FotoClass Nr.1

GHID
Service la domiciliu
Tehnicile i accesoriile pentru ntreinerea captorului digital
Fotografia nocturn
Cum alegem cadrul i momentul, secretele setrilor de expunere
NR. 01 / 2009
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO
DSLR CAMERA
Esenialul despre un trio din categoria Expert DSLR

Excelent pentru profesioniti i avansai:
COMPACT CAMERA
Canon G10
Scopul dicteaz mijloacele:
OBIECTIVE
DOSARUL
EDIIEI
la obiectivul de kit
Alternative
Iluminare creativ cu flash-uri de reportaj
Orange skin | Peach skin
Uncalibrated
Calibrated
Let your work reveal its true colors

The perfect result can only be achieved with the best tools. Developed by photographers for photographers, Datacolors award-winning color management technology* is the most accurate and reliable in the world. Spyder3 calibration tools let you make the best of your images at each step of the work ow, ensuring precise, consistent results. Visual perception of color relies on subjective criteria, but Spyder3s standard-setting color engine guarantees accurate, lifelike reproduction of tones from screen to printer. Focus on your passion for photography and let Spyder3 reveal your works true colors. For more information and to decide which Spyder3 is for you, go to: www.datacolor.eu/whichspyder
2008 All rights reserved by Datacolor. Spyder3 is a registered trademark by Datacolor AG, Dietlikon (Switzerland). www.datacolor.eu. Image c. gamper
Spyder3PRO Monitor calibration for enthusiasts
Spyder3Elite Monitor calibration for professionals
Spyder3Studio Monitor calibration and printer pro ling
*Spyder3 Colorimeter: Monitor calibration with ambient light control, high sensitivity, latest sensor technology, auto update, L-Star integration, wizard and expert mode, Win & Mac, single measurement, certi cation option *Spyder3Print: Spectro-colorimeter, professional measurement precision, single measurement, export function, grayscale optimization technology
n Romnia prin: www.f64studio.ro
Foto Class este o revist menit a rspunde intereselor pasionailor de fotografie de toate nivelurile, de la utilizatorii de aparate compact la cei care prefer trusele DSLR, att prin articole de prezentare a echipamentelor foto, ct mai ales prin descrierea tehnicilor fotografice aplicabile n situaiile cele mai des ntlnite. n primul numr al revistei vei gsi prezentri de aparate DSLR: Canon 50D, Nikon D300, Olympus E-30, aparatul din clasa compact Canon G10, un material despre alegerea obiectivelor. Dosarul ediiei prezint posibilitile de iluminare n locaie cu flash-uri de reportaj i o serie de accesorii dedicate acestora, iar n rubrica Ghid practic este prezentat fotografia nocturn urmat de un amplu material dedicat metodelor de curare a senzorului la aparatele DSLR. Cuprinsul este completat de o prezentare a unei edine foto cu Nikon D3x i de un set de fotografii realizate n Madagascar. Revista are i o prezen online prin situl www.FotoClass.ro , unde vei gsi i o seciune n care vom rspunde ntrebrilor dumneavoastr privind orice tem legat de fotografie. Ateptm idei i sugestii despre subiectele care v intereseaz i v oferim posibilitatea de a deveni colaboratori ai revistei, prin trimiterea de informaii i articole nsoite de fotografii.
Lumina... Fr ea nu exist imagine. n fotografia profesional este esenial s msurm cu acuratee lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii. Compania japonez Kenko vine n sprijinul acestui demers oferind fotografilor o gam de trei instrumente: dou cu funciuni de exponometru/flashmetru (KFM-1100, KFM-2100) i un colorimetru (KCM-3100). Toate ncorporeaz cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat i structura logic a comenzilor asigur o ergonomie deosebit. Sunt instrumente de clas profesional, proiectate pentru a satisface ceriele de vrf privind precizia i fiabilitatea.
Revista Foto Class este un proiect media realizat de F64Studio. 2009 - Toate drepturile rezervate.
n Romnia prin www.f64studio.ro
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC NR. 01/2009 WWW.FOTOCLASS.RO
SUMAR
AGENDA
7 Lansri/ Evenimente
DSLR CAMERA
12 Canon EOS 50D 18 NikonD300
50D aduce rezoluia aproape de limita fizic pentru un captor de format redus Da, este posibil: Calitate profesional la un pre rezonabil Un studio creativ n format digital
24 Olympus E30
COMPACT CAMERA
28 Canon G10
O excelent camer pentru fotografii profesioniti i avansai
OBIECTIVE
32 Alternative la obiectivul de kit
Cum alegem obiectivele potrivite pentru diverse genuri de fotografie
DOSARUL
EDIIEI
Iluminare creativ cu flash-uri de reportaj

40 O tendin adus de valul fotografiei digitale 42 Metode de sincronizare pentru flash-urile externe 46 David Honl sau arta iluminrii 50 Tema practic: Iluminarea cu flash-urile de reportaj n macrofotografie
GHID
52 Fotografia nocturn: 56 Service la domiciliu:
Cum alegem cadrul i momentul, secretele setrilor de expunere Tehnicile i accesoriile pentru ntreinerea captorului digital
PORTOFOLIU
60 Fotograf n Madagascar
AGENDA
Noua colecie 2009

Text & foto: Rafi Gheorghi
Canon
Marcnd mplinirea n 2009 a 50 ani de cnd Canon a prezentat primul aparat SLR, Canon Europa a prezentat la Sinaia, ntr-un cadru organizaional departe de capitala agitat i aglomerat, noua gam de produse Canon 2009, ocazie cu care am avut plcerea s testm noile apariii.
ea mai interesant prezen a fost noul DSLR cu filmare Canon EOS 500D, cu o rezoluie de 15,1 MP (cea mai mare din clasa sa), 3,4 cadre pe secund, ISO 100-3200 (extins pn la 6400-12800), High ISO Noise Reduction n 4 trepte similar cu EOS 5D Mark II, cu care are n comun i sistemul de meniuri. Cu o arhitectur a senzorului i un procesor DIGIC IV comun cu EOS 50D, Canon 500D convinge prin simplitatea de utilizare combinat cu complexitatea posibilitilor oferite i prin calitatea excelent a imaginii, inclusiv la sensibilitai mari, situndu-se n clasa peste EOS 450D. Filmarea se poate realiza n format full HD (1920x1080) n format .MOV iar ecranul LCD de 3 are 920.000 pixeli ceea ce ofer o claritate mrit. O alt funcie interesant este Lens Peripheral Illumination Correction pentru corectarea efectului de vignetare (ntunecare a colurilor). n acest sens aparatul recunoate automat 26 obiective (deocamdat doar obiective Canon) ns cu siguran lista va crete cu urmtoarele update-uri de firmware. n plus mai beneficiaz de parametri modificabili n modurile de lucru Creative (programe automate). n premier pentru DSLR-uri, Canon 500D are meniu n limba romn. Canon a prezentat i primul superangular extrem cu corecie de perspectiv destinat aparatelor DSLR. Cu o distan focal de 17mm, beneficiind de posibilitatea de a se deplasa +/-12mm
FOTOCLASS
AGENDA
paralel cu axa optic (shift) i de a o nclina cu 6,5 grade (tilt), acest obiectiv beneficiaz i de posibilitatea de orientare independent a celor dou deplasri, o premier n cadrul obiectivelor pentru aparatele format 24x36mm. Obiectivul nglobeaz ultimele tehnologii Canon pentru asigurarea unei nalte caliti a imaginii: acoperire SWC pentru minimizarea voalului i a imaginilor parazite, lentile asferice pentru corectarea distorsiunii i utilizarea sticlelor UD pentru reducerea aberaiei cromatice. Cu o diafragm de o form aproape circular, acesta ofer un aspect plcut zonelor neclare din imagine. Pentru pstrarea calitii imaginii indiferent de distana de focalizare, obiectivul dispune de lentile flotante. Datorit lentilei frontale foarte proeminente, obiectivul nu poate accepta filtre. Canon 17/4 TS-E este compatibil cu toate aparatele Canon EOS, att pe film ct i digitale. Pe formatul 24x36mm acest obiectiv ofer un unghi excepional de 93 grade pe orizontal, de departe cel mai mare dintre obiectivele cu corecie de perspectiv disponibile pentru acest format. Utilizat pe aparatele Canon de format redus (1,6x) va oferi un unghi corespunztor unui obiectiv de 27mm pe formatul 24x36mm, suficient de larg pentru a fi utilizat pentru imagini de arhitectur, inclusiv n interior. Odat cu TS-E 17mm f/4L, Canon a introdus i varianta II a cunoscutului TS-E 24mm f/3,5L care dispune acum de acelai mecanism de rotaie independent a direciilor de tilt i shift i de tehnologiile optice recente prezente n obiectivul 17/4 TS-E. Foarte compact i uor de folosit, compatibil cu sistemul Canon E-TTL II si E-TTL, noul flash 270 EX se potrivete perfect pentru aparatele compact cu patin de flash (seriile G i SX) sau cu DSLR-urile mai mici. Dispune de acoperire pentru 28 i 50mm, comunic aparatului date legate de temperatura de culoare, capul poate fi nclinat la 60-75-90 grade i este alimentat cu dou baterii format AA. Lampa de asisten pentru sistemul AF este eficace pn la 4m n ntuneric complet. n noua gam de aparate compacte se disting PowerShot SX 200 IS, cel mai mic aparat cu zoom 12x (28-336mm) cu nregistrare video HD i procesor Digic IV i PowerShot D10, primul compact antioc i antiacvatic de la Canon cu 12,1 MP i zoom optic 3x. D10 rezist pn la 10m sub ap, pn la o temperatur de minus 10 grade Celsius, czturi de la 1,2 m i vine nsoit de o serie de accesorii extrem de utile practicanilor de sporturi extreme: curele ajustabile, carabine, modaliti de accesare cu o singur mn. Multitudinea de culori a carcaselor noilor aparate a fcut pereche perfect cu noile culori ale imprimantelor de ultima generaie, respectiv PIXMA Pro9500 Mark II i PIXMA Pro9000 Mark II. Imprimante de calibru profesional, cu 10 respectiv 8 culori individuale, pot imprima, pentru pretenii care depesc poate un laborator profesional n format A3+, pe noile hrtii fotografice Pro Premium sau Photo Art pentru detalii desvrite. Demonstraiile ne-au cucerit. Camerele video au fost completate de generaia LEGRIA, cu uniti de stocare interne, capacitate de filmare de PRE-REC 3 sec, toate detaliile n format Full-HD.
AGENDA
Demo-Shooting
Cover shoot
cu Nikon D3X
Lansarea aparatului Nikon D3x n Romnia a fost marcat de SKIN Media prin organizarea unei sedine foto n cadrul showroom-ului Porsche Bucureti Vest 2. n cadrul acesteia, fotograful Nicolae Coniceru a prezentat aparatul Nikon D3X i a realizat o edin foto cu noul Audi Q5, nsufleit de modelul Playboy Georgiana Drgan. Imaginea final a aprut pe coperta revistei Autoexpert.
8
Making-of:
nicitatea acestei edine foto const n faptul c a fost realizat n faa unei asistene format din zeci de fotografi profesioniti i muli ali invitai, dar printr-o organizare de mare profesionalism, totul a decurs fr nici un fel de problem, de la dirijarea modelului, la fotografiere, pn la prezentarea layout-ului viitoarei coperi. n timpul edinei foto, aparatul a fost conectat la un dispozitiv wireless Nikon WT-4B, care a facilitat afiarea n timp real a imaginilor realizate pe un ecran de mari dimensiuni, utiliznd programul Nikon Camera Control Pro 2. Demonstraia a nceput cu realizarea unor imagini n lumin existent pentru a testa att comportarea aparatului la sensibiliti mari ct i capacitatea balansului de alb automat de a neutraliza un amestec complex de temperaturi de culoare. Cu toate c D3x nu a fost creat pentru utilizarea la sensibiliti mari, unde campionul este n continuare modelul D3, calitatea imaginilor rezultate a fost remarcabil. Pentru edina foto propriu zis a fost folosit echipament de iluminare Elinchrom ntr-un setup impresionant, potrivit cu dimensiunile subiectului. Fotografierea unui automobil n studio este una dintre cele mai dificile situaii cu care se poate confrunta un fotograf, dar domnul Nicolae Coniceru, sprijinit de o echip de patru asisteni, a reuit s ne ofere o excelent lecie de iluminare, care a pus n valoare att modelul ct i maina.
FOTOCLASS
Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost montat pe un trepied Manfrotto 475B cu cap micrometric Manfrotto 405. Sincronizarea flash-urilor Elinchrom a fost realizat cu un flash Nikon SB 900 n modul de lucru manual, montat n patina aparatului. Domnul Nicolae Coniceru a avut amabilitatea s ne rspund la cteva ntrebri: - n activitatea dumneavoastr de fotograf de advertising folosii DSLR-uri ? tiu c ai fost primul fotograf de pe la noi care a avut Kodak DCS 760. Folosii aparatur Nikon, obiective, accesorii ? ntr-adevr, am achiziionat n anul 2001 un Kodak DCS 760 pe body de Nikon F5 i obiective Nikkor. Am folosit acest DSLR pentru o anumit gam de lucrri, alturi de aparatul de format mediu pe film, ct i pentru setarea cadrului i a luminilor. Mai exist n dotarea studioului un Nikon D200 i un set de obiective Nikkor, care sunt folosite pentru lucrri care nu necesit rezoluie foarte mare. Dup achiziionarea primului back digital Phase One, am lucrat o vreme cu el pe aparatul Mamiya de format 6x7 cm. ns n scurt timp am achiziionat o camer Mamiya 645 AFD II i obiective, camer care este similar unui DSLR. n concluzie, putem spune c folosesc, n prezent, un DSLR.
- Care a fost brief-ul dat de Art director? Brief-ul solicita o fotografie la care aveam pe de o parte o constrngere dat de paginaia care includea nite elemente fixe, dar se dorea o imagine ieit din tiparele curente, adic genul maina i fata sexi. Se dorea o imagine cu fata ntr-un plan foarte apropiat, cu o atitudine impozant i maina ntr-un plan secund, undeva la 5-7 metri n spate. Condiiile de spaiu din showroom, ct i timpul scurt pentru setarea luminilor i mai ales lipsa unui timp disponibil pentru post procesare, ne-au determinat s schimbm un pic solicitrile iniiale i s ncercm o atitudine degajat i ncreztoare a fetei next to the car. - Care a fost problema pricipal... i rezolvarea gsit, ct timp ai avut la dispoziie, cum ai gndit schema de iluminare ? Principala problem a fost acordarea dorinelor din brief-ul iniial la condiiile reale de la faa locului. n ciuda unor discuii i acorduri ntre mine i cei de la Skin, cei de la revist insistau pentru respectarea schiei i a brief-ului lor. Lucrurile au fost n final rezolvate. Timpul pe care l-am avut la dispoziie pentru pregtiri, a fost de aproximativ dou ore. Schema de iluminare mi era foarte clar dinainte de shooting. Am fotografiat de multe ori maini i tiam exact ce vreau i cum s rezolv problema.
FOTOCLASS
AGENDA
Demo-Shooting
Aveam doar de stabilit poziia mainii i unghiul de fotografiere, astfel nct s poziionez luminile i accesoriile la locul lor. Maina fiind de culoare nchis, trebuia s-i oferim ct mai multe suprafee luminoase, care prin reflexie s-i pun n eviden formele, i cteva accente de lumin care s puncteze pe alocuri. - Cum v-ai mpcat cu aparatul, la ce ar fi recomandat ? Cu aparatul m-am mpcat foarte bine. Venind din zona fotografiei de format mediu, unde am rezoluie mai mare dar vitez de shooting ceva mai mic, ISO de valori mai mici, focus point nu chiar att de multe, dintr-odat am avut revelaia unui aparat mai rapid la o rezolutie superb. Cred c este potrivit pentru o gam deosebit de larg de lucrri. Nu tiu s spun crui domeniu nu ar fi potrivit. i oricnd, i oriunde, dispui de o rezoluie deosebit. Cum i pn acum, cu rezoluii mai mici, muli clieni se ncumetau s-i fac publicitate outdoor, cu D3X nu se mai pune problema de rezoluie. Nicolae Coniceru, ca iubitor al fotografiei, dup o lung perioad de experimentri, practic asidu i studiu individual, s-a angajat ca fotograf profesionist n anul 1990. n anul 1993 a devenit free-lancer i a nceput s lucreze fotografie publicitar. Din 1995 are studio profesional propriu i grija pentru dezvoltarea potenialului acestuia a fost o preocupare permanent. n toat aceast perioad, Nicolae Coniceru a realizat fotografie profesional pentru agenii de renume internaional, avnd clieni de prestigiu. A avut posibilitatea s lucreze cu fotografi n studiouri profesionale din Munchen i a participat la workshop-uri internaionale n Germania, Marea Britanie i Austria. A participat la trguri internaionale de profil, a stabilit contacte cu ageni de fotografie i case de producie i n decursul timpului a cunoscut i pstrat contactul cu fotografi de renume. n prezent este reprezentat de Getty Global Assignment. De civa ani, lucreaz i fotografie de stock. Multe din fotografiile sale le putei vedea pe siturile www.cosniceru.com, www.stock-photo.ro i www.fineartphotography.ro
Modelul Nikon D3x se adreseaz fotografilor care au nevoie de rezoluii mari ntr-un aparat extrem de performant, capabil s suporte rigorile utilizrii profesionale n cele mai diverse i dificile situaii. Cu o rezoluie de 24,5 Mp, genernd fiiere de 6048 x 4032 pixeli i cu o redare impecabil a tonurilor i culorilor n special la sensibiliti mici, Nikon D3x poate fi folosit pentru imagini care se vor tipri n formate mari: calendare, postere, afie. Bazat pe corpul modelului D3, Nikon D3x este aparatul ideal pentru edintele foto desfurate n teren, unde rezistena la praf, intemperii i ocuri, mobilitatea, viteza i flexibilitatea caracteristice aparatelor format 24x36mm, mpreun cu posibilitatea de a folosi obiective de cele mai diverse luminoziti i distane focale, l fac net superior aparatelor digitale de format mediu.
10
FOTOCLASS
DSLR CAMERA Canon EOS 50D
Canon
Text & foto: Rzvan Savaliuc
EOS 50D
ansat la finele lui august 2008, la exact un an dup apariia predecesorului su Canon 40D (despre care se spune c ar fi cel mai utilizat aparat n redaciile ziarelor din Romnia), Canon EOS 50D aduce cteva mbuntiri tehnice de substan n clasa de vrf a camerelor Canon dotate cu senzor APS (coeficient de multiplicare 1,6x sau half-frame, cum li se mai spune). i face impresie printre cunosctori. Corpul aparatului este identic cu cel al lui 40D, din aliaj de magneziu, la fel de greu i rezistent la intemperii. Foarte bine finisat i cu o priz la mn perfect, care anuleaz nevoia unui grip. O mic modificare exist ns pe partea de conectic, unde apare o muf HDMI pentru conectarea la televizoarele HD. Dac la design nu s-a intervenit deloc, principalele diferene tehnice sunt ns importante. 50D are ultima generaie de procesor de imagine de la Canon - Digic IV, i o rezoluie impresionant de 15 megapixeli (fa de Digic III, i doar 10 megapixeli la 40D). Sensibilitatea face un salt uria de la ISO maxim de 3.200 (la 40D), la ISO 12.800 - valoare aproape de neconceput de atins n urm cu civa ani i care permite fotografiatul fr blitz n condiii de iluminare foarte slab.
Cei 15 megapixeli ai senzorului de imagine cu care este echipat Canon 50D au urcat rezoluia aproape de limita maxim, fizic posibil, pentru un senzor de format redus (x1.6)
12
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Monitorul LCD de 3 are o rezoluie excelent de 920.000 pixeli (fa de 230.000 la 40D si 450D) care permite aprecierea cu precizie n teren a gradului de claritate a imaginilor realizate. Cei 15 megapixeli ai senzorului de imagine cu care este echipat Canon 50D au urcat rezoluia aproape de limita maxim, fizic posibil, pentru un senzor de format redus (x1.6). De aceea, imaginile obinute cu aceast camer nu-i vor arta adevrata performan dect dac se folosesc obiective de calitate, care sunt, evident, mai scumpe. Cu obiective banale, pozele ies la fel cu cele fcute cu 40D i chiar mai slabe dect cele fcute cu 450D - cotat drept cel mai vndut DSLR la ora actual. Calitatea imaginii este excelent. Pozele sunt extrem de clare, culori naturale, contrast. Camera exceleaz la capitolul pozelor trase pe cer noros, unde surprinde tonurile nchise de culoare i reflexiile la o naturalee care pur i simplu te frapeaz. Cred c nu are rival n clasa ei la acest capitol. Din cei 15 megapixeli se poate cropa la greu, fr pierderi de calitate vizibile. Un JPEG la calitate maxim ocupa n medie cam 4,5 5,5 MB, ceea ce vorbete de la sine despre cantitatea mare de informaie stocat ntr-un singur cadru. Unele review-uri de pe site-uri consacrate au notat calitatea imaginii lui 50D sub cea a lui 450D (aparat din clasa inferioar). Nu sunt ntrutotul de acord. Cu obiective de calitate, aa cum am menionat mai sus, exist indubitabil un plus, mai ales la claritate, n favoarea lui 50D. Referitor la sensibilitate, cu setri de ISO 1.600 i 3.200, n condiii de slab iluminare, se obin imagini perfect utilizabile. La ISO 6.400 (H1) se schimb socoteala, apar ceva pixeli aberani, iar la ISO 12.800 (H2) numrul pixelilor de culori anormale devine deranjant. Rareori ajungi ns n situaia s foloseti sensibilitatea maxim. Pentru exemplificare v prezint n caseta alturat un mic test comparativ, cu obiectivul de kit, pe un subiect iluminat la un bec incandescent i cu opiunea de reducere a zgomotului de imagine, direct din camer, pe nivelul maxim (strong): - Foto 1 - ISO 1.600 (imagine perfect utilizabil) - Foto 2 - ISO 3.200 (imagine perfect utilizabil) - Foto 3 - ISO 6.400 (pixelii aberani devin vizibili) - Foto 4 - ISO 12.800 (pixelii aberani devin suprtori) Cred c exemplificrile vorbesc de la sine! De remarcat faptul c la lumin de zi, zgomotul de imagine este ceva mai redus dect la lumin artificial. O funcie bine venit este opiunea de reducere automat a zgomotului de imagine la ISO ridicat, prin prelucrarea imaginilor direct din camer, cu trei nivele de aciune (low, standard i strong). Activat pe strong nu mi-a lsat impresia c reduce din viteza de rafal, ceea ce denot c bufferul este capabil. Spre comparaie, la 450D activarea funciei de reducere a zgomotului de imagine la ISO ridicat (High ISO speed noise reduction) avea ca efect reducerea rafalei de la maximul de 3,5 cadre/secund, la doar 2 i chiar la 1 cadru pe secund. Atenie la setrile de calitate a imaginii! Activarea funciei Highlight tone priority (util la subiectele aflate n contralumin sau n lumini mult diferite ca intensitate) va reduce automat plaja de sensibilitate ntre 200 3.200 ISO. Canon 50D te cucerete de la prima declanare. Oglinda batant din interior este foarte silenioas i induce o vibraie att de uoar, nct la declanarea din mn chiar o persoan cu puin experien poate folosi timpi de expunere mai lungi, de 1/30s i chiar 1/15s fr s-i ias poza micat.
Canon EOS 50D pe scara ISO
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
FOTOCLASS
13

Aparatul fiind suficient de greu, estompeaz aproape n totalitate reculul slab al oglinzii batante - acest lucru e imediat sesizabil. Declanarea nu sun att de fin ca la ultra-performantul Canon EOS 1D Mark III, dar v asigur c e foarte pe aproape. Viteza de peste 6 cadre/secund este impresionant dac punem la socoteal i sileniozitatea declanrii. Plaja timpilor de expunere este foarte mare, de la 30 de secunde pn la 1/8000s, cu timpul de sincron la flash de 1/250s. Priza la mn este bine gndit i doar pretenioii vor simi nevoia s-i adauge un grip, caz n care o vor transforma ntr-o camer prea voluminoas. Balansul de alb (WB) - cea mai important funcie a unui aparat digital n reproducerea natural a culorilor - este foarte bun pe lumin de zi, pe lumin de blitz i pe lumin alb fluorescent (cea dat de becurile fluorescente speciale pentru foto, cu temperatura de culoare de 5.200K). Setarea manual a balansului de alb pe alt tip de lumin dect cea de zi este vizibil mai bun dect cea automat (Auto WB), de aceea o recomand. Din pcate, balansul de alb automat continu s fie deficitar pe lumina dat de becurile incandescente (cu filament) unde vireaz toate culorile n nuane portocalii pronunate. Nu ajut nici setarea manual aici. Dac nu ai blitz sau lumini speciale, pozele n interioarele luminate cu becuri clasice ies virate n portocaliu. Autofocusul n 9 puncte este simitor mbuntit fiind mult mai rapid i mai precis fa de modelele anterioare. Rar mi-a dat erori de claritate. Aproape c nu ai ce-i reproa, n special cu obiective USM sau din clasa L. Merge bine n AI Servo (focalizare continu), dei nu se poate spune c este un aparat conceput pentru subiecte n micare foarte rapid (gen fotografia sportiv). Cred c cea mai potrivit utilizare a lui Canon 50D este n fotografia de reportaj. Pentru c am amintit de claritatea imaginii este momentul sa v spun cte ceva despre obiectivul de kit folosit la testarea camerei: Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS, primul super-zoom de acest gen al productorului. A fost lansat n 2008, ca o replic la apetitul concurenei de a invada piaa cu obiective all-round, i ca rspuns la zoom-ul 18-200/3,5-5,6 VR lansat n 2005 de Nikon. Poate fi folosit doar pe camere cu senzor de format redus: Canon 350D, 400D, 450D sau 30D, 40D, 50D. Obiectivul este uor, cu optic bun, mbrcat n plastic de calitate, frumos finisat. Face impresie la vedere. Inele de zoom i focus, mbrcate n cauciuc aderent la mn, sunt logic dispuse. Obiectivul are o mrime redus prin comparaie cu altele din gama sa i asta e bine. Are o plaj impresionant de lucru, e sharp, i asta e i mai bine. Nu e USM (nu are motor ultrasonic), dar nici nu face zgomot suprtor. E incomparabil mai silenios dect un superzoom marca Tamron, spre exemplu, care bzie ca un tractora.
Canon EOS 50D cu super-zoom EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS: La 18mm (echivalent cu 28mm n format 24x36mm) unghiul de deschidere e suficient de larg pentru fotografii de interioare sau peisaje, iar la captul de 200 mm (echivalent cu 320 mm n format 24x36mm) devine un teleobiectiv destul de puternic, ajutat din plin de stabilizatorul de imagine.
14
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Stabilizatorul de imagine de ultim generaie i face nemaipomenit treaba pe zona tele a zoom-ului. Graie stabilizatorului de calitate, la viteze de 1/500s am surprins psri n zbor foarte clar. ns, dei nu este lent deloc, obiectivul d senzaia ca e cumva puin mpiedicat la focalizare. i este, desigur, cam ntunecat. Acest ultim neajuns aproape c nu conteaz, mai ales n tandem cu un aparat ca 50D, care are un ISO att de ridicat nct compenseaz din plin luminozitatea redus. Obiectivul accept filtre de 72 mm i are un dispozitiv de blocare a zoom-ului atunci cnd nu este folosit, ceea ce ajut la protecia pe timpul transportului. Dei permite obinerea unor imagini de o calitate onorabil, EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS nu este totui obiectivul care s pun n valoare performanele maxime de care e capabil senzorul de 15 Mp al camerei Canon 50D. Un profesionist va avea alte opiuni, desigur la cu totul alte preuri. 18-200 este un obiectiv foarte bun pentru un amator, chiar i pentru unul cu pretenii, pentru c scoate poze super. i nu mai e nevoie s cari cu tine dou-trei obiective de pe plaja sa, pentru c le nlocuiete cu succes. La 18mm (echivalent cu 28mm n format 24x36mm) unghiul de deschidere e suficient de larg pentru fotografii de interioare sau peisaje iar la capatul de 200 mm (echivalent cu 320 mm n format 24x36mm) devine un teleobiectiv destul de puternic, ajutat din plin de stabilizatorul de imagine vezi foto 5-6 realizate la 18 i respectiv 200 mm. Claritatea este la cote ridicate. Dac l dublm cu un teleconverter 2x, poate fi transformat ntr-un teleobiectiv redutabil, echivalent cu peste 600mm, iar stabilizatorul de imagine este de un real ajutor, ceea ce-l face s-i merite toi banii. M-a uimit puterea obiectivului de a detaa subiectul principal de fundal, ceea ce-l face foarte potrivit pentru portrete. Sincer, nu m ateptam. Nu m pot abine s nu exemplific printr-o imagine: foto 7-ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm Aberaiile cromatice sunt foarte reduse. Distorsiunile de imagine sunt pronunate la 18 mm, persist pn pe la 22 mm, dup care se mai estompeaz, iar mai departe sunt acceptabil controlate. Greu de observat pentru un ochi obinuit, aceste distorsiuni sunt ceva firesc pentru un zoom cu o plaj extins. Vignetarea nu reprezint o problem pentru acest obiectiv.
7
Remarcabil este puterea obiectivului de a detaa subiectul principal de fundal: EF-S 18-200; ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm

Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS este un obiectiv ideal pentru cei care nu vor s transporte o geant de obiective i nu sunt preocupai de perfeciunea optic. Mie mi-a plcut mult acest obiectiv. Chiar dac nu poate fi inclus n categoria obiectivelor profesionale, i face treaba mai mult dect onorabil , avnd un foarte bun raport pre/performan. Revenind la camer, trebuie s amintesc c dei bateria are o durata de via rezonabil, trebuie s ai una de rezerv dac intenionezi s tragi mai mult de 300 de cadre la o edin foto. Fiind un aparat de mare vitez, care proceseaz foarte mult informaie datorit rezoluiei de top, cardurile Compact Flash pe care le utilizai trebuie s fie din cele mai rapide, de 40 45 MB/s, mai ales pentru fotografierea n rafal n format RAW. Canon 50D este un aparat complet, bine structurat, n care s-a integrat suficient tehnologie de ultim generaie. Dup cteva mii de cadre trase cu acest aparat, n opinia mea balana plus/minus arat astfel: Puncte forte: - Calitatea imaginilor este excelent - n special dac se folosesc obiective de calitate; - Rezoluia foarte mare de 15 megapixeli permite decupaje masive, fr pierderi notabile de calitate; - Sensibilitatea ISO foarte ridicat, indispensabil n condiii de slab iluminare; - Declanarea este foarte lin i silenioas, permite fotografiatul din mn la timpi mai lungi de expunere; - Rezoluia ridicat a monitorului LCD de 3; - Autofocus performant, vizibil mbuntit; - Viteza n modul rafal, de peste 6 cadre/secund; - Funcia de reducere automat a zgomotului de imagine; - Funcia de curare automat a senzorului; - Meniul extrem de logic si intuitiv; - Ergonomia comenzilor; - Durat rezonabil de via a bateriei; Puncte perfectibile: - Balansul de alb Auto este deficitar cu precdere n lumin artificial (problem a majoritii DSLR-urilor); - Zgomotul de imagine ridicat la ISO 6.400 i foarte ridicat la ISO 12.800, n pofida funciei de reducere automat a acestuia; - Rezoluia de 15 megapixeli cere obiective de mare calitate, care sunt costisitoare; - Tendine de uoar supraexpunere pe lumina de zi (corectabile manual din factorul de expunere); - Autofocusul nu este suficient de rapid n modul AI Servo pentru subiecte n micare foarte rapid; Concluzie: Canon EOS 50D este o camer excelent din aproape toate punctele de vedere, care o surclaseaz fr drept de apel pe predecesoarea 40D. Fr ndoial este cel mai bun DSLR Canon de format redus de pn acum. Micile neajunsuri pot fi lesne suplinite n practic, printr-o bun cunoatere i folosire adecvat a funciilor camerei. Chiar dac preul este deocamdat cam ridicat - dei aparatul i merit toi banii - e de anticipat c foarte probabil va scdea simitor n 2009, mai ales datorit apariiei lui Canon 500D, care sunt convins c va ti s fac lucrurile la fel de bine, dar mai ieftin. S nu uitm c 450D, aprut n ianuarie 2008, este printre cele mai bine vndute DSLR-uri n America i Europa.
Tandem forte pentru Canon50D: Captorul CMOS 22,3x14,9 mm (1,6X) 15mpx. i ultima generaie de procesor de imagine de la Canon - Digic 4
16
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT:
Captor CMOS 22,3 x 14,9 mm (1,6X) Sistem de eliminare a prafului
1 3
6 7 7 8 8 9 9
REZOLUIE:
15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168 Procesor de imagine DIGIC 4
BODY:
aliaj de magneziu
FORMATE FIIERE:
RAW (.CR2; 14-bit), jpeg, RAW + jpeg, sRAW1 (7.1 Mp), sRAW2 (3.8 Mp)
AUTOFOCUS:
9 puncte cu detectori n cruce, opiune de ajustare manual pentru 20 obiective
12
13
14
OBTURATOR:
Canon EOS 50D

12 13 14 15 16
Timpi: 30 - 1/8000s (+/- 1/3, 1/2trepte) bulb, Sinc. flash 1/250s, Setare mirror up Live view
SENSIBILITATE:
Auto ISO (100-1600) Calibrat ntre 100 - 3200 ISO (+/- 1/3, sau 1.0 trepte), Extins: H1 (6400) i H2 (12800)
11 10
VIZOR / MONITOR:
Vizor reflex cu acoperire de 95% Geam de vizare interschimbabil Monitor LCD 3 cu 920.000 pixeli Acoperire 100% cu reglaj strlucire
CADEN MAXIM:
22
17 18
6,3 cadre/s
FLASH INTEGRAT:
NG = 13 / 100 ISO, Compensare expunere +/- 2 trepte
CONECTIVITATE:
21
20
19
Stocare CF, compatibil UDMA Conector USB 2.0 (Hi-Speed) Video out + HDMI, Muf comand N3 Muf de sincron flash standard PC compatibil cu sistemul wireless WFT-E3/E3A
1 - Declanator, cadena maxim 6,3 cadre pe secund; 2 - Selector frontal de comand; 3 - Lampa anti ochi roii / ntrzietor; 4 - AF, balans de alb, sensibilitate, mod de msurare, corecii de expunere; 5 - Patina de flash; 6 - Selector de moduri de expunere; 7 - Butonul de comand pentru flash; 8 - Butonul de eliberare a monturii obiectivului; 9 - Conectorii video, USB, alimentare extern, telecomand; 10 - Meniu; 11 - Live View; 12 - Reglaj dioptrii pentru vizorul optic; 13 - Joystick; 14 - Buton AF-on; 15 - AE-L, FE lock; 16 - Selecie punct autofocus; 17 - Selectorul pentru navigare n meniuri i imagini; 18 - LED acces card; 19 - Buton pentru setri; 20 - Comutatorul de pornire; 21 - Play, tergere imagini, Afiare informaii, Picture styles, buton Function; 22 - Ecran LCD 3, 920.000 pixeli
ALIMENTARE:
Baterie Litiu-Ion BP-511A Baterie CR2016 back-up memorie, Opional grip i alimentator la priz
DIMENSIUNI / GREUTATE:
146 x 108 x 74 mm 730 g (fr baterie)
FOTOCLASS
17
DSLR CAMERA Nikon D300
Nikon
D300
Text: Dan Pop
m s ncep aceast prezentare cu o impresie pur subiectiv, dar mai important poate dect multe din aspectele de ordin tehnic care vor urma: D300 m-a cucerit de la primul contact prin impresia de soliditate, ergonomia i viteza de reacie la tot ce-i ceri s fac i, nu n ultimul rnd, prin superbul monitor LCD. Corpul aparatului este construit din aliaj de magneziu acoperit cu cauciuc n zonele de contact cu mna utilizatorului, iar toate butoanele i comenzile sunt suficient de mari pentru a permite utilizarea comod chiar i cu mnui. Toate niele pentru comenzi din carcasa aparatului sunt etanate la praf i ploaie, ceea ce, combinat cu garnitura de pe montura obiectivelor Nikon moderne, confer o excelent protecie la condiiile de mediu. Priza aparatului n mn este perfect, att pentru minile mai robuste ale unui brbat ct i pentru cele mai delicate ale unei femei. . Fiind un aparat de categorie semipro, selectorul de scene a disprut, locul lui fiind luat de butoane ce permit accesul rapid la setrile de sensibilitate, balans de alb i mod de stocare a imaginilor i de un inel ce permite selecia modului de declanare: cadru cu cadru, rafal la vitez programabil, rafal la viteza maxim, cu vizare pe monitor (Live View),
Cu un design reuit, o manevrabilitate excelent i o construcie solid, fiind protejat la intemperii, Nikon D300 ofer calitate profesional la un pre rezonabil
18
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
cu ntrziere i cu ridicarea oglinzii la prima apsare pe butonul declanator i declanarea propriu-zis la a doua apsare. De altfel, accesul la toate setrile principale ale aparatului se face prin simple apsri pe butoane dedicate i rotiri ale unuia din cei doi selectori simpli, nefiind necesar s se recurg la meniurile aparatului n cursul utilizrii normale. Funciile asociate unora din aceste butoane pot fi selectate de utilizator. Monitorul de 3 al aparatului are rezoluie standard VGA (640 x 480 pixeli) i permite o evaluare foarte precis a calitii imaginilor. Butonul central al selectorului multiplu (joystick) poate fi setat s mreasc mult imaginea de pe monitor, astfel nct examinarea unor detalii orict de fine se poate face cu un minim de apsri pe butoane. Meniurile sunt perfect lizibile pe acest monitor, iar excelenta lor structurare accelereaz accesul la orice opiune de meniu, n ciuda numrului impresionant de opiuni. Mai mult, utilizatorul are posibilitatea s-i grupeze opiunile favorite n propriul su meniu, ceea ce simplific i mai mult acest aspect al utilizrii aparatului. Fiecare opiune are i explicaiile aferente disponibile printr-o simpl apsare pe buton, aa c prezena stufosului manual nu este necesar nici atunci cnd ne aventurm n zone mai puin familiare ale sistemului de meniuri. Aparatul este prevzut i cu un afiaj monocrom cu cristale lichide amplasat n partea superioar iar toate setrile curente se pot face apasnd un buton de pe aparat i manevrnd unul din selectori n timp ce efectul se urmrete pe acest afiaj de control. Nefiind nevoie de activarea monitorului principal, se economisete astfel energia bateriei. Toate setrile principale ale aparatului sunt afiate permanent, iar n condiii de lumin insuficient acest afiaj poate fi iluminat temporar prin acionarea comutatorului principal al aparatului. Desigur, informaiile critice sunt prezente i n vizorul aparatului, atunci cnd declanatorul este apsat pe jumtate i eventualele modificri de expunere sunt vizibile i aici. Aparatul fiind dotat cu o pentaprism din sticl optic, imaginea din vizor este relativ mare i luminoas, acoperind tot cadrul. Pentru a face cadrarea mai uoar, peste imaginea din vizor se poate suprapune o gril. Senzorul CMOS de format APS-C, sau DX n terminologia Nikon (aprox. 16 x 24 mm, crop factor 1,5) cu 12 megapixeli permite fotografierea la o sensibilitate de 1600 ISO fr ca zgomotul s se manifeste neplcut pe imagine (vezi caseta). Se pot face astfel fotografii n lumin existent i nocturne cu aparatul inut n mn, fr ca imaginile s apar micate sau zgomotoase. Sensibilitatea mare vine i n sprijinul posesorilor de teleobiective lungi, permind utilizarea acestora din mn, fr a mai fi nevoie de un trepied sau monopied.
Foto: Adrian Ionescu
Nikon D300 pe scara ISO

Imagine original n lumina existent i crop pentru ase trepte de sensibilitate.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
D300, 80mm, F5, 1/10s ISO 1600
FOTOCLASS
19

Fotografii avansai, care prefer stocarea imaginilor n format RAW, pot alege ntre formatul pe 12 bii i cel pe 14 bii. Modul de procesare al informaiei produse de senzor n vederea obinerii unui JPEG este controlabil de ctre utilizator n cele mai intime detalii, astfel nct imaginea final s reflecte ct mai fidel inteniile fotografului. Senzorul este prevzut i cu un sistem performant de ndeprtare a prafului bazat pe generarea unor vibraii de nalt frecven. Utilizatorii care schimb des obiectivul n teren s-au convins de eficacitatea acestui sistem, intervalul ntre dou curri succesive crescnd simitor. Sistemul de focalizare automat are 51 de senzori i permite urmrirea unui subiect mobil (3D tracking) care se mic printre ei. Lucru extrem de util la fotografia de sport sau de animale aflate n plin aciune. De remarcat i viteza motorului de focalizare, care, n combinaie cu viteza de rspuns a senzorilor, permite focalizri extrem de rapide, uneori depind viteza de focalizare a obiectivelor din seria AF-S cu motor de focalizare inclus. Focalizarea se comport suficient de bine n condiii de iluminare insuficient nct muli utilizatori au preferat s dezactiveze complet lumina care asist focalizarea automat. Pe lng 3D tracking, fotografia de aciune mai beneficiaz i de o vitez ridicat de declanare n rafal, de pn la 6 cadre pe secund. Vestea bun este ca aceast vitez poate fi mrit pn la 8 cadre pe secund, intrnd pe teritoriul aparatelor profesionale, prin utilizarea grip-ului MB-D10 i a acumulatorilor format AA n tehnologie Ni-MH sau a acumulatorului EN-EL4a, folosit n aparatele Nikon de serie profesional. Evaluarea expunerii este fcut de un senzor dedicat cu 1005 segmente care permite, pe lng clasicele moduri spot i integral ponderat i modul matricial tridimensional, n care distana pn la subiect este luat n calcul la evaluarea expunerii optime. Mai mult, aparatul ncearc s identifice natura scenei fotografiate, folosind o baz de date ncorporat, astfel nct valoarea expunerii s fie ct mai apropiat de intenia fotografului. Fr a fi nevoie de nici o setare din partea utilizatorului, atunci cnd aparatul genereaz imaginea n format JPEG face i o corecie a aberaiilor cromatice, eliminnd astfel nevoia unei eventuale post-procesari pe calculator.
D300, 60mm, F6.3, 1/640s, ISO 400
Foto: Dan Pop
D300, 200mm, F5.6, 1/100s, ISO 250
D300, 300mm, F6.3, 1/680s, ISO 1600
20
FOTOCLASS
Foto: Dan Pop
n Romnia prin www.f64studio.ro

Amatorii de fotografii cu flash-uri multiple pot folosi flash-ul de pe aparat n mod commander pentru a comanda fr fir pn la 2 grupe de flash-uri compatibile cu sistemul Nikon CLS. O alt posibilitate interesant este ajustarea focalizrii automate la obiectivele care focalizeaza mai n fa sau mai n spate n raport cu poziia subiectului. Aparatul poate memora coreciile necesare pentru pn la 12 obiective. Cei care nu vor s se despart de obiectivele Nikon manuale, care nu au posibilitatea de a comunica cu aparatul, pot defini parametrii a pn la 9 asemenea obiective n aparat. Odat montat unul din ele, este suficient s fie selectat obiectivul corespunztor din tabelul cu definiii pentru ca aparatul s poat face evaluri matriciale ale expunerii inclusiv folosind modul de prioritate de diafragm (aceeai diafragm trebuie setat pe aparat i pe obiectiv). Pentru cei sensibili la problema protejrii drepturilor de autor, aparatul poate insera n zona de comentarii asociat fiecrei imagini (aa-numitul EXIF) un mesaj de Copyright creat de ctre utilizator. Ce nu mi-a plcut la D300? La acest capitol sunt remarcabil de puine lucruri de spus: Apsarea pe butonul central al selectorului multiplu este prea uor de ratat, rezultnd o apsare pe unul din butoanele laterale. O soluie recomandat de un utilizator este lipirea unui bumb pe mijlocul selectorului, alta este utilizarea selectorului multiplu de pe grip-ul opional, care nu sufer de aceast problem. Balansul automat de alb nu d rezultate cu adevrat bune dect pe lumin natural i de flash. Desigur, nu este o problem specific lui D300, majoritatea DSLR-urilor fiind n aceeai situaie. Din fericire, este perfect corectabil folosind un balans de alb custom, extrem de uor de realizat la D300. A fi preferat s pot seta viteza minim de expunere la modul Auto ISO nu doar n valoare absolut ci i relativ la focala obiectivului. i, n ultimul rnd, un monitor articulat ar fi fcut modul Live View extrem de util la fotografiile cu aparatul la firul ierbii sau deasupra capului. La vremea respectiv, un recenzent cu mai mult experien dect mine a concluzionat c nu exist un aparat semipro mai bun pe pia. Dei a trecut un an de atunci, se poate spune n continuare c nu exist un aparat semipro pe format DX mai bun pe pia.
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200
D300, 12mm, F6.3, 1/320s, ISO 200
22 20
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT DX:
Captor CMOS de 23,6 x 15,8mm Sistem de eliminare a prafului
1 11 10
6 7 8 9
REZOLUIE:
12,3 mil. pixeli - 4288 x 2848
BODY:
aliaj de magneziu protejat la praf i umezeal
FORMATE FIIERE:
NEF - 12 bit sau 14 bit, NEF+JPEG, JPEG ,TIFF
AUTOFOCUS:
51 puncte, Multi-CAM 3500DX, cu posibilitate de ajustare
12
13
14
OBTURATOR:
Nikon D-300
16 17 18 19 20
Timpi: 30s -1/8000s , bulb (+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte), Sincron flash 1/250 sec
SENSIBILITATE:
15 25 21 8
calibrat ntre 200 - 3200 ISO (+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte), extins ntre 100 - 6400 ISO (+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte), HI2 = ISO 25.600
VIZOR / MONITOR:
Vizor cu acoperire de 100% Monitor LCD 920.000 pixeli 640x480x3culori, acop.100%, reglaj strlucire
CADEN MAXIM:
6 c/s, 8 c/s cu grip MB-D10
FLASH INTEGRAT:
NG 17/200 ISO, + cmd. Nikon CLS
CONECTIVITATE:
24
23
22
1 - Butonul de pornire; 2 - Corecia de expunere; 3 - Mod de expunere; 4 - Ilum. autofocus; 5 - Flash integrat, funcioneaz i ca element de comand pentru sistemul Nikon CLS; 6 - Priza sincron pentru flash-uri de studio; 7 - Conector 10 pini, compatibil inclusiv cu module GPS; 8 - Conectorii HDMI, USB, video out, alimentare extern; 9 - Selector moduri AF; 10 - Slotul CF; 11 - Buton comand flash integrat; 12 - Butonul de test al profunzimii - reprogramabil; 13 Butonul Function - programabil; 14 - D300 este compatibil cu majoritatea obiectivelor Nikon produse din 1959; 15 - Acces rapid la sensibilitate, calitatea imaginii, balans de alb; 16 - Patina flash; 17 - Vizor 100%; 18 - Corecia dioptrii; 19 - Memorarea expunerii i/sau a focalizarii, buton reprogramabil; 20 - Buton de activare AF; 21 - Centrul multi selectorului este programabil; 22 - Modurile de lucru AF Multi CAM 3500DX; 23 - Ecran LCD de 920.000 pixeli; 24 - tergerea imaginilor; 25 - Buton pentru vizualizarea imaginilor.
Conector USB 2.0 (Hi-Speed) Ieire video HDMI Muf comand cu 10 pini compatibil i cu modul GPS Muf sincron flash standard PC
ALIMENTARE:
baterie Litiu-Ion EN-EL3e, opional grip MB-D10
147 x 114 x 74 mm 825 g (fr baterie)
FOTOCLASS
23
DSLR CAMERA Olympus E-30
Olympus
E-30
Text & foto: Sorin Voicu
ecent am avut ocazia de a proba un Olympus E-30 timp de trei zile. Desigur, este nevoie de ceva mai mult timp pentru a putea cunoate mai pe ndelete o camer foto complex, drept pentru care n cele ce urmeaz ncerc s v prezint o evaluare general. Prima surpriz a fost atunci cnd am deschis pachetul i am vzut manualul n limba romn. Jos plria pentru Olympus Romania i MGT. De ce? Pentru c se ofer un manual n limba romn pentru o camer foto foarte nou. i bine structurat, ntr-un limbaj uor de neles. Avnd experien de lucru cu un E-500, E-30 mi se pare un mare salt nainte (chiar i fa de un E-520), noul model apropiindu-se mult de E-3, vrful de gam. Corpul aparatului este bine echilibrat, masiv, mai uor totui dect cele din aliaj de magneziu, finisaj excelent, comenzi logic amplasate, priz bun. Olympus E-30 dispune de 11 puncte de focalizare complet bi-axial, cu mod AF toate intele, unde camera focalizeaz asupra subiectului din fa folosind toate cele 11 puncte AF, un mod AF punct unic, un mod AF dinamic cu int unic (dac aparatul foto nu poate focaliza asupra subiectului cu inta AF selectat, va focaliza utiliznd inta/ punctul AF adiacent); 12.3 megapixeli, al doilea ecran LCD monocrom pe partea superioar a corpului, corp din plastic armat cu fibr de sticl, procesor TruePic III, filtre artistice.
E-30 este un studio creativ n format DSLR. Argumentul forte: setul de filtre artistice digitale disponibile direct la fotografiere cu afiare n modul Live View
24
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Ecranul complet rabatabil ajut foarte mult la modul de fotografiere cu Live View, permind obinerea unor unghiuri de fotografiere inedite, multe aproape imposibil de realizat prin folosirea unui vizor clasic. Meniul este intuitiv, bine structurat, specific Olympus. De altfel explicat pe ndelete n manualul aparatului. Un nceptor, chiar i un avansat, va avea totui puin de furc pn cnd se poate considera pe deplin familiarizat cu structura complex a meniului. Ce mi-a plcut n mod deosebit este nivela electronic (level gauge) afiat pe vizorul aparatului dac se ine declanatorul pe jumtate apsat puin mai mult timp (sunt afiate mai nti datele eseniale , dup care acestea dispar i se afieaz nivela electronic pentru planul vertical). n plus, cu ecranul activat, la apsarea tastei info, se pot afia dou nivele, una pe orizontal i alta pe vertical. Alte faciliti oferite: posibilitatea de a modifica formatul imaginii (4:3, 3:2, 16:9, etc), blitz wireless, sistem de stabilizare ncorporat cu o mbuntire de pn la 5 trepte, obturator de mare vitez cu un timp de expunere de pn la 1/8000, sincronizare blitz la 1/250, fotografiere n serie cu pn la 5 cadre pe secund, binecunoscutele scene, iar ca noutate apar cele ase filtre artistice: Pop Art, Soft Focus, Pale & Light Color, Light Tone, Grainy Film, Pin Hole. Olympus afirm c E-30 este un studio creativ n format DSLR. Afirmaie care st n picioare mai ales datorit posibilitii folosirii unor astfel de filtre direct la fotografiere (efectul filtrelor se poate observa direct nainte de fotografiere, cu ajutorul Live View). n plus, se poate fotografia n RAW, apoi converti n jpeg (se pstreaz ambele formate), dup care se pot folosi mici editri ale imaginilor jpeg, cum ar fi: ajustarea umbrelor, eliminarea efectului de ochi roii, crop n formate predefinite, alb-negru, sepia, saturaie, dimensiunea imaginii, aspect (3:2, 16:9, 5:4, 7:6, etc). Vizorul are o rat de acoperire de cca. 98% i o mrire de aproximativ 1,02x. Noul senzor de 12,3 megapixeli de tip Live MOS ofer detalii fine, un zgomot de imagine mai sczut fa de modelele E-XXX anterioare (totui nu atinge nivelul competitorilor), iar datorit tehnologiei de amplificare a semnalului MOS consumul de energie este mic, deci se poate folosi Live View n mod permanent fr un consum exagerat al bateriei. AF-ul n modul Live View este destul de rapid, dar s nu v ateptai la minuni. Se poate folosi la peisaje, arhitectur, fotografie de grup sau n studio. Pentru fotografii n micare se recomand folosirea exclusiv a vizorului. Focusul este rapid, iar folosind sistemul de stabilizare n modul IS2 se poate face un panning destul de decent (vezi foto).
Nikon D700 pe scara ISO Olympus E-30 Filtre artistice on camera
Pop Art
Soft Focus
Pale & Light Color
Light Tone
Grainy Film
Olympus E-30 25mm, F 2,8 1/2s, ISO 100
Pin Hole
Olympus E-30 50mm, F 6,3 1/100s, ISO 160
FOTOCLASS
25 23
DSLR CAMERA Olympus E-30

Am testat sensibilitatea ncepnd cu valoarea maximal. n caseta alturat avem dou cadre (crop) la ISO 3200: foto 1- fr filtrul de zgomot activat; foto 2 - filtrul activat n treapta high. n ambele cazuri am folosit Olympus Studio 2 pentru a reduce zgomotul de imagine. Dac se folosete un alt program de nlturare a zgomotului de imagine, rezultatul poate fi diferit, n funcie de setri. Pentru foto 3-4 am utilizat Noiseware Professional Edition, unul standard i altul mai puternic. De menionat c fotografia original a fost fcut cu un obiectiv macro, de unde i cmpul de profunzime redus. Dup cum se poate vedea, folosindu-se RAW i softuri adecvate i fotografiile trase cu ISO 3200 sunt utilizabile (s nu uitm c exemplele de mai sus reprezint un crop de cel puin 100%). La ISO 800, lucrurile stau cu mult mai bine: n foto 5 avem 35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, ISO 800, focalizare manual pe OLYMPUS, fr nlturarea zgomotului de imagine. Am folosit PSE 4.0 pentru micorarea imaginii i crop n foto 6. Uoara neclaritate provine de la focalizarea manual i de la timpul de expunere mare. Dup cum se poate observa, fotografia prezint un zgomot de imagine mult mai redus dect n foto 7 unde am folosit acelai 35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, dar la ISO 3200, focalizare manual pe OLYMPUS, zgomot de imagine tratat cu Noiseware Professional Edition. Sistemul de stabilizare a imaginii prin deplasarea senzorului are o eficien de pn la 5 stopuri. n modul Live View, folosirea stabilizatorului de imagine necesit un minim antrenament. Cele mai bune rezultate le-am obinut folosindu-m de focalizarea manual, cu lupa activat i innd butonul IS apsat pn la focalizarea manual corect (inndu-se IS apsat, sistemul de stabilizare intr n funciune nainte de declanarea propriu-zis, ajutnd considerabil la focalizarea manual). Foto 8-9 (35mm macro, 1/6s, IS1, f/3.5, ISO 100, cadru restrns i crop) demonstreaz c rezoluia este excelent, iar Olympus E-30 dispune i de cel mai performant sistem de curare a senzorului disponibil la ora actual, Supersonic Wave Filter. Numrul de ghid al bliului ncorporat este 13, valoare similar cu cea a competitorilor direci, Canon EOS 50D i Nikon D90, iar sistemul de control wireless poate comanda pn la 3 grupuri de bliuri. Olympus E-30 este o camer extrem de versatil: ofer 27 de moduri de fotografiere (5 moduri de expunere, 5 moduri creative, 11 moduri de tip scene, 6 filtre artistice), slot dual de memorie (xD i carduri CF, inclusiv UDMA High-Speed i Microdrive), nivel vertical i orizontal, ecran complet rotativ. n concluzie, Olympus E-30 este un aparat solid, fr a fi prea greu, st bine n mn, materialele sunt de cea mai bun calitate, modul de operare este intuitiv, butoanele amplasate ergonomic, singurul lucru care poate deranja pe unii fiind ecranul mai nchis. Cele 11 puncte de focalizare sunt arhisuficiente, iar posibilitatea de a seta sensibilitatea este un plus binevenit. Ecranul rabatabil este extraordinar pentru fotografia de arhitectur, macro i pentru obinerea unor unghiuri inedite, dar datorit focalizrii mai lente n modul Live View se preteaz numai pentru subiecte statice. Posibilitatea de a edita RAW direct n aparat constituie nc un plus important. Punctele minus pe care le-am putut identifica sunt: vizorul care ar fi fost bine s fie mai luminos, zgomotul de imagine mai accentuat ncepnd cu ISO 800 i AF n modul Live View pe care l-a dori mai rapid.
26
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT 4/3:
Captor LiveMOS de 18x13,5mm Raport de multiplicare 1:2
6 6 7 8 7
REZOLUIE/SENZOR:
12,3 milioane pixeli - 4032 x 3024 Raportul ntre laturile imaginii, selectabil: 4:3 ,3:2 ,16:9 ,6:6 , 5:4, 7:6, 6:5, 7:5, 3:4 Convertor analog/digital 12 bit Procesor de imagine TruePic III+ Sistem antipraf pentru senzor Stabilizare imagine prin deplasarea senzorului
FORMATE FIIERE:
RAW - 12 bit, RAW+jpeg, jpeg
AUTOFOCUS:
12 8
13
14
Olympus E-30
12 11 10
11 puncte TTL prin diferen de faz sau prin detecia contrastului cu anumite obiective; Opiune de ajustare individual pentru 20 obiective
13
14 15
16
OBTURATOR:
Timpi ntre 60s i 1/8000s, Bulb Sincron flash 1/250 sec Caden maxim 5 c/s Timer reglabil 2 i 12 secunde Live View
SENSIBILITATE:
Auto, manual 100-3200 ISO
VIZOR / MONITOR:
17 26 18 19
Vizor reflex cu acoperire de 98% Monitor LCD 2,7 cu 230.000 pixeli Acoperire 100% cu reglaje strlucire i balans de culoare, rabatabil pe 2 axe
FLASH INTEGRAT:
25 24
23
22
21
20
NG = 18 / 200 ISO, Moduri de lucru: TTL, Auto, manual Sincronizare pe prima i a doua perdea, Sincronizare lent, Fill-in. Posibilitate de comand pn la 3 grupuri de flash-uri externe
CONECTIVITATE:
1 - Selector rotativ de comand; 2 - Declanator; 3 - Senzor exterior pentru balansul de alb; 4 - Flash integrat, numr ghid 18 la 200 ISO, cu opiune de comand pentru flash-uri externe; 5 - Selector Moduri de expunere; 6 - Priz de sincronizare flash-uri externe; 7 - Buton blocare montur; 8 - Test profunzime de cmp; 9 - LED de semnalizare ntrzietor i receptor pentru telecomand; 10 - Butoane AF i mod msurare; 11 - Reglaj dioptrii; 12 - Patina flash, compatibil cu sistemul Olympus; 13 - Vizorul reflex, acoperire 98%; 14 - Selector rotativ de comand; 15 - AE-L, AF-L; 16 - Butoane Function i alegere punct de focalizare; 17 - Butonul de vizionare a imaginilor; 18 - Compartimentul cardurilor, sloturi pentru CF i xD; 19 - Multiselector cu buton central; 20 - Conector cu funcie multipl: computer, ieire video, imprimant; 21 - Comand stabilizare; 22 - Live View; 23 - Meniu; 24 - Afiare informaii; 25 - tergere imagini; 26 - Ecranul LCD de 2,7 cu 230.000 pixeli, rabatabil pe dou axe.
Conector USB 2.0 (Hi-Speed) Ieire video pe multi-conector dedicat
ALIMENTARE:
Baterie Litiu-Ion BLM-1 Opional grip HLD-4
141,5 x 107,5 x 75 mm 655 g (fr baterie)
FOTOCLASS
27
COMPACT
Canon G10
Canon
G10
Text & foto: Radu Grozescu
anon G10 este un aparat compact de top care dispune, practic, de toate reglajele prezente pe DSLR-uri, inclusiv compatibilitatea cu sistemul de flash-uri dedicate Canon. Calitatea construciei i finisrii este fr egal n clasa sa, iar utilizarea este mult uurat de multitudinea de reglaje externe instalate pe camer. Calitatea imaginii este de nivel profesional la sensibiliti mici, astfel nct poate fi folosit n cele mai diverse scopuri, de la fotografia de vacan pn la back-up pentru un sistem DSLR. Datorit formei sale de aparat compact, factorul de intimidare este foarte redus, deci poate fi folosit pentru obinerea de imagini profesionale n situaii n care nu este indicat sau dorit folosirea unui DSLR. Design-ul este o rafinare a celui folosit la camerele anterioare Canon G7 i G9, realizat n stil retro, cu butoane i rotie pentru funciile cel mai des accesate, care elimin necesitatea incursiunilor repetate n meniul aparatului. Calitatea construciei este impecabil, cu o folosire liberal a metalului att la carcas i butoane, ct i la elementele de comand. Finisarea amintete de perioada de glorie a aparatelor pe film, iar impresia general este de aparat rangefinder din anii 70, amplificat de vizorul mai mare fa de modelele anterioare din aceast serie.
G10 poate fi o excelent camer de back-up, o camer pentru fotografii de vacan i pentru orice situaie n care nu dorii s transportai trusa DSLR
28
FOTOCLASS
COMPACT
Datorit construciei de cea mai bun calitate, aparatul este destul de greu (350g), iar dimensiunile sale l fac mai dificil de purtat n buzunar. Obiectivul are o plaj echivalent cu 28-140mm, acoperind focalele cel mai des folosite, iar luminozitatea de 2,8-4,5 este foarte bun pentru un aparat compact, mai bun i dect la majoritatea obiectivelor de kit ale DSLR-urilor. Calitatea optic este superlativ, diafragma optim fiind la aproximativ o treapt fa de deschiderea maxim, ceea ce duce la posibilitatea de a obine imagini excepionale la diafragme deschise, facilitnd utilizarea din plin a luminii existente. Sistemul de stabilizare a imaginii este bazat pe obiectiv i este cel mai performant realizat de Canon n clasa compact, ducnd la meninerea calitilor obiectivului chiar la fotografierea din mn cu timpi de expunere mai lungi. Captorul este cel mai mare folosit de Canon la aparate din clasa compact, un CCD de 1/1.7 cu 14,7 milioane de pixeli iar combinaia obiectiv - captor - procesarea semnalului ofer performane incredibile n cazul fotografierii n lumin suficient la sensibiliti mici, unde redarea detaliilor este cel puin egal cu a multor DSLR-uri. Algoritmii de reducere a zgomotului ncorporai n procesorul Digic IV sunt foarte performani, dar la sensibiliti mai mari de 200 ISO zgomotul i face apariia, iar detaliile ncep s aib de suferit. Activnd funcia i-Contrast se obine o cretere aparent a gamei dinamice, prin protejarea zonelor luminoase i deschiderea zonelor medii i ntunecate. Canon G10 este un aparat menit pentru o utilizare rapid i instinctiv odat ce v-ai obinuit cu el. Majoritatea reglajelor frecvente sunt pe butoane externe, deci accesul n meniuri este necesar doar pentru setrile mai obscure care nu trebuie fcute n timpul fotografierii. Exist reglaj extern inclusiv pentru corecia de expunere, ceea ce faciliteaz enorm obinerea de imagini de cea mai bun calitate, mai ales c n cazul folosirii ecranului LCD pentru vizare se poate suprapune o histogram care ne arat, n timp real, efectul diverselor moduri de expunere i al coreciilor aplicate. Priza aparatului este mult mbuntit fa de modelele anterioare, prin utilizarea unui grip mai mare, care face ca aparatul s se potriveasc mai bine n mn. Canon G10 dispune de majoritatea reglajelor i setrilor prezente pe aparatele DSLR, incluznd expunere manual, AF cu diverse rafinamente, dar i focalizare manual, balans de alb manual pe lng setarile obinuite, posibilitatea de a ajusta contrastul, saturaia, sharpness-ul. Mai mult, G10 este una din puinele camere din categoria compact cu care se poate folosi ntr-adevar formatul RAW deoarece exist un buffer dedicat, iar aparatul este suficient de rapid la scrierea pe card. Opiunea formatului RAW deschide posibiliti interesante pentru utilizatorii serioi care doresc s obin calitatea maxim pe care o poate furniza aparatul. Ecranul LCD de 3 i o rezoluie de 461.000 pixeli contribuie att la confortul vizrii, ct i la posibilitatea de a aprecia mai bine claritatea imaginilor. Vizorul optic are dimensiuni mari, cu toate c acoperirea este relativ modest, de doar 77% i se dovedete foarte util n situaiile cnd dorim s ncadrm foarte rapid un subiect, precum n cazul fotografiei de strad, unde nu avem nevoie de o precizie deosebit a ncadrrii, n cazul n care fotografiem n plin soare sau cnd dorim s economisim bateria.
Nikon D700 pe scara ISO
Canon G10 ,1/100s, f/5.6, ISO 200, 140mm
Canon G10 ,1/200s, f/5.6, ISO 80, 105mm
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200
Canon G10, 1/100s, f/5.0, ISO 80, 90mm
Canon G10, 1/60s, f/2.8, ISO 200, 28mm
FOTOCLASS
29 23
COMPACT
Canon G10
Pe lng flash-ul intern, care dispune inclusiv de mod manual cu reglaj n trepte de putere i de corecie de expunere separat de cea general, Canon G10 are i o patin pentru flash-uri externe, compatibil cu flash-urile Canon, care pot fi folosite inclusiv n E-TTL II pentru iluminarea creativ a subiectului. Mai mult, G10 este compatibil cu sistemul wireless dedicat Canon, iar prin folosirea transmiterului Canon ST-E2 sau a unui flash dedicat ca Master se pot crea scheme de iluminare complexe. Exist i posibilitatea de nregistrare video n format MOV la rezoluia de 640x480, iar calitatea clipurilor este foarte bun, mai ales ca exist acces la balansul de alb i compensarea de expunere. Din pcate zoom-ul optic nu poate fi folosit n timpul filmrii iar clipurile sunt limitate la durata de maxim o or, sau maximum 4 GB ocupai pe card. G10 permite i folosirea ca reportofon, nregistrnd fiiere de sunet n format mono pe cardul de memorie. Concluzie Canon G10 reprezint o excelent alegere ca a doua camer pentru profesioniti i avansai pentru c permite obinerea de imagini de calitate profesional n multe situaii fotografice, ntr-un aparat de dimensiuni reduse. G10 poate fi o excelent camera de back-up care ocup foarte puin loc n geant, o camer pentru fotografii de vacan i pentru orice situaie n care fie nu dorii s transportai trusa DSLR sau nu ar fi de dorit s scoatei un asemenea aparat la vedere. Pe de alt parte, Canon G10 este un aparat complex care necesit cunostine serioase de fotografie pentru a-l exploata cu adevrat. Pentru fotografii mai puin pasionai de tehnic, care nu intenioneaz s foloseasc toate facilitile disponibile pe G10 este mult mai logic alegerea unui aparat compact mai mic i mai uor la un pre corespunztor. Preul, dei n deplin concordan cu calitile sale i cu avantajele pe care le poate oferi n minile unui fotograf avansat, poate acoperi totui cu uurin costul unui kit abordabil DSLR. Concurena Nikon P6000 Cu o rezolutie de 13,5 megapixeli, zoom 4x (28-112mm) cu stabilizare de imagine, patin de flash, GPS integrat, format RAW, ecran TFT de 2,7, sensibilitate ntre 64 i 1600 ISO, corp metalic, vizor optic i procesor Nikon Expeed, P6000 este modelul de vrf al aparatelor compact de la Nikon. Aparatul dispune de posibiliti extinse de personalizare i de o serie de reglaje manuale pentru utilizatorii pretenioi. Panasonic DMC-LX3 Obiectivul DC Vario Summicron echivalent 24-60/2,0-2,8 cu stabilizare mpreun cu senzorul CCD de doar 10 megapixeli ofer posibiliti interesante pentru fotografierea n lumin existent. La acestea se adaug formatele selectabile de imagine 4:3, 3:2, 16:9, filmare HD, ecranul LCD de 460.000 pixeli, procesorul Venus Engine IV, posibilitatea de reglaje manuale i cadena de 2,5 cadre pe secund.
Foto: Radu Grozescu
30 28
FOTOCLASS
COMPACT
DATE TEHNICE
FORMAT / REZOLUIE:
1 1 13 10 12
7 6 7 8 8 9 9 11 10
Captor: 1/1.7 CCD 14,7 milioane pixeli - 4416 x 3312 video pn la 640 x 480 la 30 c/s
FORMATE FIIERE:
JPEG (Exif v2.2), RAW, AVI (Motion JPEG + WAVE)
AUTOFOCUS:
multiple moduri, inclusiv detecia feei, lamp de asistare AF
OBIECTIV:
6,1-30,5mm / 2,8-4,5, echivalent cu 28-140mm n format 24x36mm Zoom optic 5x, zoom digital 4x Accept teleconverter TC-DC58D 1,4x Focalizeaz la 1cm n mod macro Stabilizare de imagine n obiectiv
Canon G10
16 17 18
EXPUNERE:
Determinarea expunerii: 3 moduri, evaluativ, integral ponderat i spot Permite memorarea valorii msurate Compensare +/- 2EV n 1/3 treapt Timpii de expunere 15-1/4000 s Sensibilitate: Auto (80-200 ISO), High Auto (80-800 ISO), manual ntre 80 si 1600 Fotografiere continu la 0,7c/s pn la umplerea cardului
15 14 19
MODURI DE LUCRU:
20 21
Auto, Program, Prioritate de timp, Prioritate de diafragm, Manual, Custom (2 moduri), Panorame, Filmare Moduri presetate: Portret, Peisaj, Portret noaptea, Copii i animale, Nocturn, Interior, Frunzi, Zapad, Plaj, Artificii, Acvariu Balans de alb: 6 presetri + manual
FLASH INTEGRAT:
24
23
22
Auto, Flash On, Flash Off, Sinc. lent, Reducere ochi roii Corecii +/- 2EV n 1/3 trepte Opiune de memorare a expunerii Reglaj manual al puterii flash-ului Raza de actiune (Auto ISO): 30cm 4,6m (wide) / 2,8m (tele)
1 - Control zoom echivalent 28-140mm; 2 - Declanator, cadena maxim 0,7 c/s; 3 - Modurile de expunere: Auto, Program, Prioritate timp, Prioritate diafragm, Manual, Panorame, Filmare, Moduri presetate; 4 - Sensibilitatea: Auto, High, 80-1600 ISO; 5 - Patina de flash compatibil cu sistemul Canon EOS; 6 - Vizor optic cu zoom; 7 - Flash-ul ncorporat; 8 - Obiectivul 6,1-30,5/2,8-4,5, echivalent 28-140mm; 9 - Buton eliberare baionet accesorii; 10 - Inel de mascare a baionetei de fixare a accesoriilor; 11 - Compartiment baterie i card; 12 - Grip ergonomic; 13 - Lamp de asisten pentru autofocus; 14 - Buton personalizabil; 15 - Reglaj dioptrii pentru vizorul optic; 16 - Corecia de expunere +/- 2 trepte, n 1/3 EV; 17 - LED-uri confirmare AF i flash; 18 - Buton vizualizare imagini; 19 - Blocare expunere; 20 - Selector pentru navigarea n meniuri; 21 - Multiselector; 22 - Slot card i baterie; 23 - Alegere punct AF, Msurare, Mod afiare, Meniu; 24 - Ecranul LCD de 3, 461.000 pixeli;
CONECTIVITATE:
USB 2.0 Hi-Speed, AV out (PAL/NTSC), PictBridge, Carduri compatibile: SD, SDHC, MMC, MMC+ , HC MMC+ Baterie rencrcabil Li-ion NB-7L
109 x 78 x 46 mm 350 g (fr baterie)
FOTOCLASS
31
OBIECTIVE
up o perioad de familiarizare cu aparatul i obiectivul de kit apare dorina de a mbunti calitatea imaginilor i versatilitatea aparaturii, deci urmeaz vntoarea dup obiective noi. O prim tentaie poate fi ctre un super-zoom, n ideea de a avea un singur obiectiv potrivit pentru toate tipurile de subiecte, dorin alimentat deseori i de teama de a expune senzorul aparatului la praf n timpul schimbrii obiectivelor. Alii se ndreapt ctre un teleobiectiv cu care s poat fotografia subiecte aflate la o distan mai mare sau ctre un zoom standard luminos pentru a putea exploata mai bine calitatea imaginii la sensibiliti mari proprie DSLR-urilor i a obine o profunzime de cmp redus. Pentru unghiuri mari de cuprindere exist superangularele iar pentru fotografia de aproape, obiectivele macro. Obiectivele fixe mbin luminoziti mari i calitatea optic ridicat la diafragme deschise pentru fotografierea n lumin existent cu dimensiuni i greutate acceptabile, iar cele fish-eye ofer o viziune complet diferit asupra lumii. n afar de obiectivele produse de fabricantul aparatului, posesorii de DSLR-uri au posibilitatea de a opta pentru cele ale fabricanilor independeni. Cele mai cunoscute mrci sunt (n ordine alfabetic) Tamron, Tokina, Sigma, care ofer obiective de bun calitate la preuri foarte favorabile, iar uneori propun obiective interesante, care nu se afl n ofertele productorilor de aparate. Aceste mrci ofer o gam larg de obiective pentru cele mai rspndite DSLR-uri: Canon, Nikon, Pentax, Sony-Minolta, n general n dou linii de obiective, unele dedicate aparatelor format 24x36mm, care sunt compatibile i cu DSLR-urile de format redus i altele dedicate aparatelor digitale cu senzori APS-C, cu factor de crop 1,5 - 1,6. Sigma ofer i obiective pentru standardul 4/3. Tamron realizeaz micorarea dimensiunilor i greutii obiectivelor, prin utilizarea sticlelor speciale i prin folosirea sistematic a policarbonatului n toate cazurile posibile, cu excepia monturii. Construcia obiectivelor Tamron este foarte ngrijit i suficient de solid pentru utilizare normal. Recent, Tamron a nceput s ofere obiectivele compatibile Nikon n varianta cu motor de focalizare ncorporat. Obiectivele Tokina se disting printr-o construcie de foarte bun calitate, ele reuind s suporte cu uurin utilizarea intensiv specific profesionitilor. Tokina ofer, n prezent, doar opt obiective, iar dintre acestea doar dou sunt compatibile cu aparatele format 24x36mm, anume 100/2,8 macro i 80-400/4,55,6. Din oferta lor se desprind zoom-urile ultra-wide de bun calitate i singurul zoom fish-eye existent, 10-17/3,5-4,5. Sigma are de departe oferta cea mai bogat dintre firmele independente, incluznd i obiective care nu i au echivalentul nici chiar n ofertele fabricanilor de aparate: 4,5mm/2,8 fish-eye, 50-500/4-6,3, 120-300/2,8, 300-800/5,6. Sigma ofer n multe obiective motorizarea HSM, rapid, silenioas i cu posibilitate de ajustare manual. Linia EX cuprinde obiectivele cu pretenii profesionale i se distinge prin soluii optice interesante i printr-o bun calitate a construciei. n continuare, vom face o trecere n revist a principalelor categorii de obiective i a domeniilor n care sunt folosite.
Alternative
Posibilitatea de a schimba obiectivele este una dintre atraciile principale ale utilizrii unui DSLR.
28
FOTOCLASS
la obiectivul de kit
Foto: Radu Grozescu
OBIECTIVE
ZOOM STANDARD
Zoom-urile standard acoper plaja superangular moderat - teleobiectiv moderat, ceea ce le face utilizabile pentru fotografierea majoritii subiectelor. Ca distan focal, cele pentru formatul redus ncep n jur de 18mm, iar pentru formatul 24x36mm la 24 sau 28mm. Datorit versatilitii, acestea sunt obiectivul principal pentru muli fotografi, ceea ce se reflect i n oferta extrem de larg din partea tuturor fabricanilor. n general, primul DSLR este achiziionat n kit cu un zoom standard, tipic 18-55/3,5-5,6, unele avnd i stabilizare de imagine. Cu ele se pot realiza o gam larg de imagini, de la peisaje la interioare i portrete. Limitrile lor sunt date de luminozitatea modest i de plaja de focale relativ restrns, deci sunt mai puin potrivite pentru fotografii realizate n lumina existent sau cnd dorii o profunzime de cmp mai redus pentru detaarea subiectului de fundal. Pentru obinerea celor mai bune rezultate este recomandat folosirea permanent a parasolarului i evitarea filtrelor abordabile UV pentru protecie. Obiectivul de kit poate fi nlocuit cu un zoom standard cu o plaj de focale mai mare,
Foto: Radu Grozescu
o construcie mai solid i o calitate optic mai bun, cum ar fi: Canon 17-85/4-5,6 IS, Nikon 18-70/3,5-4,5, 18-105/3,5-5,6 VR, 16-85/3,5-5,6 VR, Pentax 16-45/4, 17-70/4, Sony 18-70/3,5-5,6, 16-80/3,5-4,5, 16-105/3,5-5,6 pentru formatul redus i Canon 24-85/3,5-4,5, 24-105/4 L IS, Nikon 24-120/3,5-5,6 VR, 24-85/2,84, Sony 24-105/3,5-4,5 pentru formatul 24x36mm. O alt alternativ sunt zoom-urile luminoase care permit att fotografierea n lumin existent, ct i obinerea unei profunzimi mai mici, permind separarea subiectului de fundal, foarte apreciat la portrete. Fotografierea la diafragme deschise este util i pentru a avea o contribuie mai mare a luminii ambiante n fotografiile realizate cu flash, ceea ce duce la imagini cu un aspect mai natural i mpiedic apariia fundalurilor negre. n plus, un zoom luminos va ajuta sistemul de AF al aparatului, obinndu-se un spor de vitez i precizie. Exemple: Canon 17-55/2,8 IS, Nikon 17-55/2,8, Pentax 16-50/2,8, pentru formatul redus i Canon 24-70/2,8 L, Nikon 24-70/2,8, Sony-Zeiss 24-70/2,8 pentru 24x36mm. Pe lng acestea, fabricanii independeni propun: Tamron 17-50/2,8, 28-75/2,8, Tokina 16-50/2,8, Sigma 24-60/2,8, 24-70/2,8.
Nikon 18-70mm f/3,5-4,5
Sigma 24-70mm f/2,8
Sony 18-70mm f/3,5-5,6
Tamron 17-50mm f/2,8
Tokina 16-50mm f/2,8
FOTOCLASS
33
OBIECTIVE
Alternative la obiectivul de kit
SUPERZOOM
Agreate de muli fotografi ca o soluie comod, care permite fotografierea unei largi game de subiecte cu un singur obiectiv, superzoom-urile permit trecerea rapid de la unghiuri mari de fotografiere la ncadrri specifice teleobiectivelor, eliminnd timpul necesar schimbrii obiectivelor i diminund riscul de ptrundere a prafului n aparat. Sunt excelente pentru fotografia general, n special n vacane i cltorii, deoarece ofer posibiliti largi fr a fi necesar transportul mai multor obiective. Dezavantajul superzoom-urilor este luminozitatea redus, comparabil cu a obiectivelor de kit, dar necesar pentru a pstra dimensiunile, greutatea i preul acestor obiective la nivele optime. Unele superzoom-uri recente includ i un dispozitiv de stabilizare a imaginii care permite obinerea de imagini clare cnd se fotografiaz din mn la timpi relativ lungi de expunere. Efectul este foarte vizibil, n special la fotografierea cu focale mai mari, de peste 70mm. Calitatea imaginilor obinute cu superzoom-uri este corespunztoare cel puin pentru fotografii n format 20x30cm, absolut suficient pentru majoritatea utilizatorilor. La focalele
Foto: www.AdrianIonescu.biz
mari se pot obine, cu oarecare uurin, portrete cu fundalul neclar, chiar dac luminozitatea este relativ redus, iar la focalele mici unghiul de cuprindere i profunzimea sunt suficiente att pentru peisaje ct i pentru fotografii n interior. Dintre aberaiile optice care pot influena calitatea imaginii putem aminti distorsiunea de tip butoi n jurul focalei minime, cea de tip pernia la focalele mari iar uneori pot aprea i urme de aberaie cromatic, n special n zonele de contrast maxim. n caz c sunt suprtoare, ele pot fi corectate la prelucrarea imaginii. Exist superzoom-uri att pentru formatul 24x36mm ct i dedicate formatului redus, diferena fiind c primele ncep n general de la 28mm, iar celelalte din jurul valorii de 18mm. Exemple de superzoom-uri, format redus: Canon 18-200/3,5-5,6 IS, Nikon 18-200/3,5-5,6 VR, 18-135/3,55,6, Pentax, Tamron 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3, 18-270/3,56,3 (cu stabilizare), Sigma 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3 ambele cu stabilizare. Exemple de superzoom-uri, format 24x36mm: Canon 28-200/3,5-5,6, 28-300/3,5-5,6 L IS, Tamron 28-200/3.85,6, 28-300/3,5-6,3 (cu i fr stabilizare), Sigma 28-300/3,5-6,3.
Canon 18-200mm f/3,5-5,6 IS
Nikon 18-200mm f/3,5-5,6 VR
Sigma 18-200mm f/3,5-6,3
Tamron 18-270mm f/3,5-6,3
Tamron 28-300mm f/3,5-6,3
34
FOTOCLASS
OBIECTIVE
ZOOM TELE
Teleobiectivele ne permit s fotografiem de la distan mare, s obinem separaia subiectului de fundal, comprim perspectiva i ofer suprapuneri interesante de planuri. Zoom-urile tele ncep de la 70mm n cazul celor destinate formatului 24x36mm, iar cele pentru format redus de la 50mm i pot fi: luminoase, cu luminozitatea 2,8 pe toat plaja de focale, medii, cu luminozitatea fix 4,0, i cu luminozitate variabil, n general 4,5-5,6. Cele destinate exclusiv formatului redus sunt puine, cele mai cunoscute fiind 55-200/4-5,6 care sunt mici, uoare i abordabile ca pre, potrivite pentru completarea obiectivelor de kit din seria 18-55/3,5-5,6. Calitatea lor optic este similar cu a obiectivelor de kit i mpreun ofer o acoperire suficient pentru majoritatea subiectelor. Multe dintre ele ofer o scar maxim de reproducere de 1:3,5. Zoom-urile 55-200/4-5,6 sunt propuse de Canon, Nikon, Tamron, Sigma, Sony. Exist i dou zoom-uri luminoase, Tokina 50-135/2,8 i Sigma 50-150/2,8 care ofer o calitate foarte bun a imaginii i sunt construite la standarde profesionale. Pentru formatul 24x36mm, cel mai cunoscut este 70-300 din care variantele Canon i Nikon beneficiaz de sisteme pentru
Foto: Radu Grozescu
stabilizarea imaginii. Exist i n ofertele Tamron, Sigma, Sony. Popularitatea acestora se bazeaz pe o plaj de focale bine aleas i o luminozitate suficient ntr-un obiectiv cu dimensiuni i greutate rezonabil, la un pre avantajos. Cu o calitate optic superioar variantelor de 55-200/4-5,6, ele reprezint o bun completare pentru zoom-urile standard mai pretenioase. Pentru doritorii de focale mai mari, exist Canon 100400/4,5-5,6L IS, Nikon 80-400/4,5-5,6 VR, Tamron 200-500/5-6,3, Tokina 80-400/4,5-5,6, Sigma 120-400/4,5-5,6, 150-500/5-6,3 (ambele cu stabilizare), Sony 70-400/4-5,6. Profesionitii prefer zoom-urile 70-200/2,8 pentru posibilitatea de a fotografia n condiii precare de lumin. Canon ofer dou modele de 70-200/2,8 cu i fr stabilizare, Nikon 70-200/2,8 VR, Tamron 70-200/2,8, Sigma 70-200/2,8 (cu stabilizare), Sony 70-200/2,8G. Aceste zoom-uri sunt excelente din punct de vedere optic, dar luminozitatea se pltete prin dimensiuni i greutate considerabile i prin preul destul de ridicat. Pentru a reduce dezavantajele legate de dimensiuni, greutate i pre fr a afecta calitatea imaginii, Canon ofer 70-200/4, cu i fr stabilizare.
Canon 70-300mm f/4-5,6 IS
Canon 100-400mm f/4,5-5,6-L-IS
Nikon 70-300mm f/4,5-5,6 VR
Sony 55-200mm f/4-5,6
Tamron 70-200mm f/2,8
FOTOCLASS
35
OBIECTIVE
ZOOM SUPERANGULAR
Aici se ncadreaz obiectivele cu focala mai scurt de 24mm pe formatul 24x36mm, respectiv 17mm pe format redus. Ele pot fi utile att n cazurile cnd este nevoie de un unghi cu adevrat mare de cuprindere, ct i cnd se dorete realizarea unor compoziii mai ndrznee. Zoom-urile superangulare pentru formatul redus sunt produse n plaja de focale 10-24mm, cele mai cunoscute fiind: Canon 10-22/3,5-4,5, Nikon 12-24/4, Pentax 12-24/4, Tamron 10-24/3,5-4,5 , Tokina 12-24/4 i 11-16/2,8, Sigma 10-20/4-5,6, Sony 11-18/4,5-5,6. Ele ofer la focalele minime un unghi de cuprindere n jur de 90 grade pe orizontal, similar cu obiectivele n jurul focalei de 18mm pe format 24x36mm. Flexibilitatea oferit de zoom este binevenit n special cnd se doresc ncadrri foarte precise sau cnd se fotografiaz sub constrngerea timpului. Pentru formatul 24x36 se produc: Canon 16-35/2,8, 17-40/4, Nikon 14-24/2,8, 17-35/2,8, 18-35/3,5-4,5, Tamron 17-35/2,8-4, Sigma 12-24/4,5-5,6, Zeiss 16-35/2,8 pentru Sony. Calitatea optic a acestor zoom-uri este foarte bun, n special la diafragmele medii, dar majoritatea sufer de distorsiune la focalele mici. La unele este posibil s apar i
Foto: Radu Grozescu
aberaii cromatice, n special n zonele de contrast mare aflate n marginile sau la colurile cadrului, dar care de obicei scad cu nchiderea diafragmei. Datorit focalelor mici, profunzimea de cmp este mare iar n cazul acestor zoom-uri viteza de focalizare este mai puin important. Utilizarea cu succes a obiectivelor superangulare necesit mai mult atenie acordat compoziiei deoarece, n absena unui prim plan corespunztor, imaginea va cuprinde un unghi larg cu multe obiecte mici aflate la distan, dar va fi lipsit de un punct de interes. Acesta este mai cu seam important n cazul fotografierii de peisaje unde putem uor cdea n capcana dorinei de a ncadra spaii vaste dar la o analiz mai atent imaginile nu vor avea prea multe de spus. Superangularele accentueaz perspectiva, obiectele aflate n prim plan aprnd mult mai mari dect cele din fundal, fapt ce ofer posibilitatea unor compoziii puternice, dar aceste obiective sunt destul de nepotrivite pentru portrete. Datorit acestui efect apare i convergena liniilor paralele dac aparatul este nclinat fa de subiect, precum n cazul cldirilor fotografiate prin nclinarea aparatului n sus.
Canon 17-40mm f/4-L
Nikon 14-24mm f/2,8
Sigma 10-20mm f/4-5,6
Tamron 10-24mm f/3,5-4,5
Tokina 12-24mm f/4
36
FOTOCLASS
OBIECTIVE
MACRO
Obiectivele macro sunt optimizate pentru fotografierea la distane mici, dar pot fi folosite cu succes i n fotografia general. Majoritatea beneficiaz de o bun planeitate a cmpului i de distorsiune redus, ceea ce le face foarte potrivite pentru reproduceri. Practic, toate obiectivele macro disponibile ofer o calitate excelent a imaginii, n special la diafragmele medii i nchise care se folosesc n fotografia de aproape i macrofotografie, deci alegerea obiectivului se va face, n primul rnd, n funcie de distana focal, apoi de preferinele de marc. Tradiional, obiectivele macro se produc n trei plaje de focale: 50-60 mm, 90-105 mm i 150-200 mm. Majoritatea acestor obiective sunt dedicate formatului 24x36mm, cu excepia modelelor Tokina/Pentax 35/2,8 macro i Canon 60/2,8 EF-S, dedicate formatului redus. Obiectivele de 50-60mm sunt recomandate pentru reproduceri, dar la creterea raportului de mrire distana de lucru devine prea mic, fcnd dificil iluminarea cadrului sau abordarea unor subiecte, cum ar fi fotografierea insectelor. n aceast categorie: Canon 50/2,5, 60/2,8 EF-S, Nikon 60/2,8 AF-S, Pentax 50/2,8, Sigma 50/2,8, 70/2,8, Sony 50/2,8, Zeiss 50/2.
Foto: Radu Grozescu
Obiectivele macro cu focale ntre 90-105mm ofer o distan de lucru suficient pentru iluminarea subiectului, care permite i redarea mai corect a proporiilor subiectului, iar n cazul fotografierii de insecte acestea se simt mai puin ameninate. Datorit dimensiunilor permit fotografierea din mn n multe situaii. Ele pot fi folosite i ca teleobiective scurte, inclusiv pentru portrete, chiar dac uneori claritatea extrem poate fi mai puin de dorit. Cele mai cunoscute sunt: Canon 100/2,8, Nikon 105/2,8 VR, Pentax 100/2,8, Tamron 90/2,8, Tokina 100/2,8, Sigma 105/2,8, Sony 100/2,8, Zeiss 100/2. Obiectivele ntre 150-200mm ofer distane de lucru mult mai mari dar, datorit att dimensiunilor i greutii ct i unghiului mic de cuprindere, fotografierea din mn este extrem de dificil, iar pentru obinerea de rezultate repetabile utilizarea unui trepied sau a unui alt suport solid este strict necesar. Exemple: Canon 180/3,5, Nikon 200/4, Tamron 180/3,5, Sigma 150/2,8, 180/3,5.
Canon 60mm f/2,8-EF-S
Nikon 60mm f/2,8
Nikon 105mm f/2,8 VR
Tamron 180mm f/3,5
Tokina 100mm f/2,8
FOTOCLASS
37
OBIECTIVE
OBIECTIVE FIXE
Tentaia principal ctre obiectivele cu focal fix este luminozitatea, nsoit de o calitate optic bun la diafragme deschise. Dimensiunile i greutatea sunt mult reduse n comparaie cu majoritatea zoom-urilor iar numrul de lentile este n general mai mic ceea ce duce la o mai bun rezisten la voal i reflexii interne la fotografierea cu surse de lumin n cadru sau n apropierea acestuia. Obiectivele fixe cu luminozitatea 2,0 i mai mare ofer att posibilitatea folosirii unor timpi de expunere suficient de scuri ntr-o lumin ambiant n mod normal insuficient ct i o profunzime mic pentru o bun separaie de planuri chiar la distane focale relativ reduse. Obiectivele fixe se produc n toata gama de focale, de la superangulare extreme la super-teleobiective. Pentru utilizatorii de zoom-uri, cele mai interesante sunt ns obiectivele normale i teleobiectivele scurte care vor completa prin luminozitate versatilitatea trusei fotografice. Cele mai cunoscute i abordabile obiective fixe sunt diversele variante de 50mm, prezente practic la toi fabricanii de aparate: Canon i Nikon ofer 50/1,4 i 50/1,8, Pentax i Sony 50/1,4, Sigma 50/1,4. Acestea pot fi folosite ca obiective normale pe aparatele 24x36mm i ca
Foto: Radu Grozescu
obiective de portret pe aparatele cu format redus. n cazul n care avei un zoom standard mai puin luminos de 2,8, cea mai abordabil soluie pentru luminozitate este un 50/1,8. Dedicate formatului redus exist Nikon 35/1,8 i Sigma 30/1,4 care ofer unghiuri similare cu obiectivele de 50mm pe format 24x36mm, iar Pentax are o gam interesant de obiective DA Limited ntre 15/4 i 70/2,4. O alt opiune interesant este focala de 85mm, foarte potrivita pentru portrete, att pe format redus ct i pe 24x36mm. Variantele de 85/1,8 oferite de Canon i Nikon sunt suficient de mici i abordabile, iar pentru luminoziti mai mari exist Canon 85/1,2, Nikon 85/1,4, Sony-Zeiss 85/1,4. Aceste obiective sunt excelente i pentru fotografia de sport n sal. Pentru cei care doresc focale mai mari la luminoziti superioare chiar zoom-urilor profesionale exist Canon i Nikon 135/2, Sony - Zeiss 135/1,8. Tot n categoria obiectivelor fixe se nscriu i teleobiectivele exotice: 200/2, 300/2,8, 400/2,8, 500/4, 600/4 pe care le putei vedea pe marginea terenurilor n special la evenimentele sportive internaionale.
Canon 50mm f/1,8
Nikon 85mm f/1,8
Nikon 300mm f/2,8 VR
Sigma 20mm f/1,8
Sony 50mm f/1,4
38
FOTOCLASS
OBIECTIVE
OBIECTIVE SPECIALE
n aceast grup se ncadreaz obiectivele fish-eye, obiectivele cu corecie de perspectiv i Lensbaby. Obiectivele fish-eye acoper unghiuri foarte mari rednd o perspectiv semisferic prin curbarea accentuat a liniilor drepte aflate spre marginile cadrului. Ele pot fi circulare, la care imaginea proiectat are forma unui cerc, i diagonale care acoper 180 grade pe diagonal, imaginea acoperind tot cadrul. Ofer o perspectiv spectaculoas i pot fi folosite n multe genuri fotografice, de la peisaj la reportaj i arhitectur. Popularitatea acestora este subliniat i de faptul c sunt oferite obiective fish-eye dedicate att aparatelor digitale de format redus: Nikon 10,5/2,8, Pentax / Tokina 10-17/3,5-4,5, Sigma 4,5/2,8 (circular), 10/2,8, ct i pentru 24x36mm: Canon 15/2,8, Nikon 16/2,8, Sigma 8/3,5 (circular), 15/2,8, Sony 16/2,8. Obiectivele cu corecie de perspectiv sunt folosite fie n fotografia de arhitectur i peisaj (cele cu focale scurte), fie la fotografie de produs i macrofotografie. Acestea permit deplasri ale grupului optic att paralel cu axa optic (shift), ct i prin nclinare (tilt). Reglajul de shift
Foto: Radu Grozescu
se folosete pentru a elimina nclinarea aparatului n vederea cuprinderii subiectului n cadru, iar axa de fotografiere rmne orizontal, evitndu-se complet convergena verticalelor. Reglajul de tilt ofer posibilitatea de nclinare a planului de profunzime fa de axa optic n funcie de caracteristicile subiectului, ceea ce permite obinerea unei profunzimi aparente mult mai mari dect n cazul folosirii unui obiectiv obinuit. Tilt-ul poate fi folosit i pentru a orienta zona de claritate pe direcia dorit, de exemplu la portrete se pot obine ambii ochi clari iar restul cadrului neclar. Obiective disponibile: Canon TS-E 17/4L , 24/3,5L, 45/2,8, 90/2,8, Nikon PC-E 24/3,5, 45/2,8, 85/2,8 macro. Obiectivele Lensbaby permit obinerea de efecte speciale att prin design-ul care intenionat pstreaz o parte din aberaii ct i prin nclinarea obiectivului la fotografiere care duce att la modificarea poziiei zonei de claritate maxim n cadru ct i la nclinarea planului de profunzime. Se pot folosi att la portrete ct i la peisaj i macrofotografie. Exist trei modele la care se pot aduga accesorii pentru modificarea unghiului de cuprindere i pentru macro. Sunt mici, uoare, luminoase i abordabile ca pre.
Canon TS-E-24mm f/3,5L
Lensbaby 3g
Nikon 16mm f/2,8 fish-eye
Nikon 85mm f/2,8 PC
Tokina 10-17mm f/3,5-4,5 fish-eye
FOTOCLASS
39
DOSAR
Iluminare creativ
cu flash-uri de reportaj
Iluminare creativ
Utilizarea flash-urilor de reportaj pentru iluminarea creativ n locaie s-a rspndit exploziv n ultimii ani, att datorit avantajelor oferite de tehnologia digital, ct i datorit sistemelor avansate de comand a flash-urilor externe dezvoltate de majoritatea fabricanilor de aparate.
lash-urile de reportaj ne ofer o alternativ mult mai abordabil i comod fa de utilizarea flash-urilor de studio n locaie, iar aceste avantaje pot fi exploatate cu adevrat n contextul fotografiei digitale. Fotografia digital ne permite vizualizarea imediat a imaginilor realizate, deci putem determina prin ncercri poziionarea optim a luminilor, iar fotografii care au renunat la folosirea unui flashmetru pentru msurarea intensitii i a raiilor de lumin pot s se foloseasc de acest avantaj pentru a obine imaginile dorite. De asemenea, n fotografia digital avem nevoie de mult mai puin lumin dect n cea pe film, datorit att sensibilitilor mai mari pe care le putem utiliza, ct i posibilitii de a obine o profunzime suficient la diafragme mai deschise, ceea ce face ca puterea flash-urilor de reportaj s fie suficient pentru majoritatea aplicaiilor. Sistemele de comand wireless TTL oferite de majoritatea productorilor ne ofer att posibilitatea de a regla modul de lucru i intensitatea flash-urilor externe de la modulul de comand de pe aparat, eliminnd deplasarea la acestea pentru reglaje, ct i accesul la metodele moderne de msurare a expunerii, inclusiv n TTL cu corecii sau cu raii de lumin pe care le putem stabili dup dorin.
40
FOTOCLASS
DOSAR
Posibilitatea de a mpri flash-urile externe n grupuri, fiecare cu reglaje separate, fac din acest sistem o soluie extrem de flexibil dar n acelai timp uor de utilizat. Mai mult, prin folosirea impulsurilor codate, aceste sisteme nu sunt afectate de flash-urile altor fotografi. Astfel, putem folosi cu succes flash-urile de reportaj pentru iluminarea de tip studio n locaie n majoritatea situaiilor, de la portrete, mod i fotografie de nunt pn la interioare de arhitectur, produse, food, macrofotografie. n articolul Photographers eager for flash of knowledge publicat n USA TODAY, Jefferson Graham argumenteaz creterea exploziv a interesului pentru utilizarea creativ a flash-urilor cu faptul c ultima carte a cunoscutului fotograf Joe McNally, intitulat The Hot Shoe Diaries i-a fcut debutul la nr. 8 n lista celor mai bine vndute cri pe Amazon.com, unde s-au vndut primele 5.500 de exemplare ntr-o singur sptmn. Joe McNally este citat: ... muli entuziati ai fotografiei din epoca filmului i redescoper pasiunea folosind DSLR-urile. Ei neleg c pentru o abordare serioas a fotografiei trebuie s nvee s foloseasc flash-urile, iar dup ce au nceput, sunt cucerii. Punctul central al crii este desprinderea flash-ului de pe aparat i folosirea lui separat, mpreun cu accesoriile necesare pentru obinerea unei lumini creative, corespunztoare subiectului. Lumina natural este frumoas, dar ce vei face dac nu este lumin ? Dac spunei Eu nu voi folosi niciodat flash-ul vei pierde multe oportuniti spune n continuare Joe McNally, care apare ntr-o fotografie iluminat de flash-uri multiple, innd n mn un flash pe care este montat un difuzor din linia de produse LumiQuest. Tehnicile de iluminare cu flash-uri de reportaj sunt de mare actualitate pe Internet, cel mai cunoscut dintre siturile dedicate fiind Strobist (www.strobist.com), creeat de David Hobby n 2006, care cuprinde peste 1.000 de articole, are peste 250.000 de cititori lunar, iar forumul are peste 50.000 de participani. Pentru obinerea diverselor tipuri de iluminare ne stau la dispoziie o gam larg de accesorii care pot fi folosite mpreun cu flash-urile de reportaj, de la clasicele umbrele i softbox-uri pn la difuzoare, panouri, conuri, griduri i geluri colorate. Cea mai cunoscut marc este LumiQuest, fondat n anii 80 de ctre Quest Couch, care ofer peste 20 de modele de accesorii pentru modelarea luminii flash-urilor, de la difuzoare i softbox-uri la filtre i snoot-uri. n ultimul an cererea pentru acestea a urcat la aproximativ 250.000 produse anual, o cretere de mai bine de 25% fa de acum doi ani, care nu a fost anticipat nici chiar de ctre fondatorul companiei. n urma interesului crescut pentru utilizarea flash-urilor de reportaj n iluminarea creativ, oferta de accesorii s-a mrit considerabil, pe pia aprnd creaiile lui David Honl i sistemul modular Speedlight Pro Kit. Pentru detalii privind oferta tuturor acestor productori accesai www.f64studio.ro n cele ce urmeaz v prezentm o serie din aceste accesorii, metodele de sincronizare pe care le avem la dispoziie i un exemplu practic de iluminare de produs realizat cu un singur flash de reportaj. Cteva exemple din bogata ofert de accesorii fabricate de LumiQuest: LumiQuest Promax System LQ-931D (foto1-3), LumiQuest Softbox III (foto 4), LumiQuest BigBounce LQ-881D + LumiQuest Barndoor LQ-892D (foto 5), LumiQuest Softbox LQ-925D (foto 6).
FOTOCLASS
41
DOSAR
Iluminare creativ
1/30s, f/5.0, ISO 200, 30mm
pentru flash-uri externe

Sincron
Sincronizarea prin cablu

Cablul este un mijloc sigur de sincronizare pentru c nu este supus interferenelor cu alte flash-uri i nici nu sufer de lips de vizibilitate cum se poate ntmpla n cazul sincronizrii optice. Un alt avantaj al cablului este lipsa ntrzierii generate de alte sisteme de sincronizare. n cazul cablurilor dedicate, acesta transmite toate funciile posibile cu flash-ul respectiv, deci att sincronizarea ct i semnalele pentru msurarea TTL sau sistemul de comand pentru flash-uri externe, posibilitatea de iluminare suplimentar pentru sistemul AF etc. Cablul este extrem de folositor dac folosim un bracket pe aparat pentru orientarea flash-ului sau dorim s obinem iluminare lateral la distane mici de aparat. Cablurile simple transmit doar semnalul de sincronizare i se folosesc, n general, n studio, dar se pot folosi i la flash-urile de reportaj pentru realizarea de scheme de iluminare mai elaborate n locaie. Exist cabluri prelungitoare de sincronizare de 3-5m cu care se pot acoperi situaiile curente, dar sunt complet nepractice pentru distane mai mari, deoarece exist permanent riscul de agare de ctre persoanele prezente la edina foto, ceea ce poate duce la deteriorarea aparaturii.
n mod obinuit flash-ul este pus pe aparat, deci sincronizarea se face prin patin. Patina asigur i setarea expunerii utiliznd msurarea prin obiectiv (TTL). Problemele de sincronizare apar atunci cnd dorim s deprtm flash-ul de aparat i/sau s folosim mai multe flash-uri simultan. n principiu, sincronizarea se poate face prin cablu, optic (vizibil sau infrarou) i prin radio.
42
FOTOCLASS
DOSAR
Sincronizarea optic
Cea mai simpl aplicaie a sincronizrii optice este folosirea unui montaj care va declana flash-ul slave n momentul n care vede scnteierea flash-ului principal. Unele flash-uri au celule ncorporate n acest scop, pentru celelalte exist celule separate care pot fi cuplate cu flash-ul att prin patin, ct i folosind un cablu de sincronizare. Acest sistem funcioneaz la distane rezonabil de mari, folosind lumina reflectat n perei i tavane n interioare, iar dac sunt orientate corect, spre flash-ul cuplat la aparat, va funciona bine i unde reflexiile sunt reduse sau inexistente. Pot fi folosite oricte flash-uri dotate cu celule, care vor declana practic simultan cu flash-ul principal. Declanarea este foarte rapid, deci sistemul poate fi folosit pentru subiecte n micare. Celulele sunt abordabile ca pre i nu necesit alimentare. Pe de alt parte, celulele simple declaneaz la scnteierea oricrui flash, deci nu pot fi folosite cnd sunt ali fotografi n zon i pot aparea probleme la sincronizarea n plin soare, mai ales la distan mai mare. De asemenea, nu pot fi folosite cnd flash-ul cuplat la aparat este n mod TTL, deoarece vor declana prematur la flash-urile de msurare. Pentru a putea folosi flash-uri suplimentare atunci cnd flash-ul principal este n TTL au fost create celule de sincron speciale care ignor flash-urile de msurare i declaneaz doar la flash-ul principal. Recent, a aprut o soluie interesant, flash-urile Nissin dedicate sistemelor digitale, care funcioneaz fie n mod TTL digital dedicat sau n mod manual cu putere variabil cnd sunt montate pe camer, i n mod Slave manual cnd sunt folosite ca flash-uri suplimentare, baznd sincronizarea pe un flash n mod TTL cuplat la camer. 1/125s, f/8.0, ISO 100, 90mm
1/200s, f/4.5, ISO 400, 60mm
1/180s, f 22, ISO 200, 30mm 1/60mm, f 8.0, ISO 100, 105mm
1/8s, f 8.0, ISO 100, 105mm
FOTOCLASS
43
DOSAR
Iluminare creativ
Sincronizarea prin wireless dedicat

Majoritatea fabricanilor au dezvoltat sisteme wireless care se folosesc de impulsuri codate, iar n multe cazuri de canale multiple pentru comanda flash-urilor. Sistemul se bazeaz pe un dispozitiv de comand pe aparat care dirijeaza flash-urile externe n TTL, cu posibilitatea aplicrii de corecii sau raii de iluminare, iar depinznd de sistem, i n alte moduri, inclusiv Manual, Auto, stroboscopic. Dispozitivul de comand poate fi unul dedicat, de exemplu pentru Canon exist Speedlite Transmitter ST-E2 iar pentru Nikon SU-800, sau se poate folosi unul dintre flash-urile de top ale mrcii respective care realizeaz i aceasta funcie. n cazul folosirii unui flash pentru comanda celorlalte, acesta poate fi reglat pentru a contribui sau nu la iluminare, dup dorina fotografului. La unele modele de aparate poate fi folosit pentru comand flash-ul integrat. Datorit folosirii impulsurilor codate pentru comand, flashurile externe nu sunt influenate de flash-urile altor fotografi. Sistemul de canale separate poate fi utilizat n cazul n care mai muli fotografi folosesc acelai sistem n acelai loc, n acest fel eliminndu-se interferenele. Sistemul permite, depinznd de fabricant, modificarea de la aparat att a modului de lucru al flash-urilor (TTL, A, Manual) ct i a coreciilor de expunere sau a nivelului de putere pe manual. Aceast calitate le face foarte uor i rapid de folosit, n special n situaiile n care nu putem sau nu este comod s ne deplasm la lumini pentru a face reglajele de acolo. n plus, nu au nevoie de accesorii i/sau baterii suplimentare i nu implic alte costuri fa de achiziionarea flash-urilor. Deoarece aceste sisteme se folosesc de impulsuri luminoase (sau IR) pentru a transmite informaiile au nevoie ca fiecare flash suplimentar s vad emitorul sau flash-ul folosit pentru comand, ceea ce poate pune probleme la distane i unghiuri mari fa de aparat. n general, n ncperi obinuite, reflexiile n tavan i perei minimizeaz acest dezavantaj, dar afar, n sli mari sau cu perei de culoare nchis (biserici), putem s ne ateptm i la unele rateuri n funcionarea flash-urilor slave dac nu le-am poziionat suficient de bine. n plus, exist o oarecare ntrziere la declanare datorit flash-urilor de comand i TTL implicate. 1/60s, f/7.1, ISO 400, 150mm 1/30s, f/6.7, ISO 800, 26mm
1/30s, f/5.6, ISO 100, 50mm
44
FOTOCLASS
DOSAR
Sincronizarea prin telecomand radio

Sistemele radio sunt avantajoase n cazurile cnd avem nevoie de declanri sigure la distane mai mari sau cu flashurile suplimentare ascunse fa de lumina principal. Sunt compuse dintr-un emitor care preia semnalul de la aparat i unul sau mai multe receptoare care se cupleaz cu flash-urile externe. Funcionarea este mult mai sigur n condiii grele i nu interfereaz cu flash-urile altor fotografi. Majoritatea dispun de canale separate pentru cazurile n care mai muli fotografi doresc s foloseasca acelai sistem radio n aceeai edinta foto fr interferene. Funcioneaz i fr linie direct de vedere ntre aparat i flash-urile externe, n cazuri limit chiar prin perei, iar cu puin creativitate pot fi folosite pentru declanarea unor flash-uri externe simultan cu utilizarea unui flash n TTL pe camera. Cele mai performante pot fi folosite i la declanarea aparatului foto de la distan. Deoarece n afar de sincronizare, imensa majoritate a sistemelor radio nu transmit i alte informaii, flash-urile suplimentare vor lucra n Manual sau Auto, la nivelul la care le-am reglat, iar modificrile trebuie fcute de pe flash-uri. Preul de achiziie, mai ales dac avei nevoie de un numr nsemnat de receptoare pentru dirijarea mai multor flash-uri externe, poate fi mai puin atractiv, n special la modelele performante. Pentru atenuarea acestei probleme, se poate folosi o combinaie de radio i sincronizare optic dar vor aprea dezavantajele acesteia din urm. De asemenea, apare i necesitatea de a gestiona i alte tipuri de baterii, unele sisteme funcionnd cu alte tipuri dect acumulatori AA.
1/125s, f/7.1, ISO 400, 26mm
Concluzie la metodele de sincronizare

Cel mai flexibil sistem pentru fotografia general este Wireless dedicat, care poate fi folosit ntr-o mare varietate de domenii. Acesta ne va permite acoperirea fr probleme a situaiilor n care sunt i ali fotografi de fa, de exemplu la nuni i evenimente, pe lng edinele foto de produse, arhitectur, portrete, mod, unde am putea folosi i metode de sincron mai simple, cum ar fi cea optic cu Slave-uri simple. n plus, un sistem Wireless dedicat permite schimbarea rapid a setrilor flash-urilor externe direct de pe aparat, extrem de important pentru a evita deplasrile ctre celelalte flash-uri, ceea ce ne va economisi timp i vom deranja mai puin n situaiile speciale, cum ar fi n biseric la o nunt, sau la un eveniment mai pretenios. Dac sistemul permite i folosirea n mod Slave optic simplu, l vom putea folosi i n cazurile n care dorim un timing foarte precis la fotografiere. Slave-ul optic este rapid i sigur n special n ncperi, dar este sensibil la scnteierile altor flash-uri i necesit deplasarea la luminile suplimentare pentru modificarea setrilor. Radio-ul este excelent pentru cazurile n care luminile suplimentare sunt departe, n plin soare, sau nu avem linie direct de vedere ntre lumini. Ofer imunitate fa de flashurile altor fotografi dar necesit o investiie i complicaii suplimentare, n plus modificarea setrilor flash-urilor externe nu se poate face dect deplasndu-ne la ele.
1/250s, f/5.6, ISO 100, 175mm
FOTOCLASS
45
DOSAR
Iluminare creativ
David Honl
Text & foto: Dinu Lazr
sau arta iluminrii
ult vreme, adic aproape o sut de ani, iluminarea n fotografia fcut n locaii diverse a fost o mare problem. De la lmpile cu flacr deschis de magneziu care iluminau superb dar produceau mult fum alb extrem de toxic la becurile nchise cu filament de magneziu i la lmpile cu descrcri n gaze rare a fost un lung drum. Odat cu apariia sistemelor de iluminare cu bli, s-a dezvoltat o ntreag industrie stardardul n iluminarea n fotografia profesional de mod, sau de portret, ori de obiect n deplasare, l-a constituit n ultimul timp dinaintea fotografiei digitale, bliul de reportaj, mai mricel, de peste 500 Ws, cu alimentare pe acumulator, separat sau nu, montat pe trepied, cu accesorii dedicate de modelare a luminii. Era o soluie dac nu compact mcar relativ transportabil sau, cum mi place s spun, crabil, iar energia dezvoltatorilor de sisteme s-a concentrat mai mult pe sistemele de modulare a luminii i pe sistemele de alimentare. Dezvoltarea n ultimul timp a aparatelor de fotografiat digitale care pot face fotografii grozave la sensibiliti mari a schimbat ns fundamental iluminarea n fotografia de reportaj sau n locaie. Kiturile clasice compuse din trei capete distincte, legate sau nu la surse de energie individuale sau la condensatori separai, cu trepiede i cu umbrele i softbox-uri, sunt nlocuite
Sistemul conceput de David Honl permite fiecrui fotograf s aib acces la un univers uor de mnuit i foarte practic de sisteme de modelare a luminii, convenabil ca pre, extrem de uor de folosit, i care permite fotografului o mare libertate de exprimare n ceea ce privete controlul creativ al luminii.
46
FOTOCLASS
DOSAR
de seturi de mici bliuri dedicate, comandate TTL de ctre aparatul de fotografiat, montate pe trepiede uoare. Aproape c nu mai este fotograf care s lucreze n deplasare cu aparate fotografice digitale moderne i care s nu aib cteva bliuri mici pe care s le pun n decor i cu care s fac un sistem de iluminare simplu, eficient, modulabil, extrem de uor de crat, i care sa fie constituit din uniti independente a cror putere s fie modificabil de la o unitate de comand aflat pe aparatul foto (sau de ctre bliul aparatului foto) printr-un tren de unde luminoase sau prin radio. Printre cei aflai n fruntea plutonului, care propun sisteme revoluionare pentru modularea luminii, avnd o experien jurnalistic remarcabil, se afl David Honl al crui site extraordinar de convingtor i de interesant l putem vedea la www.davidhonlphoto.com. Chiar pe prima pagin descoperim c David a conceput un sistem care lipsea pn acum o modalitate simpl, eficient, uor de transportat, de a modela lumina exact ca la bliurile de marc, profesionale, mult mai scumpe i mai ales mai grele fcnd posibil folosirea bliurilor de reportaj dedicate, care lucreaz TTL, cu voleuri, filtre colorate, difuzoare, i chiar conuri sau faguri. Astfel, sistemul conceput de David Honl permite fiecrui fotograf s aib acces la un univers uor de mnuit i foarte practic de sisteme de modelare a luminii, convenabil ca pre, extrem de uor de folosit, i care permite fotografului o mare libertate de exprimare n ceea ce privete controlul creativ al luminii lucru care a fost ntotdeauna un adevarat Clci al lui Ahile la fotografia n locaie.
FOTOCLASS
47
DOSAR
Iluminare creativ
Sistemul conceput de marele fotograf David Honl ne ofer multiple posibiliti: - S atam la orice bli de reportaj TTL tot felul de sisteme, fr s lipim pe el ceva, s folosim scotch sau s modificm bliul; o curea semi-elastic dotat cu band Velcro se ataeaz la bli fr s l modifice sau s aib nevoie de adeziv. - S modelm diferit lumina cu un singur difuzor flexibil de lumin, care se poate prinde n mai multe feluri de banda velcro; putem s strngem difuzorul ca un cilindru i s concentrm astfel lumina, sau dimpotriv, putem folosi difuzorul ca o surs mare de difuzie; - S folosim voleuri albe sau negre; - S concentrm lumina bliului, controlat, n dou gradaii, cu sisteme de tip fagure, - S folosim sisteme combinate care s concentreze lumina bliului acolo unde este nevoie; - S folosim filtre de corecie sau de efect. Pe situl fotografului sunt i dou foarte interesante i instructive demonstraii video, n care putem s vedem la lucru genialele accesorii de iluminare. Aici: www.youtube.com/watch?v=Ph_iPMqKX3M vedem o edin de fotografie fcut n condiii grele i care arat n final obinerea unei fotografii comparabile cu orice imagine de studio, iar aici: www.youtube.com/watch?v=lz3gcbBXX9c nelegem imediat cum se manevreaz anume sistemele Honl de modelare a luminii. De mare interes mi se pare i blogul autorului, la http://davidhonl.blogspot.com/ Marele specialist foto Rob Galbraith descrie sistemul lui Honl la http://www.robgalbraith.com/bins/content_page. asp?cid=7-8741-9033 Pe ansamblu, sistemul lui Honl face ca iluminarea de efect s devin n sfrit o modalitate de expresie simplu de folosit pentru cine dorete s se exprime cu ajutorul luminii n fotografia contemporan realizat n locaie i s aib o trus mic, uoar, dar extrem de modulabil de iluminare. n esen, sistemul de modulare a luminii propus de David Honl se compune din: 1. Speed Strap o band de tip Velcro, care se monteaz pe bli, simplu i elegant, i care permite utilizarea celorlalte accesorii din serie (foto 1). Banda rezist la temperatur i umezeal fr probleme, nu las urme dup utilizare i mai ales poate fi folosit pe orice bli uzual de reportaj de tip cobra, indiferent de mrime. Banda poate fi montat i demontat de oricte ori, iar montarea i demontarea dureaz cteva secunde. 2. Speed Grid un accesoriu de tip fagure (foto 2) care concentreaz n mod dramatic lumina bliului, are o mrime suficient pentru orice bli de tip cobra (89 mm x 58mm), este construit din policarbonat extrem de rezistent i este prezent cu dou mrimi de fagure, de 1/8 inci i de inci, permind concentrri diferite ale luminii. 3. Speed Snoot / Reflector este un genial sistem de modulare a luminii, compus dintr-o bucat de nailon balistic care se muleaz uor pe corpul bliului i se prinde de Speed Strap cu benzile velcro din dotare sunt disponibile dou astfel de sisteme, de 8 inci i de 5 inci pe o parte accesoriul este negru i pe cealalt gri metalic din imagine vedem imediat despre ce este vorba (fotoset 3). Accesoriul poate fi mulat fie ca un cilindru, lsnd numai o raz a bliului s fie folosit, sau ca o mare suprafa de difuzie, avnd un frumos efect datorit formei care poate fi schimbat dup dorin prin mulare.
48
FOTOCLASS
DOSAR
Categoric, acest accesoriu este antidotul perfect la modul mat i btrnesc de a ilumina cu softbox i umbrele, spune David Hobby de la Strobist.com. Ambele sisteme de modulare pot fi de asemeni folosite pe orice mrime de bli de tip cobra, de la cele foarte mici la cele foarte mari. 4. Speed Gobo/ Bounce Card este o genial invenie, un voleu de 102mm x 191 mm fcut tot din nailon balistic rezistent, negru pe o parte i alb mat pe cealalt. Practic cu dou astfel de voleuri se poate modela lumina bliului n limite incredibile, se poate umbri o parte a subiectului, (fotoset 4). Preedintele Asociaiei Naionale a Profesionitilor care utilizeaz Photoshop-ul din SUA (NAPP), domnul Scott Kelby, spune despre acest accesoriu: Designul su este aa de simplu, i este att de uor de folosit, dar are rezultate att de importante n imagine, nct nu mai pot s fac fotografii fr Speed Gobo 5. Gel Kit - const n dou seturi de filtre de gelatin colorat (fotoset 5): unul de corecie, compus din 4 filtre portocalii cu tente diferite, dou verzui i unul albastru care se folosesc pentru corecia diverselor temperaturi de culoare i un set de trei filtre de efect, anume albastru, verde, rou. Filtrele au pe margine o band velcro care le face foarte uor de prins pe Speed Strap i permit obinerea de lumini colorate foarte controlabile pe fundal sau pe subiect. Ele pot fi folosite mpreun cu toate accesoriile descrise mai sus iar mrimea lor depete pe a reflectorului oricrui bli Cobra (au 64x102 mm). Despre ele, Bob Krist, National Geographic Traveler Photographer, spune c sunt simple i durabile o simpl dar ingenioas soluie Ca s testez i eu sistemul HonlPhoto descris aici, am folosit 3 bliuri Nikon (un SB 900 i dou SB 600) i nu pot dect s apreciez la superlativ c n sfrit exist ceva cu care s modulm lumina cum vrem, s o transformm i s o mblnzim. Am descoperit astfel un sistem extrem de util pe care l am pe lista de accesorii obligatorii cnd plec s fac fotografii n locaie cu bliurile de reportaj. Nu ocup mult spaiu, cntarete mai nimic, iar rezultatele sunt extraordinare. Lumina produs cu acest sistem permite o alt abordare a cheii de lumin, o alt concepie, mai dinamic dect banala folosire a umbrelei, care este practic dar duce la rezultate att de banale. Practic, putem s accentum ce vrem n cadru, s umbrim sau s colorm cum vrem i unde vrem, avnd astfel acces la incredibile modaliti de exprimare cu ajutorul luminii, pn acum destul de greu de modulat cu bliurile cobra de reportaj. Obinerea unei iluminri profesionale cu bliuri mici de reportaj se poate face acum mult mai simplu aproape c se poate vorbi de o nou estetic a iluminrii, de o accentuare a luminii i nu de o difuzie mat, ca pn acum.
FOTOCLASS
49
DOSAR
Iluminare creativ
entru obinerea unui fundal negru am folosit o plac de plexiglas. Aparatul a fost fixat pe trepied pentru a avea precizie la ncadrare i focalizare i pentru a obine rezultate repetabile de la cadru la cadru. Am selectat un obiectiv macro de 105mm deoarece ofer o distan de lucru corespunztoare pentru iluminarea subiectului i o perspectiv foarte natural. Un obiectiv cu distana focal mai mic ar fi necesitat o apropiere prea mare de subiect, ceea ce ar fi pus probleme de iluminare. Sensibilitatea a fost fixat pe 160 ISO pentru obinerea calitii maxime, mai ales c n acest caz nu avem constrngeri legate de lumina disponibil. Timpul de expunere 1/125, o treapt sub viteza de sincronizare a aparatului, pentru a evita problemele de sincronizare la folosirea sistemului wireless TTL. Am ales diafragma 16 pentru o profunzime ct mai mare dar fr a risca deterioararea claritii care devine vizibil la diafragmele foarte nchise datorit difraciei. Balansul de alb a fost realizat manual pentru a obine att precizie ct i repetabilitate, cu toate c n acest caz reglajul pentru flash ar fi putut fi suficient.
Prima imagine a fost realizat cu flash-ul integrat n modul de expunere TTL. Imaginea este sumbr datorit iluminrii din ax i se observ umbra lsat de parasolarul obiectivului.
cu flash-uri de reportaj n macrofotografie

Tema: fotografierea unui ceas folosind flash-ul de reportaj i tehnici de macrofotografie
Pentru eliminarea umbrei am eliminat parasolarul de pe obiectiv dar caracterul iluminrii a rmas n continuare necorespunztor. Soluia posibil ar fi ndeprtarea sursei de lumin de aparat.
Iluminarea
50 28
FOTOCLASS
DOSAR
3 6
Am renunat la flash-ul de pe aparat i am montat pe un stand un flash de reportaj care d o iluminare uor lateral. Comanda a venit de la flash-ul integrat, mascat cu un panou Nikon SG-3IR ataat la patina aparatului. Lumina este n continuare nefavorabil deoarece metalul rmne ntunecat.
Deoarece metalul reflect lumina foarte direcional, pentru iluminarea prii din dreapta a ceasului am adugat un reflector alb. Efectul este foarte vizibil n imagine i completeaz foarte bine reflexia blendei, oferind detalii i textur pe toat zona din dreapta a carcasei i pe butoane.
Cu scopul de a mri suprafaa sursei de lumin am adugat pe flash un softbox Photoflex. Se observ o mbuntire a caracterului luminii, metalul ncepe s prind lumina flash-ului dar majoritatea zonelor rmn negre, fr detalii.
Pentru corectarea iluminrii pe partea superioar a brrii am mai adaugat un reflector alb. Acesta ofer o zon luminoas care, reflectat de brar i de partea superioar a carcasei, contribuie esenial la aspectul final al iluminrii. Zona din stnga cadrului a fost lsat ntunecat intenionat pentru a da mai mult relief.
Aparatura folosit: - DSLR Nikon D300 - obiectiv macro Nikon 105mm - flash Nikon SB 800 - panou IR Nikon SG-3 - softbox Photoflex - blend argintie - trepied Manfrotto 055 - cap micrometric Manfrotto 410 - stand pentru flash - reflectoare albe
Iluminarea poriunii anterioare a brrii a fost realizat folosind o blend reflectorizant argintie. Aceasta direcioneaz o parte din lumina softbox-ului i ofer o suprafa luminoas care este reflectat de brar i de partea de jos a carcasei ceasului.
FOTOCLASS
51
GHID
Fotografia nocturn
4.5s, f/5.6, ISO 200, 180mm
Fotografia nocturn
Text & foto : Radu Grozescu
otografia nocturn poate fi abordat cu practic orice aparat DSLR i cu multe dintre aparatele compact. Este suficient ca aparatul s permit utilizarea timpilor lungi de expunere, de preferin cu reglaj manual al expunerii, reglaj al balansului de alb i eventual posibilitatea de declanare la distan. Se poate folosi orice obiectiv l considerai potrivit pentru a realiza compoziia dorit. Dac avei de unde alege, sunt de preferat obiectivele fixe pentru c, n general, datorit numrului mai mic de lentile i rezistenei mai bune la praf, ofer imagini de o calitate mai bun n condiiile n care fotografiem cu surse de lumin n cadru, situaie specific fotografiei de noapte. Bineneles c exist i excepii, unele zoom-uri profesionale de ultima generaie fac fa foarte bine la acest tip de iluminare. Este bine s renunm la filtrele de protecie de pe obiectiv i s folosim de fiecare dat parasolarul. De asemenea, obiectivul trebuie verificat i curat de orice particule de praf de pe lentilele anterioar i posterioar. Pentru fotografia de noapte un suport solid pentru aparat este esenial. n cazul folosirii trepiedelor mai uoare se poate ancora geanta foto de trepied pentru a-i spori rigiditatea i rezistena la vibraii, n special n cazul n care bate vntul. Capul trepiedului trebuie s permit fixarea ferm a poziiei aparatului, n special dac se fotografiaz pe vertical.
Fotografia de noapte este un gen foarte spectaculos n sine, iar obinerea unor imagini de calitate nu este foarte complicat.
52
FOTOCLASS
GHID
Pentru eliminarea vibraiilor se va folosi fie un declanator flexibil, fie o telecomand. n cazul n care nu avem acces la dispozitivul necesar l putem nlocui prin folosirea ntrzietorului de declanare. Pentru reducerea vibraiilor induse de ridicarea oglinzii de vizare exist mai multe metode, n funcie de modelul aparatului folosit: mirror-up (prima declanare ridic oglinda, a doua deschide obturatorul) sau setarea de ntrziere ntre ridicarea oglinzii i deschiderea obturatorului (a nu se confunda cu utilizarea ntrzietorului la declanare).
Alegerea momentului
Imaginile cele mai spectaculoase se obin n momentul n care cerul nu este nc negru ci albastru nchis, facilitnd decuparea formei subiectului pe cer. Chiar dac este nnorat, cerul uor luminat va arta net superior unui cer negru. Aceasta este cu att mai important cu ct majoritatea cldirilor sunt iluminate de jos n sus, lsnd acoperiul n umbr ceea ce duce la pierderea formei cldirii n cazul n care cerul este deja negru. Cea mai bun metod este s ncepem s fotografiem n momentul care pare potrivit i s continum s fotografiem pn ce partea superioar a subiectului nu se mai distinge de cerul ntunecat, apoi s alegem imaginea cea mai interesant. Momentul optim pentru fotografiere este destul de scurt, de ordinul minutelor, deci trebuie s avem fcute majoritatea reglajelor pentru a putea realiza imaginea la parametrii necesari n fereastra de timp util. Ideal ar fi s avem i nite nori pe cer care vor da volum i vor completa ntr-un mod foarte plcut compoziia imaginii, dar aceasta depinde pur i simplu de noroc. Dac plou sau a plouat de curnd, asfaltul acoperit de ap va reflecta sursele de lumin, practic dublnd suprafeele luminate n cadru. Dac fotografiem pentru un client, trebuie s facem din timp aranjamentele necesare pentru ca toate corpurile de iluminat exterioare s funcioneze, iar luminile din interiorul cldirii s fie aprinse n momentul fotografierii.
2.5s, f/7.1, ISO 200, 35mm
Setrile aparatului
Calitatea maxim a imaginii se obine la sensibilitatea de baz a aparatului. Utilizarea unei sensibiliti mici este cu att mai important cu ct n fotografia de noapte, datorit timpilor lungi de expunere, senzorul este foarte solicitat. Nu are rost s ncercm mrirea sensibilitaii n ideea de a elimina necesitatea unui suport pentru aparat deoarece n general nivelele de lumin vor fi prea sczute pentru a permite fotografierea din mn cu sensibiliti sub 1600 ISO, iar n acest caz calitatea imaginii va fi vizibil afectat, indiferent de performanele aparatului folosit. Fotografia de noapte este un gen care solicit din plin posibilitile tehnice ale imaginii digitale deci este mult mai bine s fotografiem n format RAW. Acest format permite corecii ulterioare ntr-o gam mult mai extins fr a afecta vizibil calitatea imaginii n comparaie cu formatul jpeg, att la expunere ct i la balansul de alb. n plus, majoritatea aparatelor permit obinerea unor imagini de mai bun calitate convertind fiierele RAW, chiar fr aplicarea de corecii, fa de jpeg-urile generate n camer. Contrastul, saturaia, nivelul de sharp se regleaz n acord cu natura subiectului i propriile opiuni estetice. n general contrastul subiectului e destul de mare, aa c nu trebuie s supralicitm i cu reglajul din aparat. Saturaia poate fi uor majorat, nivelul mediu de sharp este cel mai sigur.
Am realizat imaginile alturate ntr-un interval de 20 minute, imediat dup asfinit. Prima pstreaz caracterul luminii de zi. Celelalte dou arat modificarea culorii i iluminrii cerului n ultimele 5 minute de fotografiere. 1 - 0.6s, f/8.0, ISO 160, 18mm, 18:10 2 - 2s, f/8.0, ISO 160, 18mm, 18:25 3 - 2s, f/8.0, ISO 160, 18mm, 18:30
GHID
Fotografia nocturn
Reducerea zgomotului la expuneri lungi
Majoritatea DSLR-urilor dispun de o setare de reducere a zgomotului pentru expunerile lungi. Aceasta este diferit de reducerea zgomotului la sensibiliti mari deoarece n acest caz zgomotul apare datorit nclzirii senzorului n timpul expunerii i nu datorit amplificrii semnalului pentru creterea sensibilitii. Reducerea zgomotului pentru expunerile lungi se face prin nregistrarea nc unei imagini dup expunerea propriu-zis, dar cu obturatorul nchis, pentru a obine doar zgomotul senzorului care este apoi eliminat din imaginea principal. Activarea acestei setri este necesar doar pentru timpi de expunere mai lungi de o secund iar aparatul, n funcie de model, o va folosi apoi automat de la un anumit timp de expunere n sus. Aceasta setare duce la micorarea capacitii memoriei tampon a aparatului i la un timp de ateptare dup realizarea fiecrei imagini, de multe ori echivalent cu timpul de expunere folosit, pentru nregistrarea celei de a doua imagini. Rezultatele, sub forma unor imagini foarte curate merit ns ateptarea.
Expunerea
Datorit caracterului imaginilor nocturne, cu contraste foarte mari, zone ntinse de umbre i lumini punctuale, este aproape imposibil s determinm expunerea corect prin msurtori, indiferent de modul de msurare ales. Nu se poate pune baz pe modurile de expunere automate dect prin numeroase ncercri i cu aplicarea unor corecii masive de expunere, astfel c modul de expunere manual este cel mai indicat. Deoarece n general subiectul se afl la o distan apreciabil nu apar probleme cu profunzimea de cmp astfel nct ne vom permite s folosim o diafragm medie, la care calitatea optic a obiectivului va fi maxim, n general n jurul diafragmei 8, care ne va oferi i suficient profunzime, dar la care efectele difraciei nc nu se fac simite. 3s, f/8.0, ISO 200, 50mm
Aparatura tipic pentru fotografii nocturne: Nivel electronic Aparat DSLR Zoom standard sau wide Cap de trepied cu bil Declanator flexibil Trepied
2s, f/8.0, ISO 160, 22mm
GHID
n cazul aparatelor digitale, cel mai comod este s alegem determinarea timpului de expunere optim prin ncercri, folosind ecranul LCD al aparatului. Nu este recomandat s ne bazm pe histogram, deoarece sursele de lumin aflate n cadru vor arta, chiar n cazul expunerii corecte, o aglomerare n zona de lumini care n situaii de iluminare normal ar indica o supraexpunere. Cea mai sigur abordare este realizarea unui numr de imagini cu expuneri diferite, urmnd s o alegem ulterior pe cea mai potrivit. Dac reuim s nu micm aparatul ntre expuneri, vom putea combina o parte dintre imaginile rezultate, alese astfel nct s ne permit obinerea de detalii att n zonele luminate, ct i n cele ntunecate ale imaginii, fie manual fie folosind programe speciale. Important este s evitm cu orice pre subexpunerea, deoarece ncercarea de a salva imaginile la procesare va intensifica zgomotul n zonele ntunecate, care sunt preponderente n cazul fotografiei nocturne.
Balansul de alb
n marea majoritate a situaiilor, sursele de lumin vor avea temperaturi de culoare extrem de diferite, de la galbenul lmpilor cu sodiu ale iluminatului stradal pn la verde sau albastru de la iluminarea fluorescent i la culoarea cald a lmpilor cu incandescen. Datorit acestui fapt nu poate fi fcut un balans de alb corect pentru toate zonele cadrului, deci rmne fie s-l facem pentru zona cea mai important, de exemplu pentru faada unei cldiri care trebuie redat n culorile naturale, fie s optm pentru setarea care ofer imaginea cea mai plcut din punct de vedere vizual. n acest din urm caz se ncepe prin ncercri, de la setarea de Auto care uneori rezerv surprize foarte plcute, la reglajul de temperatur de culoare (K). Dac aparatul dispune de Live-view, acesta poate fi folosit pentru determinarea setrii de balans de alb fr a mai face fotografii de ncercare, prin simpla afiare a imaginii i modificarea balansului de alb pn la obinerea efectului dorit. 1/25s, f/8.0, ISO 160, 28mm
1/5s, f/8.0, ISO 160, 28mm
FOTOCLASS
55
GHID
Curarea senzorului
n timp, particule minuscule de praf se acumuleaz pe senzorul aparatelor foto digitale SLR, din cauza nlocuirii repetate a obiectivelor i a construciei unora dintre ele, care are un efect de aspirator, favoriznd intrarea prafului n aparat. Unele aparate foto cu o construcie mai evoluat dispun de un mecanism automat de nlturare a prafului cu ajutorul vibraiilor la o anumit intensitate, asociat cu tratarea filtrului care acoper senzorul cu un strat anti-aderen. n caz c nu dispunem de asemenea faciliti tehnice la aparat, sau mecanismul automat nu reusete s nlture n totalitate praful, va trebui s apelm la una dintre multiplele metode de curare disponibile. Majoritatea fabricanilor recomand doar metodele care nu presupun contactul cu senzorul, n general prin suflarea cu o pompi, iar dac aceasta nu d rezultate curarea senzorului ar trebui fcut la un service autorizat. Aceasta deoarece metodele de contact pot duce la zgrierea filtrului care acoper senzorul, iar cele pe baz de lichid pot duce la infiltrarea soluiei de curare ntre senzor i filtru. Procedurile descrise mai departe merg de la curarea iniial fr contact pn la cea pe baz de soluie care este cea mai eficient, dar toate metodele care presupun contactul cu ansamblul senzorului se vor aplica strict pe riscul utilizatorului.
Curarea senzorului
la aparatele DSLR
Text : Theodor Bunica
1 Verificarea strii de curenie
a senzorului
Cea mai rapid metod este fotografierea cu flash-ul a unei coli de hrtie sau a unei suprafee fr detalii. Pentru aceasta trecem aparatul n prioritate de diafragm, nchidem diafragma la maximum (numrul cel mai mare disponibil), trecem aparatul pe focalizare manual i fotografiem o suprafa fr detalii folosind fie flash-ul integrat fie un flash extern. n cazul folosirii flash-ului integrat este posibil ca obiectivul s lase umbre, deci demontm parasolarul i fixm zoom-ul pe distana focal cea mai mare. n caz c exist praf sau scame pe captor acestea vor aprea pe imaginea rezultat. Pentru comoditate, inspectm imaginea cu ajutorul computerului, la o scar de 50-100%.
Procedurile descrise merg de la curarea iniial fr contact pn la cea pe baz de soluie care este cea mai eficient, dar toate metodele care presupun contactul cu ansamblul senzorului se vor aplica strict pe riscul utilizatorului.
56 28
FOTOCLASS
GHID
2 Eliminarea prafului din
camera obscur
Aceasta trebuie s devin o parte a rutinei de ntreinere a aparatului deoarece praful din camera obscur va fi n permanen antrenat de curenii de aer generai de micarea oglinzii, iar o parte din el se va aeza n cele din urm pe captor. Majoritatea prafului l gsim strns n partea anterioar a camerei obscure i l putem elimina cu o pensul, innd aparatul cu montura orientat n jos. Apoi putem folosi o pompi dar fr a exagera cu presiunea jetului de aer deoarece lamelele obturatorului sunt extrem de subiri i pot fi afectate de acesta.
3 Curarea
prin suflare
4 Curarea
uscat
Curarea senzorului se face ntotdeauna ntr-un mediu ct mai curat, fr particule de praf n suspensie. Avem nevoie i de o surs puternic de lumin pentru a observa particulele mai mari, dar cel mai bine ne ghidm dup imaginea de verificare, fr a uita c aceasta este inversat (un fir de praf din colul din dreapta jos va aprea pe imagine n stnga sus). Pompia folosit trebuie s fie extrem de curat n interior, altfel riscm s introducem praf n aparat n loc s-l eliminm. Punem n aparat un acumulator complet ncrcat, scoatem obiectivul i intrm n meniul de curare a senzorului. Aparatul va ridica oglinda i va deschide obturatorul, facilitnd accesul la senzor. inem aparatul pe ct posibil cu montura obiectivului n jos pentru a evita redepunerea prafului nlturat napoi n camera obscur. Cu ajutorul pompiei ndeprtm praful din camera obscur i de pe senzor avnd mare grij ca vrful acesteia s nu ating nimic din interior, n special senzorul. Dup ce suflm bine n interiorul camerei obscure, oprim aparatul pentru a iei din meniul de curare. O alt variant a currii prin suflare este cea prin aspirare, cu sistemele de tipul Green Clean. Pentru aprecierea rezultatului relum procedura verificrii prin fotografiere.
n cazul n care curarea prin suflare sau aspirare nu au eliminat problema, fie trimitem aparatul la service, fie trecem la etapa currii uscate cu contact. Aceasta o putem realiza fie folosind o pensul electrostatic de tipul Visible Dust Arctic Butterfly, fie o spatul siliconat Dust-Aid Platinum. Ambele metode ne vor ajuta s desprindem de pe senzor particulele uor aderente. Procedura i etapele sunt similare doar c n locul suflrii sau aspirrii vom colecta praful de pe senzor folosind una dintre metodele de mai sus. Spatula siliconat este nsoit de o band special de curare cu care culegem orice urm de praf de pe ea nainte de contactul cu senzorul. Este important s aplicm spatula perpendicular pe senzor i s evitm atingerea acestuia cu marginile materialului siliconat.
FOTOCLASS
57
GHID
Curarea senzorului
5 Curarea
cu soluie
Dac nici curarea uscat nu reuete s elimine impuritile sau petele de pe senzor, ultima posibilitate este utilizarea unei soluii de curat pe baz de etanol sau metanol ce dezlipete praful i dizolv eventualele pete de grsime. Aceast metod este cea mai dificil i riscant, deci este mai bine, cel puin prima dat, s o folosim sub supravegherea unui cunoscut mai experimentat. Pentru exemplificare am folosit un kit Dust-Aid DUST-WAND DA03 care cuprinde trei spatule refolosibile corespunztoare formatelor curente de senzori, erveele de unic folosin pentru senzor i soluie special Ultra Clean Liquid care se evapor rapid i nu las pete pe senzor. O alt posibilitate este folosirea de spatule de unic folosin Sensor Swab i soluie Eclipse 2, compatibil cu senzorii de ultim generaie. Procedura este similar, ns esenial este s folosim o baterie complet ncrcat pentru a evita surprizele n timpul currii. n cazul utilizrii kitului Dust Wand vom nfura un erveel pe spatula refolosibil, l prindem cu ajutorul clamelor speciale i umezim vrful spatulei cu cteva picturi de soluie. Printr-o micare continu parcurgem suprafaa senzorului de la stnga la dreapta, apoi repetm procedura de la dreapta la stnga, cu ntoarcerea spatulei pe partea cealalt. Dac spatula este mai ngust dect senzorul vom parcurge traseul de dou ori pentru a acoperi toat suprafaa. Aplicnd procedura de verificare putem aprecia succesul operaiunii. n caz c au mai rmas impuriti pe senzor, relum procedura, cu aceleai precauii.
Spatulele Sensor Swab, respectiv ervetelele Dust-Aid nu se refolosesc sub nici o form, orice fir de praf poate duce la zgrierea filtrului de pe senzor. Este esenial s nu folosim prea mult soluie de curare deoarece este posibil ca excesul de lichid s ptrund ntre senzor i filtrul care l acoper, ceea ce poate duce la reparaii extrem de costisitoare, mergnd pn la nlocuirea senzorului.
Important !
Accesorii pentru curarea senzorului
Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai www.f64studio.ro
1 - Kit DUST-AID Dust Wand pentru curarea umed
2 - Kit DUST-AID Platinum pentru curarea uscat
3 - Pompie de cauciuc pentru suflarea prafului (Giottos)
4 - Microfibr pentru curarea lentilelor, filtrelor i aparaturii
5 - Pensul pentru ndeprtarea prafului
58
FOTOCLASS
Adventure 7 Adventure 9
Adventure 6
For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying
solutions with most products equipped with digital features. This year, Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because Tamrac has the strongest product line and most consistently advertised brand, customers will be asking for a Tamrac Carrying System.
Adventure 74
Adventure 4 Velocity 8 Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7 Neo's 5 Neo's 3 Neo's Phone Case
S.A.S. Phone Case T4
T20 T8
No Matter What You Carry...No One Carries It Off Better.

Tamrac, Inc., 9240 Jordan Avenue, Chatsworth, CA 91311 www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
PORTOFOLIU
Fotograf n Madagascar
Text & foto: Adrian Ctu Aflat ntr-o expediie de prospectare a peterilor, autorul vorbete despre experiena de a fotografia n Madagascar.
r putea fi paradisul oricrui fotograf: un fel de cltorie n trecut, ntr-o ar exotic, neschimbat de secole, pstrnd puin din candoarea nceputurilor civilizaiei. Dar nu poi ajunge n paradis fr a trece prin purgatoriu: noroaie, nari, malarie, maruri nesfrite, insecuritate constant. Pe scurt: cum crezi c te-ai simi, ca fotograf, n faa unor subiecte fabuloase, ntr-o ar srac n care oameni sunt jefuii sau chiar dispar? Cu cteva zile inaintea plecrii, m gndeam: s fi avut un zoom standard... un teleobiectiv mai lung... Cu sprijinul prietenilor de la F64 Studio, aveam dou body-uri i patru obiective: Canon EOS 5D ca body principal, Canon EOS 20D ca body de backup, Canon EF 17-40mm f/4 L, Canon EF 70-200 f/4 L USM, Canon EF 50mm f/1.4 USM si Sigma 105mm f/2.8 macro. n primele zile n Madagascar, citind despre atacuri sptmnale i aflat n centrul ateniei ori de cte ori scoteam aparatul din geant, totul se transformase: a fi vrut s fi avut un point & shoot...
60
FOTOCLASS
Am petrecut zile ntregi mrluind prin platourile nalte, n zone inaccesibile cu maina. (Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 70mm, f/11, 1/250 s)
Copil din satul Mahasuja, din zona platoului Ihosy, Madagascarul central. (Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8, f/4, 1/100 s)
Am descoperit atunci, odat n plus, adevrul, att de des uitat, ca echipamentul este un mijloc care tinde s ne acapareze i s devin scop. ns ceea ce conteaz pn la urm este imaginea iar imaginea nu depinde de echipament, ea este acel ceva profund care apare n urma unui fel de a observa i de a interaciona cu lumea. Aa c eu unul am bgat aparatul n geant i am nceput s m plimb pe strzi, s privesc, s vorbesc cu oamenii. Primele zile au nsemnat pentru mine un efort contient de a nu fura imagini. Am scos aparatul i am nceput s fotografiez abia n momentul n care am reuit s nu m mai gndesc la el: cnd, dup zilele de observaie pasiv, am ajuns s relaionez cu ceea ce m nconjura, s nu mai privesc totul ca pe subiecte de fotografiat ci ca pe locuri sau persoane reale, cu toate multiplele lor dimensiuni. n momentul n care aparatul de fotografiat a devenit o parte a relaiei mele cu subiectele, imaginile au nceput s curg.
FOTOCLASS
61
PORTOFOLIU
Copii din satul Mahasuja, Madagascarul central. (Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4, 1/50 s)
Minile copiilor arat munca grea la care particip cot la cot cu adulii. Fotografie luat ntr-un sat de lng Antsirabe, la 200 km de capital. (Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/5.6, 1/200 s)
62
FOTOCLASS
Copiii din zona Antsirabe, n Madagascarul central, n-au mai vzut niciodat un aparat de fotografiat. (Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 @ 17mm, f/13, 1/60 s)
Fiul n vrst de trei ani al unui vnztor de crbuni din cartierul Faravohitra, din capitala Antananarivo, mpreun cu jucria lui favorit: o pung cu crbuni. (Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 36mm, f/4, 1/125 s)
FOTOCLASS
63
PORTOFOLIU
Valea unui pru n lumina lunii, platoul Ihosy, Madagascarul central. (Canon EOS 5D, Canon EF 17-40mm , 19mm, f/8, 198 s)
Valea rului Ihosy, Madagascarul central. (Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 150mm, f/5.6, 1/400 s)
n lumina lunii, un grup de menhire (vatulahi) n memoria celor decedai se ridic n mijlocul cmpului. Platoul Ihosy, Madagascarul central. (Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L @ 21mm, f/8, 159 s)
64
FOTOCLASS
Zona central a Madagascarului const din platouri nalte, aa cum este i platoul Ihosy, din imagine. (Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 40mm, f/16, 1/80s)
Poate nu ntmplator, una din cele mai bune fotografii cu care m-am ntors din Madagascar a fost fcut n condiii tehnice potrivnice: cu teleobiectivul murdar, cu body-ul de backup, dintr-un camion care se balansa ngrozitor pe un drum accidentat. Am vzut o turm de zebu ntr-un nor de praf i am avut cam o secund la dispoziie s anticipez c mi va aparea ntr-un contre-jour frumos. Am apucat s duc aparatul la ochi i, la cadena maxim, am apucat s fac trei cadre: primul conine cer i vrfurile copacilor; al treilea, pmntul; ntre ele, cadrul care mie cel puin mi va aminti ntotdeauna de Madagascar: o turm nvluit n praf n lumina portocalie a asfinitului. Pentru mine, relaia cu subiectele a fost ceea ce a transformat purgatoriul n paradis. Privind n ochii unui localnic, relaionnd fr cuvinte, vedeam fiecare dincolo de aparena celuilalt i cptam ncredere unul n altul. Atunci imaginea se ivea ntre noi ca o form de comunicare, depind bariera cultural, teama reciproc i crend puni peste noroaie i timp. Ratsima, unul din btrnii satelor cu care am negociat permisiunea de a prospecta peteri n zon. (Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4)
FOTOCLASS
65
Aceast camer foto poate fi testat la F64Studio. Pentru detalii accesai www.f64studio.ro
Crezi C numai o Camer foto voluminoas poate faCe fotografii fabuloase?

D- SLRevoluie
Un aparat foto poate fi ultra performant fr s fie voluminos. Noul model Lumix G1 este o camer de dimensiuni reduse, cu o putere fotografic enorm, primul reprezentant al noii generaii de aparate foto digitale cu obiective interschimbabile. G1 are obiective cu 40% mai uoare dect obiectivele normale SLR, este uor i deloc voluminos, astfel nct l poi lua cu tine oriunde, dar n acelai timp suficient de dotat ca s fac acele fotografii pe care numai un SLR le poate face. Pentru c e important ce camer foto ai.
EVERYTHING MATTERS.
www.panasonic.ro
Pentru ofert i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
Leica - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro

FotoClass Nr.1

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

FotoClass Nr.1

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

GHID

Cum alegem cadrul i momentul, secretele setrilor de expunere

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO

Esenialul despre un trio din categoria Expert DSLR

Scopul dicteaz mijloacele:

Iluminare creativ cu flash-uri de reportaj

Orange skin | Peach skin

Let your work reveal its true colors

Spyder3PRO Monitor calibration for enthusiasts

Spyder3Elite Monitor calibration for professionals

Spyder3Studio Monitor calibration and printer pro ling

n Romnia prin: www.f64studio.ro

n Romnia prin www.f64studio.ro

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC NR. 01/2009 WWW.FOTOCLASS.RO

Iluminare creativ cu flash-uri de reportaj

Noua colecie 2009

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

Canon EOS 50D pe scara ISO

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168 Procesor de imagine DIGIC 4

9 puncte cu detectori n cruce, opiune de ajustare manual pentru 20 obiective

Canon EOS 50D

NG = 13 / 100 ISO, Compensare expunere +/- 2 trepte

DSLR CAMERA Nikon D300

Nikon D300 pe scara ISO

D300, 80mm, F5, 1/10s ISO 1600

DSLR CAMERA Nikon D300

D300, 60mm, F6.3, 1/640s, ISO 400

Foto: Dan Pop

D300, 200mm, F5.6, 1/100s, ISO 250

D300, 300mm, F6.3, 1/680s, ISO 1600

Foto: Dan Pop

n Romnia prin www.f64studio.ro

DSLR CAMERA Nikon D300

D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200

Foto: Adrian Ionescu

D300, 12mm, F6.3, 1/320s, ISO 200

aliaj de magneziu protejat la praf i umezeal

NEF - 12 bit sau 14 bit, NEF+JPEG, JPEG ,TIFF

51 puncte, Multi-CAM 3500DX, cu posibilitate de ajustare

baterie Litiu-Ion EN-EL3e, opional grip MB-D10

DSLR CAMERA Olympus E-30

Nikon D700 pe scara ISO Olympus E-30 Filtre artistice on camera

Pale & Light Color

Olympus E-30 50mm, F 6,3 1/100s, ISO 160

DSLR CAMERA Olympus E-30

Conector USB 2.0 (Hi-Speed) Ieire video pe multi-conector dedicat

Baterie Litiu-Ion BLM-1 Opional grip HLD-4

Nikon D700 pe scara ISO

Canon G10 ,1/100s, f/5.6, ISO 200, 140mm

Canon G10 ,1/200s, f/5.6, ISO 80, 105mm

D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200

Canon G10, 1/100s, f/5.0, ISO 80, 90mm

Canon G10, 1/60s, f/2.8, ISO 200, 28mm

JPEG (Exif v2.2), RAW, AVI (Motion JPEG + WAVE)

multiple moduri, inclusiv detecia feei, lamp de asistare AF

Foto: Radu Grozescu

Foto: Radu Grozescu

Nikon 18-70mm f/3,5-4,5

Sigma 24-70mm f/2,8

Sony 18-70mm f/3,5-5,6

Tamron 17-50mm f/2,8

Tokina 16-50mm f/2,8