito de Glissando

Turezky apenas refere no seu livro que o glissando em trmulo uma maneira de fazer predominar no o som real mas o efeito de sons como o whoosh ou shhhh.

Concluso
O trabalho que realizei tinha como objectivo descobrir se havia mtodos que preparem um contrabaixista para tocar msica contempornea, e descobrir as tcnicas. Depois de tudo, concluo que no existem mtodos que ensinem um instrumentista a tocar uma obra contempornea como a de Rebecca Saunders. Os mtodos que podem existir, servem para orientar sobre a tcnica do instrumento, e pelo que percebi no conseguem dizer ao instrumentista como fazer, apenas conseguem explicar como vai soar, o que mais importante ouvir. Na maior parte das vezes os efeitos usados pelos compositores contemporneos no esto na lista das tcnicas para o contrabaixo. Ento se no est no mtodo o instrumentista no faz? Claramente que no ser assim. O instrumentista para alm de recorrer legenda que deve acompanhar a obra, ele far a sua interpretao dos efeitos e da obra em si. Como cada interpretao to pessoal como cada efeito que vai produzir, nada est totalmente certo e nada est totalmente errado. Na minha opinio, o mtodo de Morton um pouco mais vulgar e tradicional, por isso, obviamente que no poder ser uma referncia para tocar obras contemporneas. O livro de Turezky muito mais ousado, mesmo dedicado ao contrabaixo contemporneo e aos efeitos e tcnicas que podem ser usadas nas obras deste gnero. Podem ser uma fonte para a interpretao deste tipo de obras, mas no chega. Apenas um livro pouco e, por vezes, um som vale mais do que mil palavras.

Bibliografia
Partitura

Saunders, Rebecca, Fury II, concerto for solo double bass and ensemble. Londres, 2009.

Livros

Morton, Mark, Dr. Mortons Double Bass Technique: Concepts and Ideas, Basso Profndo Publications, USA, 1991.

Turetzky, Bertram, The Contemporany Contrabass, University of California Press, California, 1989.