EL ROMANTICISMO LITERARIO El Romanticismo literario es el movimiento que domin la literatura en Europa desde finales del siglo XVIII hasta

mediados del siglo XIX.Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la subjetividad,su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza .El romanticismo fue, pues, un estilo de vida cuyos rasgos ms caractersticos son los siguientes:la imaginacin y la sensibilidad sern bandera frente a la razn y la intelectualidad; el ansia de libertad se manifiesta en contra de todas las formas impuestas que coartan en el individuo la propia esencia de s mismo; el instinto y la pasin conducen al ser humano a un entusiasmo exagerado o a un profundo pesimismo.En el caso de conducir al hombre al sentimiento pesimista, provoca en el romntico la huida que se puede plasmar en dos vas distintas: la de los viajes o la de los suicidios. El trmino romntico se emple por primera vez en Inglaterra en el siglo XVII con el significado original de `semejante al romance, con el fin de denigrar los elementos fantsticos de la novela de caballeras muy en boga en la poca. EL ESPRITU ROMNTICO Inspirados por el filsofo JeanJacques Rousseau y el escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe, se considera el manifiesto literario del romanticismo el prlogo de la segunda edicin de las Bladas lricas (1800) escrito por los poetas ingleses William Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge.En l se destaca la importancia del sentimiento y la imaginacin en la creacin potica y se rechazan las formas y los temas literarios convencionales.De estre modo predomina la imaginacin sobre la razn ,la emocin sobre la lgica y la intuicin sobre la ciencia , lo que propicia el desarrollo de un vasto corpus literario de notable sensibilidad y pasin que antepone el contenido a la forma , estimula el desarrollo de tramas rpidas y complejas y se presta a la fusin de gneros y propicia la libertad de estilo. Las convenciones clsicas cayeron en desuso aumentando el lirismo y la espontaneidad de la poesa popular y los romances medievales,lo que gener la adopcin de la irregularidad mtrica.Los hroes universales de la literatura del dieciocho, fueron sustituidos por hroes ms complejos.La poesa, el teatro y la novela se entregan a la celebracin del "hombre corriente " de Rousseau. La difusin del romanticismo a otros pases de Europa ,ciertos temas sern centro de las procupaciones de los escritores del XIX : el anarquismo, la naturaleza, la pasin por lo extico, lo sobrenatural. EL DECLIVE DEL ROMANTICISMO Hacia mediados del siglo XIX, el romanticismo comenz a dejar paso a nuevos movimientos literarios :los parnasianos y el simbolsmo en la poesa y el realismo y el naturalismo en la prosa, pero sigui cultivndose en Europa y Amrica con gran xito de lectores. EL ROMANTICISMO ESPAOL El romanticismo espaol es confuso y muy complejo, lleno de contradicciones , y provoca dos tendencias: una ms conservadora , encabezada por el duque de Rivas , y otra ms revolucionaria, en la que destac Espronceda . La literatura romntica en castellano se divide en cuatro etapas:la de los inicios, la del triunfo del romanticismo, la llamada de "nacionalizacin " de los elementos romnticos extranjeros y la del posromanticismo, ya en la segunda mitad del s.XIX.

El romanticismo llega a Espaa con retraso respecto al resto de los pases europeos, y no es particularmente fecundo puesto que est condicionado por la poltica marcada por Fernando VII.El erudito Jos Joaqun de Mora, exiliado en Francia,envi a los Bochl de Faber, entonces en Cdiz los primeros romances protoromnticos , y ms tarde durante su exilio en Londres, junto Alcal Galiano y Blanco White,fue uno de los impulsares del romanticismo espaol.Tras la muerte de Fernando VII se seala como triunfo del romanticismo en Espaa 1834.Se estrenan entonces La conjuracin de Venecia ,de Martinez de la Rosa, Macas de Larra y se publican poesas de Salas y Quiroga.Algunos sealan el fin del auge de romanticismo en Espaa en 1844 cuando se estrena el Don Juan Tenorio de Zorrilla . Los temas del romanticismo espaol son casi los mismos que en el resto de Europa.La prosa romntica se refleja en tres tendencias: el costumbrismo, la novela histrica y la prosa doctrinal.En la poesa fue donde la esttica romntica se mostr con ms libertad y en el teatro el mximo exponente ser el drama. El romanticismo finaliza hacia 1850 debido a la aparicin del realismo; no obstante, hay dos poetas que continuan la tendencia romntica : Rosala de Castro que escribir sus obras en castellano y gallego y Gustavo Adolfo Bcquer. EL ROMANTICISMO ITALIANO En Italia el romanticismo se impregn de la mezcla de Restauracin y Risorgimento que viva el pas; de esa situacin enfrentada que tena el pas tras la proclamacin de la Unidad Italiana en 1861. Aparte de todo esto, tambin nos resulta peculiar que el mayor poeta romntico italiano, Leopardi, se manifestar en repetidas ocasiones como antiromntico rechazando todo aquello que provena de este movimiento literario. El romanticismo italiano creo muchas ideas bajo el influjo de hechos culturales extranjeros. Adoptando los ejemplos a las exigencias que una situacin como la de Italia en ese momento requera. En Italia el movimiento romntico fue un tema de debate, dando lugar a amplias polmicas. Se pueden destacar tres generaciones: La primera generacin, se comprendera entre 1815 y 1840. Muestra una gran preocupacin por la historia civil. Los autores se ocupan de los distintos gneros literarios (lrica intimista, histrica). Destacan los nombres de Manzoni y Leopardi. La segunda generacin, aparece entre 1840 y 1860, siendo un periodo de menor importancia. Es una lrica dulzona, sentimental y sensible. Es un romanticismo ms idealista. Utiliza rimas fciles, ms musicales, ms sonoras y de alguna manera ms superficiales. Estamos en una poca de guerras y el publico busca evasin. La tercera generacin se produce despus de 1860, y es una reaccin contra el sentimentalismo anterior. Da origen a un movimiento de jvenes anarquistas, denominado Scapigliatura. Como en Europa, la literatura latinoamericana de los primeros aos del siglo XIX se encuentra todava dentro de marcos neoclsicos, si bien con ciertas influencias del Romanticismo, que empieza a afianzarse allende los mares. Uno de los escritores iniciales de la centuria es el mexicano Jos Joaqun Fernndez de Lizardi, conocido por "el Pensador Mexicano" (17761827). Autor de prosa vigorosa, su "Periquillo Sarniento" (1816) se considera la primera novela de Latinoamrica. Se trata de un relato realista, parecido a los de la picaresca espaola por las aventuras de su protagonista y su carcter moralizador. Su obra maestra se llama "Don Catrin de la Fachenda" (1832), novela bien construida, de intencin didctica, sobre la ruina moral y fsica de un joven de buena familia. Otras narraciones novelescas tienen menor valor, como "La Quijotita y su prima" (1818) y "Noches tristes" (1818). Interesante escritor del mismo perodo es el poeta ecuatoriano Jos Joaqun de Olmedo (17801847). En su 2

amplia produccin se muestra seguidor de los clsicos griegos y de los neoclsicos espaoles. De ella deben entresacarse dos importantes odas: "La victoria de Junn" (1825) y "Al general Flores, vencedor en Miarica" (1835). La ms clebre es la primera, canto exaltado de los triunfos de los ejrcitos de Simn Bolvar y de la independencia de los americanos, en versos majestuosos y sonoros. El tercer gran autor de esta poca, el venezolano Andrs Bello (17811865), revela su slida formacin clsica en sus poemas, especialmente en las silvas tituladas "Alocucin a la poesa" (1823) y "A la agricultura de la zona trrida" (1826), e introduce en ellas ciertos elementos indgenas. Sus amplios conocimientos cientficos y humansticos se ponen de manifiesto en sus prosas: "Ortologa mtrica" (1835), "Principios de Derecho Internacional" (1844) y, sobre todo, "Gramtica de la lengua castellana" (1847), de enorme difusin y constante actualidad. Dignos de mencin son el argentino Juan Cruz Varela (17941839), de acentos patriticos; el hondureo Jos Trinidad Reyes (17971855), de tono satrico; y el uruguayo Bartolom Hidalgo (17881823), cultivador de la poesa popular, lo mismo que el peruano Mariano Melgar (17911815). Algo posteriormente, aunque todava dentro de la esfera del neoclasicismo, aparecen el mexicano Jos Joaqun Pesado (18011861), autor de poemas en los que intenta resucitar la poesa indgena ("Los aztecas", 1854); el venezolano Juan Vicente Gonzlez (18111866), cultivador de la prosa potica; y su compatriota Fermn Toro (18071865), que se acerca a la esttica del Romanticismo, aunque conserva las formas clsicas. Ms rgidamente neoclsico, el peruano Felipe Pardo y Aliaga (18061868), antirrepublicano, escribe stiras y comedias didcticas al gusto del siglo XVIII, mientras que su coterrneo Manuel Ascencio Segura (18051871) se muestra ms cerca del pueblo en sus poemas satricos, cuadros de costumbres y, sobre todo, sus comedias. Por fin, hay que citar tambin al guatemalteco Jos Batres Montfar (18091844), excelente narrador en verso. Hay otro grupo de escritores ms cercanos al Romanticismo, aun cuando no pertenecen de manera declarada a l. El ms importante es el cubano Jos Mara de Heredia y Campuzano (18031839), que vive casi siempre en el exilio. Su melanclica poesa emplea constantes alusiones a la naturaleza; las composiciones ms conocidas se titulan En "El teocalli de Cholula" (1820) y "Canto al Nigara" (1824). Heredia es tambin autor de relatos, obras dramticas y crticas. Entre los escritores prerromnticos, en los que influyen Young, el falso Ossian y Chateaubriand, figuran los colombianos Jos Fernndez Madrid (17891830) y Jos Mara Gruesso (17791835), y el argentino Jos Antonio Miralla (17891825). El Romanticismo en los pases hispanoamericanos no se diferencia en esencia del propio de las naciones europeas en que se origina. Su rasgo principal, en algunos lugares, consiste en la idealizacin del indio, lo que responde a la exaltacin de los valores nacionales y del pasado, propia del movimiento romntico. Sus primeras corrientes parten de Francia e Inglaterra, pero ms tarde son claramente espaolas. Por razones de ndole histrica, ante todo por la falta de tradicin colonial arraigada, el Romanticismo prende en la regin del Ro de la Plata antes que en el resto del continente. La dictadura de Rosas provoca el destierro de buen nmero de jvenes escritores argentinos. Uno de ellos, Esteban Echeverra (18051851), vive unos aos en Francia y, en muchos aspectos, puede considerarse un precursor. Su novela "Elvra o la novia del Plata" (1832) resulta plenamente romntica; causan sensacin por la novedad sus libros de versos "Los consuelos" (1834) y "Las rimas" (1837), que le proporcionan enorme reputacin entre los poetas juveniles. Con la intencin de crear; la literatura nacional, funda en 1838 la Joven Argentina o Asociacin de Mayo, reunin de escritores que comparten sus ideales. Juan Bautista Alberdi (18101884) forma parte de esta generacin. Se distingue por sus escritos polticos, artculos de costumbres, que firma con el seudnimo de "Figarillo", y una novela alegrico titulada 3

"Peregrinacin de doa Luz del Da" (1875), llena de referencias a la poltica y la vida en Argentina. Ms interesante por sus valores literarios es la obra de Juan Mara Gutirrez (18091978),de estilo ms cuidado que el de sus compaeros, tanto en sus "Poesas" (1869) como en sus novelas, la mejor de las cuales es "El capitn de patricios", escrita en 1843 y publicada mucho ms tarde (1874); se distingue asimismo como crtico literario. Uno de los ms vigorosos prosistas del grupo, Domingo Faustino Sarmiento (18111888), encarnizado enemigo de Rosas, ocupa la presidencia de la Repblica entre 1868 y 1874. Su obra ms famosa se denomina "Civilizacin y barbarie: Vida de Juan Facundo Quiroga" (1845), especie de historia no velada sobre la situacin de su patria, en la cual apunta las bases para su reconstruccin. Mayor calidad literaria tienen sus cartas, reunidas con el titulo de "Viajes" (18451847): contienen bellas descripciones de los lugares que ha visitado. Igual carcter autobiogrfico tienen sus restantes obras "Mi defensa" (1843), "Recuerdos de provincia" (1850) y "Campaa del Ejrcito Grande" (1852). Por inaugurar una moda en la literatura hispanoamericana es importante la novela de Vicente Fidel Lpez (18151903) titulada "La novia del hereje". Ambientada en el siglo XVI, en tiempo de las correras de Drake por Amrica del Sur, se escribe hacia 1840, pero no se publica en volumen hasta 1884. Los grandes poetas del grupo de desterrados son Ascasubi y Mrmol. Hilario Ascasubi (18071875) retrata en populares poemas, empleando el habla de los gauchos, vivas escenas de la existencia en la pampa. Sus libros ms celebrados se titulan "Paulino Lucero" (18391851), "Aniceto el Gallo" (18531859) y "Santos Vega o Los mellizos de la Flor" (1872). La poesa de Jos Mrmol (18171871) se inspira en la de Byron. Sus "Cantos del peregrino" (1846) son el resultado de sus meditaciones en el barco que le lleva al destierro en Chile; las composiciones en que ataca con dureza a Rosas estn contenidas principalmente en "Armonas" (18511854). La importancia de Mrmol en la historia de la poesa no es menor a la que tiene en la de la novela: su "Amalia" (18511855), ambientada en Buenos Aires bajo la tirana de Rosas, se presenta como novela bsicamente poltica, a despecho de sus grandes valores literarios. El Romanticismo prende tambin en las dems naciones hispanoamericanas, pero quiz con menos mpetu que en Argentina. En Chile y Uruguay los exiliados argentinos crean ncleos literarios que in fluyeron en los escritores autctonos. En el primer pas, sobresalen los narradores Jos Victorino Lastarria (18171888) y Vicente Prez Rosales (18071886), y el poeta Salvador Sanfuentes (18171860), mientras que en el segundo descuellan los poetas Adolfo Berro (18191841) y Juan Carlos Gmez (18201884), y el crtico Andrs Lamas (18171891). En Cuba, la figura principal del perodo es Gertrudis Gmez de Avellaneda (18141873), que vive casi siempre en Espaa. Sus Poesas, publicadas por vez primera en 1841, cultivan el tema amoroso y, a veces, los acentos msticos. Compone varias novelas, como "Sab" (1841), de ambiente cubano, y "Guatimocn" (1846), sobre la conquista de Mxico; y obras dramticas, como "Sal" (1849), "Recaredo" (1850) y "Baltasar" (1858). Tambin cubanos son Diego Gabriel de la Concepcin Valds, conocido por "Plcido" (18091844), fcil versificador, aunque parcamente imaginativo; Jos Jacinto Milans (18141863), poeta y dramaturgo ("El conde Alarcos", 1838), y Cirilo Villaverde (18121894), cultivador de la novela "esclavista" en "Cecilia Valds" (1839). El Romanticismo en Mxico se halla representado por los poetas Ignacio Ramrez (18181879), ministro en varias ocasiones, de lira inconformista, que populariza el seudnimo de "El Nigromante"; Guillermo Prieto (1 8181897), de inspiracin popular en la "Musa callejera" (1883); el autor teatral Fernando Caldern (18091845), con dramas, comedias de costumbres y tragedias, y los novelistas Manuel Payno (18101894), seguidor de Fernndez de Lizardi en "Los bandidos de Ro Fro" (18881891), y Luis G. Incln (18161875), que narra la vida de los campesinos en "Astucia, el jefe de los Hermanos de la Hoja" (1865).

Entre los romnticos venezolanos de la primera generacin, la figura ms destacada es la de Jos Antonio Maitn (18041874), distinguido poeta elegaco. En Colombia, hay que citar a Jos Eusebio Caro (18171853), el cual, con versos brillantes y sonoros, trata los ms variados temas, desde el amor a la poltica, pasando por la naturaleza y la filosofa, siempre con vigor y entusiasmo; es uno de los mejores poetas de su patria. No hay que olvidar al guatemalteco Jos Milla (18221882), conocido por "Salom Jil", anagrama de su nombre, autor de novelas histricas y cuadros de costumbres. A la segunda generacin, romntica pertenecen los escritores que comienzan a publicar cuando el Romanticismo se ha asentado en Hispanoamrica. En Colombia, Gregorio Gutirrez Gonzlez (18261872), poeta sencillo y sobrio, imita en su juventud al espaol Jos Zorrilla; su poema ms conocido y original, "Memoria sobre el cultivo del maz en Antioquia" (1866), versa sobre los trabajos agrcolas y est escrito en dialecto antioqueo. La larga obra de Rafael Pombo (18331912) presenta distintas tendencias, sin apartarse del. Romanticismo, desde el tono exaltado e inconformista de su primera poca hasta la actitud ms comedida y razonada de su madurez. Sus asuntos principales son el amor y la naturaleza, y sus composiciones ms conocidas, las tituladas "La hora de las tinieblas"," Edda" y" En el Nigara". El ms destacado de los poetas chilenos es Guillermo Blest Gana (18991905), de acento melanclico, influido en su primera etapa por Alfred de Musset, al que traduce. Sus principales libros de versos se titulan "Mi viaje a ninguna parte" (1855) y "Armonas" (1884). Es tambin autor de novelas y dramas. En Mxico, descuellan los poetas Juan de Dios Peza (18521910),cultivador de los temas infantiles y domsticos en "Cantos del hogar" (1884); y Manuel Acua (18491873), de fogoso temperamento que termina en el suicidio, autor, por ejemplo, del famoso "Nocturno", amoroso y apasionado. En Per, Manuel Gonzlez Prada (18481918) se encumbra como la figura ms destacada de su tiempo. Es temible polemista, crtico despiadado de la instituciones y la tradicin, anarquista y partidario del indio. Su poesa recurre a gran variedad de versos y estrofas, ya que experimenta continuamente nuevas formas. Por este motivo est cerca del modernismo, si bien no suele considerrsele uno de los precursores de ese movimiento. Sus libros de poemas exponen, en muchas ocasiones, sus ideas sociales y polticas, pero no desdea el lirismo. De los nueve volmenes que ocupa su produccin, hay que destacar "Presbiterianas" (1909), "Exticas" (1911) y "Baladas peruanas" (1915). La poesa gauchesca argentina, que ha tenido su iniciador en Hilario Ascasubi, alcanza en la segunda mitad del siglo XIX la cima ms alta con varios creadores de relieve. Estanislao del Campo (18341880) comienza imitando y replicando a Ascasubi, con el seudnimo de "Anastasio el Gallo". Su Fausto (1866) es el relato que hace un gaucho a sus amigos de la pera de Gounod del mismo ttulo que ha visto en un teatro de Buenos Aires. Resulta gracioso, aunque ms folklrico que verdadero. El mximo escritor gauchesco, Jos Hernndez (18341886), poeta culto y de gran sensibilidad, emprende una ingente labor potica para dignificar al gaucho y dar autntica nota nacional a la literatura argentina. Su "Martn Fierro", publicado en dos partes, la "Ida" en 1872 y "la Vuelta" en 1879, est escrito en octoslabos. Es un poema plenamente romntico por su tono popular, nacionalismo, exotismo y carcter a veces novelesco. La compenetracin de Hernndez con el mundo que describe es tal, que su poema no parece obra de un individuo, sino de todo un pueblo, de la comunidad gaucha, con sus costumbres propias ,y su personalsima manera de expresarse. Aparte las alusiones a la poltica argentina, el poema contiene admirables descripciones de la vida del gaucho y de los indios. Poeta gauchesco es tambin Rafael Obligado (18511920), de escasa produccin, publicada en 1885. Se distingue "Santos Vega", sobre el payador del mismo nombre, asunto que ya ha tratado Hilario Ascasubi. Sin embargo, Obligado escribe un poema culto y documentado, que prescinde del dialecto de los gauchos.

Muy distinta resulta la poesa del argentino Pedro Bonifacio Palacios, conocido por el seudnimo "Alma fuerte" (18541917). Su obra peca de defectuosa y aun de prosaica en ocasiones, y su voz suena destemplada; pero tiene fuerza de renovador, porque aporta los, temas sociales desconocidos en su tiempo. "Confiteor Deo" (1904), "Evanglicas" (1915), en prosa, y "Amorosas" (1917) son algunos de sus libros ms celebrados. La prosa romntica, en el momento de su plenitud, cuenta con insignes figuras. En Ecuador, Juan Len Mera (18321894) publica una novela de argumento indgena, "Cumand" (1879), muy celebrada en su poca. Se resiente de su sentimentalismo, lindante con la sensiblera, pero tiene ciertos valores literarios, sobre todo las poticas descripciones de la selva virgen y las costumbres de los indios jbaros. Otros relatos de Mera son "Melodas indgenas" (1858) y "La virgen del Sol" (186 l), sobre la destruccin del imperio inca. Juan Montalvo (18321889), tambin ecuatoriano, aparece como uno de los mejores estilistas hispanoamericanos. Escribe poemas, dramas y relatos, pero resalta en la produccin de ensayos, en los que, alrededor de un pensamiento o idea, teje pequeas obras maestras del estilo. Su obra ms famosa se titula "Captulos que se le olvidaron a Cervantes" (1885). Tiene apariencia de novela, pero intercala, y son lo ms interesante en ella, varios ensayos. Libros suyos, dedicados ntegramente a los ensayos, se llaman, "Siete tratados" (1882) y "El espectador" (1886). El mejor novelista de la poca en Chile es Alberto Blest Gana (1 8301920), hermano del poeta Guillermo, anteriormente citado. Influido por Balzac, cuya obra puede conocer a fondo durante una prolongada estancia en Francia, escribe novelas de aspecto romntico, en las que apuntan ciertos elementos realistas. En ellas presenta una especie de "comedia humana" de la vida chilena, aunque compuesta de bastantes menos obras que las del novelista francs. "La aritmtica del amor" (1860), "Martn Rivas" (1862) y "El ideal de un calavera" (1863) son relatos de ambientes burgueses, en los que el dinero y el amor tienen la principal funcin; "Los trasplantados" (1904) refiere la historia de unos ricos hispanoamericanos en Pars, mientras que "El loco Estero" (1909) narra aventuras y amores en Santiago de Chile. Una excepcin en la temtica general de su creacin, "Durante la Reconquista" (1897), se ocupa de los aos de la guerra de la Independencia y se considera una de sus novelas ms ambiciosas. Carcter autobiogrfico tiene la produccin del argentino Lucio Victorio Mansilla (18311913), cuya "Excursin a los indios ranqueles" (1870) ofrece un valioso documento de la vida de los indios de la pampa, que el autor ha compartido. Ricardo Palma (18331919), peruano, es el mayor romntico de su pas. A pesar de que cultiva distintas formas literarias, encuentra su ms certero medio de expresin en la prosa, y en particular en un gnero creado por l: el de la "tradicin". Sus Tradiciones peruanas, en seis series, publicadas de 1872 a 1883, presentan un vasto cuadro de la historia del Per, desde la poca de los incas hasta los das del autor, con un desfile interminable de personajes, situaciones, costumbres, etc., si bien se detiene especialmente en el siglo XVIII. Sus fuentes son muy variadas: crnicas, leyendas, dichos y cuentos populares y sus experiencias personales. Su estilo amensimo posee encanto singular que cautiva la atencin del lector, su lxico, lleno de jugosos americanismos, da un aliciente ms a la obra. Aparte las famosas Tradiciones, publica libros similares, como "Ropa vieja" (1889), "Cachivaches" (1899), etc. Otro gran valor de la novela hispanoamericana de la poca romntica, el colombiano Jorge Isaacs (1 8371895), crea en "Mara" (1867), novela tpicamente romntica, el relato de un tierno idilio amoroso, en el marco de una naturaleza descrita de manera potica. Tiene tambin valor costumbrista, sencillo y veraz alejado de lo folklrico. Por ello, y sobre todo por el anlisis psicolgico del amor de los protagonistas, Mara alcanza rotundo xito en su tiempo y queda como uno de los mejores relatos romnticos de Amrica. Otro buen novelista de este perodo es el mexicano Ignacio Manuel Altamirano (18341893). Sus principales obras se titulan "Clemencia" (1869), plenamente romntica, sentimental, sobre los amores desgraciados de dos parejas, y "El Zareo" (1901), su novela ms notable, romntica por unos elementos y realista por otros. Es la 6

historia de las correras de unos bandidos, con acertados estudios psicolgicos de los personajes, lo cual la distingue del cmulo de narraciones romnticas. Mexicano tambin, y de menor importancia literaria que Altamirano, es su amigo Juan Daz Covarrubias (18371859). Algunas de sus novelas presentan argumentos histricos o leve crtica social; no obstante, su obra maestra versa sobre costumbres, "El diablo de Mxico" (1860). De Santo Domingo es Manuel de Jess Galvn (18341911 ), autor de la novela histrica "Enriquillo" (18781882), a la que distinguen, adems de los tpicos elementos romnticos, entre los que no falta la defensa del aborigen, la gran fidelidad a los hechos de la historia. La accin se sita en el primer tercio del siglo XVI, y uno de sus personajes es el padre Las Casas, defensor de los indios. Novela del mismo gnero, con elementos realistas, "Juan de la Rosa" (1885) del boliviano Nataniel Aguirre' (18431888), expone la guerra de la Independencia en Cochabamba. A igual tema se dedica la obra del uruguayo Eduardo Acevedo Daz (18511921): "Ismael" (1888), "Nativa" (1890) y "Grito de gloria" (1893) constituyen un cuadro de la historia del Uruguay, desde la preparacin del alzamiento contra los espaoles hasta la libertad definitiva del pas tras la dominacin brasilea. REALISMO Trmino que designa un movimiento que apareci en Francia en 1848, a raz de la revolucin de ese ao (por lo que se vincula a las ideas sociales en favor de los ms pobres), y que se extendi hasta 1880. Tiene como antecedentes el redescubrimiento de la pintura holandesa del siglo XVII y la influencia de los maestros barrocos espaoles y como movimiento se opuso polmicamente tanto al romanticismo como a la pintura acadmica. El realismo es un estilo que refleja la realidad histrica y que no copia objetos mitolgicos, religiosos o alegricos. Su fidelidad al detalle lo diferencia de la glorificacin idealizadora romntica, y su concentracin en los rasgos esenciales y tpicos de los carcteres, situaciones y acciones lo distingue del reflejo de la realidad en sentido naturalista o fotogrfico. La meta del realismo no es la belleza, sino la verdad, y por tanto, el conocimiento de la realidad. Dentro de ese marco, las escenas de trabajadores alcanzan bastante relieve. El realismo defiende la contemporaneidad frente a la historicidad: existe la absoluta necesidad de ser de su tiempo. Como parte de lo mismo, da gran importancia a la pura coincidencia de que algo suceda, como un encuentro entre amigos, por ejemplo, y que por esa simple cualidad amerita ser representado: no hay temas mejores ni peores, todo es digno de pintura. Pero a fuerza de insistir en que todo era igual de importante, nada pareci importante; en busca del ahora y ya, se alcanz la impresin fugitiva del instante. El realismo pone fin a la pintura concebida como relato figurado; se pierde el sentido narrativo, no se explica nada, porque "la vida misma no se compone de sucesos argumentados". El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848. Manifiesta una reaccin contra el idealismo romntico y expresa el gusto por la democracia, mas contrariamente a lo que su inclinacin social sugiere, no produce un estilo arquitectnico propio y se expresa escasamente en una escultura crtica o social.

Su verdadero mbito es la pintura, con temas de la vida cotidiana. Esta pintura cuenta con varios exponentes franceses de renombre: Courbet, el lder del movimiento, propone "hacer un arte vivo" y traducir las "ideas, las costumbres y el aspecto" de su poca. Daumier analiza las debilidades de la poca Millet contribuye a la reputacin de la escuela de Barbizon Corot, aunque se inspira en los clsicos, logra destacar. El Realismo (18501900) Por el uso de la definicin, la edad del realismo es un movimiento literario de la Segunda mitad del siglo XIX que produce novelas en que se intenta reproducir artsticamente la realidad social e histrica. Entonces, el realismo es la edad que sigui directamente despus del romanticismo en Espaa y su foco era el estudio de la identidad Espaola por el uso del arte. Dentro este estudio, los escritores crean en sus trabajos unas realidades guiada por el ojo artstico, que es muy individual y subjetivo. Para interpretar la sociedad y la gente de Espaa durante esta edad, el escritor estudiaba mucho la sicologa, los motivos personales, y la imaginacin del hombre. Y algo mas, hay mas nfasis de la conexin entre los acciones y los pensamientos del hombre que la conexin entre sus acciones y sus instintos naturales. La mente es lo que interesaba a los escritores. En adicin a la imaginacin, estudiaban la realidad y como tiene mas que un nivel. En la literatura de esta edad, hay una concepta de varios niveles de la realidad que son creados por la imaginacin. Porque la mente tiene este poder a crear realidades diferentes, un otro tema es la abilidad de la mente a dominar la razn a veces. Finalmente, los trabajos literarios del realismo incorporan un ambiente moderno en los argumentos para expresar el progreso de tiempo y la situacin de Espaa durante esta edad. EL MODERNISMO 1. El Modernismo. El siglo XX comienza en el momento de mximo esplendor de la esttica modernista. Iniciado plenamente por Rubn Daro en 1888 con la publicacin de Azul, el Modernismo supone una integracin de diversas tendencias que se haban desarrollado a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, en especial del Simbolismo y del Parnasianismo. El Modernismo fue, entre otras cosas, una resurreccin de la angustia que caracteriz a la literatura europea romntica, que por un momento pareca haber desaparecido con la fe del XIX en el racionalismo cientifista. Demostrada la inoperancia de la razn (Schopenhauer, Kant... ) se recupera ese malestar. Y se suea, en la 8

nueva poesa, con los momentos felices pasados, donde an existan seguridades: la niez lejana, los parasos perdidos, los jardines cerrados y ordenados; aoranzas de un mundo que se fue. El Modernismo acoge influencias de diversos movimientos. En realidad "el Modernismo no rechaz nada como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo esttico y adocenado" (E.Rull). Con antecedentes tan diversos (Parnaso, Simbolismo, Poe, decadentismo, prerrafaelismo...), es fcil entender que existieran tendencias diferenciadas, fundamentalmente dos: En Amrica (y algunos espaoles: M.Machado, Marquina, Villaespesa...) tom un sesgo fundamentalmente esteticista; se escribe una poesa cromtica, brillante, sensual. En Espaa se toma una segunda lnea, ms sobria y sencilla, que arraig en los hombres preocupados por el la decadencia nacional: es la vertiente conocida como "Generacin del 98", que no deja de ser una lnea del Modernismo. El Modernismo fue conscientemente cosmopolita. Sus cultivadores, sorprendidos, comprendieron que estaban participando en una evolucin de la sensibilidad que no se limitaba a Espaa, ni siquiera a Europa. El centro era, indiscutiblemente, Pars. Los poetas espaoles se inspiraron directamente en Francia (Verlaine), salvo en los aspectos formales, en los que Daro fue el maestro. Principales tendencias del Modernismo. Las tendencias que influyen en la gnesis del Modernismo son muy variadas. Especialmente relevantes son los movimientos estticos franceses. Hay un deseo evidente en los escritores de habla hispana de crear un lenguaje nuevo ("antiespaol", segn Jean Franco; quizs, sencillamente, antiburgus). Otros movimientos influyen: la poesa de los estadounidenses Whitman y Poe; el Prerrafaelismo britnico, el decadentismo de D'Anunzio... Sin olvidar las fuentes hispnicas: Berceo, Manrique, los Cancioneros... Juan Ramn defini al Modernismo como un movimiento "envolvente", que va acumulando elementos de diversa procedencia y los hace suyos. E.Rull afirma que "el Modernismo no rechaz nada como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo esttico y adocenado" Las dos tendencias ms marcadas dentro del Modernismo son: 1.1.1. Modernismo Cannico (parnasiano). Movimiento surgido a raz del Parnaso Contemporneo francs (Parnasianismo), liderado por Leconte de Lisle. Nace cuando un grupo de poetas franceses se unen en 1866 para imponer en el arte un sentido de disciplina, equilibrio y objetividad. Temas ms importantes: El escapismo: evasin del mundo real por medio del ensueo. Evasin que se nutre con una elegancia exquisita, y que se produce bien huyendo en el espacio (a Oriente) bien en el tiempo (al mundo medieval). Se da tambin un gusto por la mitologa clsica. Todo ello como fruto de la idea de que el arte (imaginacin, magia) supera a la vida (vulgar y despreciable) y que sta debe imitarlo. Se busca una tica forma de vida, principios basados en una esttica. Dioses, ninfas, centauros, caballeros, pierrots, odaliscas, pagodas y viejos castillos, salones versallescos, jardines perfumados; cisnes, elefantes y camellos; flores de lis o de loto; brillo de perlas y de marfiles, de piedras preciosas... son los elementos de este mundo modernista. El cosmopolitismo. Es un aspecto ms del deseo de evasin. Adems, aporta a los modernistas un sentido aristocrtico. Pars ser la capital del Modernismo. La desazn romntica: se exaltan las pasiones y lo irracional; el misterio, lo fantstico, el sueo. Manifestaciones de tedio y de profunda tristeza. La melancola es un elemento central. Presencia de lo otoal, lo crepuscular, la noche (aqu se alejan del Parnaso francs). 9

Amor y erotismo. Aparecen poemas de amor delicado y, frente a ellos, otros de intenso erotismo: los primeros, de amor imposible, los segundos, de desenfreno, motivados por una actitud antisocial y amoral (bsqueda del escndalo). Temas americanos. No va en contra del cosmopolitismo: se trata de una evasin ms hacia el pasado legendario, hacia los mitos indgenas. En Hispanoamrica esta lnea ser bsica (siempre estn muy preocupados por su propia identidad). Lo hispnico. Este tema se acenta (sobre todo en HispanoAmrica) al advertir el auge de los Estados Unidos. Se reivindica lo espaol frente a los valores culturales de la civilizacin "yanqui". En conclusin, se ansa un mundo armnico, pleno y rodeado de perfeccin. Esos deseos son tambin la base de la Esttica modernista: Bsqueda de los valores sensoriales, para que todo sea un goce para los sentidos Prodigioso manejo del idioma. Se enriquece poderosamente el lenguaje potico. La palabra adquiere una importancia vital. Se cuida el sonido, el ritmo, la referencia histrica o cultural, los valores simblicos. Se intenta renovar el significado de las palabras usuales, crear un lxico propio de la poesa. Enorme renovacin en el campo de la mtrica. 1.1.2. Modernismo Simbolista. Parte del Simbolismo francs: Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Verlaine. Lo esencial es la sugerencia (de ah la importancia que dan a la msica), el poder evocador de las palabras. El didactismo debe quedar desterrado (Poe hablaba de la "hereja del didactismo"). El Modernismo Simbolista, si bien deja notar la influencia de todas las caractersticas sealadas para la lnea parnasiana, toma otras vertientes distintas: su "evasin" no se produce hacia mundos lejanos, sino hacia el mundo interior del poeta. Los autores espaoles leen antes que Rubn Daro a Verlaine. Ello explica que el Modernismo espaol sea ms Simbolista que el hispanoamericano. Machado, por ejemplo, aprendi de Rubn Daro la musicalidad, pero la interiorizacin la aprendi en Unamuno y, con anterioridad, en Bcquer y Rosala (R.Gulln). Y esto result mucho ms influyente, ya que por este camino se llega al Simbolismo (notemos que el Modernismo simbolista est muy prximo a la Generacin del 98, frente al Modernismo Cannico, que se aparta bastante). El Modernismo Simbolista va dejando de ser, poco a poco, Modernismo, iniciando una bsqueda de nuevos caminos, de salidas poticamente vlidas (A.Machado, Juan Ramn). Despus de la interiorizacin el poeta vuelve sus ojos al mundo exterior. Se descubre el paisaje, que se entiende como smbolo de la Historia o del poeta. Cuando A.Machado nos hable del campo castellano, nos estar hablando o de s mismo o de la Historia. Este paisaje tendr un valor de smbolo (R.Senabre). 1.1.2.1. Definicin de smbolo. El smbolo se diferencia de la metfora en que esta sustituye algo preexistente, mientras que el smbolo se crea para nombrar una realidad que carece de nombre; es decir, no es un mtodo de sustitucin lxica, ya que no designa a algo materialmente preexistente. El smbolo tiende a designar lo no designado, lo inefable. Pero como el poeta necesita usar palabras que se entiendan, tiene que recurrir a palabras cotidianas a las que dota de un significado del que carecen en la lengua comn. Y se es consciente de que estamos ante un lenguaje nuevo, por eso el poeta nos va dando claves de interpretacin, para que podamos acceder a l. Juan Ramn Jimnez escribe el siguiente poema, que abre el libro Piedra y Cielo:

10

"El Poema" No le toques ya ms, que as es la rosa! El ttulo ("El Poema") nos da una clave. El pronombre /le/ hace referencia al mismo poema. "No le toques ms, no lo cambies", parece decirnos J.R., "puesto que ya hemos llegado a la perfeccin. Y a ese poema perfecto, con el mximo de expresividad y el mnimo de palabras lo llamaremos "rosa". Se ha definido un smbolo. 1.2. Mtrica modernista. La mtrica modernista est marcada por la experimentacin y la renovacin. Sus rasgos principales son: Uso de los versos alejandrinos (14), dodecaslabos (12), y eneaslabos (9), escasos en la tradicin potica anterior. Introduccin de novedades en las estrofas clsicas: +Sonetos en alejandrinos, con serventesios en vez de cuartetos. +Sonetillos (sonetos de arte menor). +Abundante uso de la silva, en la que, adems de los clsicos endecaslabos y heptaslabos, se aaden pentaslabos (5) y eneaslabos. Tambin se escriben silvas octoslabas. +Romances de 7, 9, 11 slabas por verso. +Uso de los endecaslabos dactlicos, con acentos principales en las slabas 4, 7 y 10. +Uso generalizado del alejandrino en todo tipo de estrofas. +Aparicin del versolibrismo es las ltimas etapas del Modernismo, por influjo de W.Whitman. +Intentos de crear una poesa basada en pies mtricos, al estilo de la latina ("Salutacin del optimista", de Rubn, escrita en hexmetros). 1.3. Nmina modernista. 1.3.1. Rubn Daro. Naci en Nicaragua en 1867. Fue un hombre cosmopolita; viaj por toda Europa y Amrica (Chile, Buenos Aires, espaa, Pars en 1900...). Los excesos le llevan a la muerte en 1916. Es el creador y principal representante del Modernismo. Se caracteriza por su capacidad para poetizar todo tipo de temas: medievales, renacentistas, dieciochescos, americanos... Es el poeta del amor y el erotismo (Amors), en un afn de gozar sin lmites. Obra. *Azul (1888). Observamos ya variedad de ritmos y metros. Son poemas de elegancia refinada, otros de 11

enorme sensualidad. El libro fue desigualmente recibido (Valera le acus de "galicismo mental"). *Prosas profanas (1896; en 1901 se aaden 21 poemas). Junto con Azul, pertenece al Modernismo parnasiano. Esta obra representa la plenitud del movimiento. Se produce una castellanizacin de las formas francesas. Sorprende por la musicalidad de los versos, de enorme variedad: versos de 11, 9, 14, 12... Es una poesa preciosista, extica, de fantasa refinada. El poeta, que ya declar que detestaba "la vida y el tiempo que me toc nacer", se refugia en una torre de marfil. El ltimo soneto del libro ("Yo persigo una forma...", poema n54, aadido en 1901) marca la evolucin en su estilo. *Cantos de Vida y Esperanza (1905). Se produce una crisis en el esteticismo anterior. Ahora asistimos a una poesa ms ntima, ms preocupada por el Hombre, ms angustiada. Por eso, en esta obra abundan temas serios, hondos, a veces muy amargos. Daro reflexiona sobre el arte, el placer, el amor, el tiempo, la muerte (preocupacin obsesiva), la vida, la religin... Destacan varios poemas: "Juventud, divino tesoro" y "Lo fatal". Tambin trata temas espaoles ("Salutacin del optimista", escrito en hexmetros). Muy conocida es la "Oda a Roosevelt", en la que se critica el imperialismo de los Estados Unidos. Esttica: Es el principal modernista. Lleva al mximo todos los postulados de este movimiento (originalidad, renovacin mtrica y estrfica, perfeccin formal, elevado nmero de figuras retricas...). Su figura es fundamental el la lrica espaola de este siglo. 1.3.2. El Modernismo en Espaa. En Espaa exista un ambiente premodernista similar al hispanoamericano, que result muy influido por la irrupcin de Rubn Daro (al igual tambin que en H.A.). El Modernismo en Espaa vino a romper con el tradicionalismo de la poesa anterior. Son fundamentales las figuras de Bcquer y Rosala, puente a la modernidad. Su poesa intimista marcar a los mejores modernistas espaoles (se ha hablado de un "Modernismo intimista", denominacin que acogera a A.Machado y a Juan Ramn). 1.3.3.1. Premodernistas. Continan la lnea de Campoamor y Nez de Arce, con una poesa grandilocuente y vaca, de raz parnasiana. Autores: Ricardo Gil, Manuel Reina y Salvador Rueda (que introduce innovaciones mtricas; su principal obra es En Tropel (1893), prologada por R.Daro). 1.3.3.2. Modernistas plenos. Manuel Machado (18741947). Injusticia histrica con M.Machado. Brillantez potica. Preciosismo. Elegancia. Decadentismo. Poesa desarraigada y escptica. Entre Andaluca y Pars; se deja notar muy fuertemente el influjo de Verlaine. Alma(1902) es su mejor obra: ligereza, agilidad, gracia, colorismo. El resto de su produccin no alcanza, en su conjunto, la misma calidad. 12

Cante hondo (1912) Ars Moriendi (1922), Phoenix (1936). EL COSTUMBRISMO. Manuel Payno (18101894) naci en la ciudad de Mxico. Al terminar sus estudios trabaj como meritorio en la Aduana. En 1840 fue secretario del general Mariano Arista y ms tarde administrador de rentas del estanco de tabacos. En 1842 fue nombrado secretario de la Legacin mexicana en Sudamrica y tambin hizo su primer viaje a Francia e Inglaterra. A su regreso al pas, comisionado por Santa Anna, fue a Nueva York a estudiar el sistema penitenciario. Pele en 1847 contra la invasin norteamericana, y durante la presidencia de don Jos Joaqun Herrera fue ministro de Hacienda, cargo que volvi a ocupar en 1855, al triunfo de la revolucin de Ayutla. En 1857 se le proces y elimin de la poltica. Durante la intervencin francesa fue encarcelado en San Juan de Ula. Reconoci al Imperio de Maximiliano. Restaurada la Repblica fue electo diputado y reelecto varias veces. En 1882 el presidente Manuel Gonzlez lo enva a Pars como agente de colonizacin y en 1886 es nombrado cnsul general en Espaa. A su regreso a Mxico vuelve a ocupar su sitio en el Senado (18911892). La actividad literaria de Payno es mltiple. Escribe cuentos y narraciones de viaje, que se renen con el ttulo de Tardes nubladas (1871). Colabor activamente en el peridico, sobre poltica, historia y finanzas. Fund con Altamirano El Federalista y en unin de Guillermo Prieto, El Museo Mexicano. En la Revista Cientfica y Literaria de Mxico dio a conocer por primera vez, parcialmente, su novela El fistol del Diablo (184546). Con esta obra es uno de los iniciadores, en Mxico, de las novelas por entregas y seala el verdadero comienzo de la novela romntica. Aunque el fistol del diablo se reciente de muchos defectos, entre otros la falta de unidad y proporcin, se advierte, por los cuadros de la vida mexicana que aqu pinta, el talento costumbrista de Payno, que tendra pleno desarrollo en Los bandidos de Ro Fro. En 1861 escribe otra novela costumbrista, el hombre de la situacin, que qued trunca. Aqu se retrata el ambiente colonial de fines del siglo XVIII y los principios de Mxico independiente. Su critica social, humorista y graciosa, se centra en el aventurero espaol que viene a Mxico en busca de riquezas. La obra novelstica de Payno se desarrolla en un perodo de tiempo muy largo; por ello, inicia con El fistol del diablo la novela romntica y realiza, cuarenta aos ms tarde, la obra maestra del romanticismo: Los bandidos de Ro Fro. Entre 1888 y 1891 escribe Payno, en Espaa, su novela ms famosa, que aparece bajo el pseudnimo de Un ingenio de la Corte. El tema central es la carrera criminal del coronel Juan Yez y sus cmplices, enriquecida con una gran cantidad de historias en las que intervienen numerosos personajes que viven y actan con realismo en los ms diversos escenarios de la vida de la capital y sus alrededores. Los bandidos de Ro Fro contiene el estudio costumbrista de mayor amplitud. La pintura de las diferentes capas Jos Toms de Cullar (18301894) naci en la ciudad de Mxico y estudi en los colegios de San Gregorio y San Ildefonso, y despus en el Colegio Militar de Chapultepec en los aos de la invasin norteamericana. Se dedic a la pintura y a la fotografa. Desde 1848 se encuentran sus escritos en las revistas contemporneas como El Siglo XIX, la Ilustracin Mexicana, el Federalista, El Correo de Mxico, etc., y despus se le conoce como autor dramtico. En colaboracin con Jos Mara Flores Verdad pblica en San Luis Potos el semanario La Ilustracin Potosina (1869), donde aparece, en folletn, la primera edicin de su novela Ensalada de pollos y su novela histrica El pecado del siglo. Desempe cargos en la Secretara de Relaciones; pas diez aos como diplomtico en los Estados Unidos, Perteneci a varias sociedades literarias y culturales. La fama de Facundo (pseudnimo que utiliz Cullar) se apoya en sus noveles de costumbres. La primera coleccin de sus obras de titul La linterna mgica, formada por Ensalada de pollos, Historia de Chucho el ninfo, Isolina la exfigurante, Las Jamonas, Las gentes que son as y Gabriel el Cerrajero. En 1886 se public Baule y cochino. La edicin definitiva de La linterna mgica, formada por 24 tomos, contiene adems de las novelas mencionadas, otras tres: Los mariditos, Los fuereos y La Noche Buena. Facundo presenta en su Linterna Mgina una galera de cuadros de costumbres, siguiendo la lnea de Lizardi, 13

Prieto y Payno, y quiz con influencia de Larra, Estbanez Caldern y Mesonero Romanos, describe con rasgos muy personales la sociedad mexicana de la poca de Jurez. Considera este autor que su tarea para la regeneracin del hombre dentro de su labor de novelista, podra consistir en ridiculizar los vicios y las malas costumbres, exhibir las lacras sociales para, por contraste, despertar el goce por los modelos de la virtud. El campo de observacin de Facundo se limita a la sociedad urbana; describe con trazo rpido las ridiculeces y prejuicios, el desquiciamiento y la cursilera de la clase media de su tiempo. No pinta caracteres complejos sino tipos caractersticos de la sociedad que estudia. Por la superficialidad del tratamiento y la intencin satrica pone de manifiesto los defectos antes de las cualidades, por lo que prevalece en su serie novelesca el tono de la caricatura. Preocupado por la prdica moralizante antes que por el arte, carga innecesariamente la accin con sermones y divagaciones, pero el realismo de sus personajes y el ambiente de mexicanidad que recrea le confieren un valor documental de primera importancia para la historia de nuestra cultura nacional. El costumbrismo y el criollismo A fines del siglo XIX y comienzos del XX, Roberto J. Payr y Fray Mocho (seudnimo de Jos S. Alvarez) representan una literatura en prosa, eminentemente descriptiva y crtica. "El embrujador", Cesreo Bernaldo de Quirs Estos autores propusieron a su pblico una verdadera radiografa de ciertos sectores de la sociedad argentina, expresada con estilo gil e incorporando el habla cotidiana, coloquial, por primera vez en nuestra literatura sobre todo Fray Mocho. En sus relatos, Fray Mocho nos da una visin irnica de la vida portea, recreando su lenguaje, sus costumbres, y realizando una crtica social de las tilingueras del medio pelo y las manas de la clase media. Se convierte as en uno de los mejores escritores costumbristas de este perodo. Inaugura tambin, junto con Martiniano Leguizamn (1858 1935), la literatura regional criollista. Fray Mocho describe la vida de los habitantes de las riberas del Paran en Santa Fe y Entre Ros, en Un viaje al pas de los matreros. Leguizamn, en los relatos de Calandria (1888) y Montaraz (1900), evoca tipos y figuras de Entre Ros. Pero mientras que Fray Mocho se propone la reproduccin fiel de la realidad, Leguizamn idealiza su provincia natal a travs del recuerdo de la infancia y la adolescencia. "Parvas", Eduardo Svori Payr ocupa un lugar de primer lnea en este realismo costumbrista y de crtica social con tres de sus obras: El casamiento de Laucha (1906), Pago Chico (1908) y Divertidas aventuras del nieto de Juan Moreira (1910). Sobre todo en esta ltima obra se inscribe dentro de la novela picaresca: su protagonista escribe sus memorias desde la infancia; un pcaro, un desprejuiciado, un trepador sin escrpulos, astuto, pero cuya falta de principios morales llega a provocar tragedias. Payr describe la Argentina que tiene frente a s, sobre todo su vida poltica, viciada por el fraude electoral, el autoritarismo y los enjuagues de comit. Costumbrismo: Tendencia o gnero literario que se caracteriza por el retrato e interpretacin de las costumbres y tipos del Pas. La descripcin que resulta es conocida como "cuadro de costumbres" si retrata una escena tpica, o "artculo de costumbres" si describe con tono humorstico y satrico algn aspecto de la vida. (Raquel ChangRodrguez and Malva E. Filer, Voces de Hispanoamrica 535) 14

Los cuadros de costumbre: concepto: Los cuadros de costumbres, llamados tambin artculos de costumbres son bocetos cortos en los que se pintan costumbres, usos, hbitos, tipos caractersticos o representativos de la sociedad, paisaje, diversiones y hasta animales, unas veces con el nimo de divertir (cuadros amenos) y otras con marcada intencin de crtica social y de indicar reformas con dimensin moralizadora. El artculo de costumbre es uno de los gneros ms ampliamente ledos en el Mundo Hispnico, al parecer porque interpretan races hondas de la raza y corresponden al gusto por estos estudios de la realidad circundante. Son caractersticas de los cuadros de costumbres: acendrado localismo en sus tipos y lengua; color local, nfasis en el enfoque de los pintoresco y representativo; popularismo; stira y crtica social, con intencin de reforma; infiltracin del tema polticosocial; reproduccin casi fotogrfica de la realidad con escenas a veces muy crudas y vocabulario rudo y hasta grosero; colorido, plasticidad. Constituye el costumbrismo el punto de partida para el realismo y el naturalismo que vendran despus. El cuadro costumbrista naci indisolublemente ligado al periodismo, quizs por su carcter popular y su anhelo de resaltar costumbres contemporneas. (Orlando Gmez Gil, Historia crtica de la literatura hispanoamericana 344) La Novela Costumbrista: ". . . la novela costumbrista tuvo numerosos cultores. En parte, la novela costumbrista debe considerarse como la hermana mayor del cuadro de costumbres, que tanta difusin alcanza en la poca. Aunque en realidad lo que haca por lo comn la novela costumbrista era disponer como fondo una sucesin de escenas populares, de acentuado color local, a las cuales estaba ntimamente ligada la trama de la obra. A su vez, conviene declarar que ciertos contactos entre la novela social y la novela costumbrista se rompen al considerar que la segunda acenta en particular lo local, lo pintoresco que trata de justificarse precisamente por eso, en su carcter propio, distintivo, fuera de alegatos o choques de capas sociales. La novela costumbrista tuvo especial resonancia en algunos pases. As, en Mxico, en Colombia, donde el costumbrismo penetra tambin en el campo de otras novelas, no especficamente costumbristas. Por ejemplo, es notorio el peso que elementos de esta naturaleza tienen en una novela sentimental como Mara, de Jorge Isaacs. Es evidente que el costumbrismo no se superpone aqu al eje fundamental de relato, pero es indudable tambin que aun sin fusionarse lo sentimos (y evocamos) como un elemento imprescindible del relato: fondo vivo y y por qu no? tema secundario que sirve a menudo de necesaria, aquietadora alternancia a la historia sentimental. Tambin, punto de referencia, mbito de hombre y circunstancia en que la novela nace. En general, el costumbrismo suele hallarse como ingrediente en gran parte de las novelas hispanoamericanas de todo tipo, de la misma manera que suele hallarse el paisaje americano. As como a veces recurran a pocas y tierras lejanas, en ansas de evasin, otras veces gustaban de lo cercano y cotidiano, que entonces, sobre todo despuntaba primicias inditas. Era esta tambin una manera de ganar lectores y aun de dar "sello" americano a las novelas. Por una parte, realidad conocida (para el lector de estas tierras), y, por otra, diferenciacin frente a obras ms famosas que venan del otro lado del Atlntico. Naturalmente, resultaba comn que la obra costumbrista americana, en su afn de reflejar de la manera ms fiel posible una realidad, abundara en localismos. De ah tambin las notas y explicaciones en textos que aspiran a ganar lectores lejanos. (Emilio Carilla, El romanticismo en la Amrica hispnica 32325) "Haban pasado tres das cuando me convid mi padre a visitar sus haciendas del valle, y fue preciso 15

complacerlo; por otra parte, yo tena inters real a favor de sus empresas". (Mara, Cap. 5) El Cuadro de Costumbres: Ligado a rasgos romnticos, aunque pueda posteriormente separarse de ellos, aparece en la poca el cuadro de costumbres. El cuadro pintoresco, el menudo episodio lugareo, la escena popular de acendrado localismo en sus tipos y lengua, atrajo al escritor romntico. En verdad, las races estn en la valoracin del color local y su inmediato reflejo en el costumbrismo literario. Con los cuadros de costumbres se configura un gnero nuevo que aspira no solamente a la novedad, sino tambin a ciertas ambiciones artsticas. Con todo y a pesar de lo que valen palabras de Croce acerca de la falsedad de gneros mayores y menores reconozcamos que el cuadro de costumbres tiene su fin en su propia limitacin. Mucho signific es indudable el ejemplo de Larra, en quien se personaliza artsticamente el gnero y que alcanza casi increble altura. A considerable distancia se presentan, para los costumbristas americanos, Mesonero Romanos y Estbanez Caldern. El cuadro de costumbres ms frecuente en Hispanoamrica se distingue por estos caracteres: color local, popularismo, fragmentarismo (en este ltimo aspecto, hasta puede extenderse a l la stira que en Espaa haca Santos Lpez Pelegrn a lo consideraba rasgo fundamental de las obras romnticas). A menudo aparece, pues, en esta forma, y centra toda su ambicin en la pintura colorida, pintoresca. Pero en otras ocasiones acenta la stira social e inclusive toca el tema poltico. Es lo que por ejemplo ya se daba en Larra, y que en Amrica encontr mbito ms que propicio para repetirse. Por eso, distinguiendo estas dos direcciones inconfundibles, me parece que las seala con claridad el cubano Jos Victoriano Betancourt: "Muy humilde es mi pretensin dice Betancourt : pintar, aunque con tosco pincel y apagados colores, algunas costumbres, bien rsticas, bien urbanas, a veces con el deseo de indicar una reforma, a veces con el de amenizar juntamente una pgina de la Cartera . . . ." De estas dos direcciones, prevaleci de manera notoria la que Betancourt seala en ltimo trmino, es decir, el cuadro ameno. Tienen por lo comn inclinacin social (o poltico social) los "cuadros" escritos por Echeverra, Sarmiento, Altamirano, etc. . . . En todo caso, la diferenciacin surge por temperamento individual, regiones y, tambin, modelo. De nuevo, los hombres del Plata asoman con mayor mpetu (ya que no con mayor acierto). En un sector vemos, pues, que se reproduce el conocido fenmeno que toca tantas obras americanas del siglo XIX, ahora a travs de un gnero tan particular como es el cuadro de costumbres: la infiltracin del tema poltico social. No s si vale la pena detenerse en discutir si el cuadro de costumbres es un gnero romntico. Pero tantas veces se ha puntualizado la duda que conviene decir algo al respecto. Es cierto que algunos costumbristas hasta atacaron ideas estticas del romanticismo. Pero aclaro esta oposicin no est de acuerdo con la verdadera amplitud del movimiento. Por otra parte, hay crticos que consideran al cuadro de costumbres como punto de partida del realismo y an del naturalismo. Reparan en la reproduccin casi fotogrfica, en escenas crudas, en el vocabulario grosero que, efectivamente, aparecen en ms de un cuadro de costumbres (abundan, por ejemplo, explicaciones de este tipo acerca de El matadero, de Echeverra). Las semejanzas son indiscutibles, aunque eso no supone sentar una filiacin inmediata. Creo que, 16

paralelamente, estamos en la misma situacin en que se encuentran el colorido y plasticidad de poemas romnticos y poesas parnasianas. Novela realista Son muy importantes las descripciones minuciosas y documentadas. Los novelistas se basaban en la observacin y en la documentacin para reflejar la realidad. Las descripciones caracterizan y justifican las conductas de los personajes. Lenguaje: aparecen expresiones de variedades geogrficas, sociales y de situacin, para caracterizar ambientes y personajes. Temas: fundamental el conflicto entre individuo y sociedad. El individuo un inadaptado se enfrenta a una colectividad y, generalmente, es derrotado por el mundo que lo rodea. Se conjuga la historia con la vida privada. Espacio: lugares urbanos y rurales adquieren gran importancia. Tiempo: La narracin suele respetar la temporalidad cronolgica. Frecuentes contrastes: se oponen situaciones (sociales, personales y econmicos) y visin en el mundo. Personajes: suelen ser numeroso, representan a distintos grupos sociales. Tambin son frecuentes las personalidades individuales complejas que luchan y se revelan. Narrador: esta en primera o en tercera persona y a veces se combinan. Es frecuenta el narrador omnisciente, que tambin incluye la perspectiva interna de los personajes para expresar sus mundos internos. El narrador interviene de forma constante: comenta, enjuicia los seres y los hechos con intencin satrica, irnica, educativa o narralizadora. Tipos de narracin Narracin tradicional y estilo indirecto Dilogo Estilo indirecto libre, que consiste en transcribir los pensamientos populares del personaje por medio del narrador, cuyo discurso incorpora las formas expresivas de aquel: Entr en la habitacin, Qu fri haca! Monlogo interior, para expresar la subjetividad. Autores Benito Prez Galds Episodios nacionales(18731912): Son 46 relatos que narran dos de los acontecimientos histricos ms importantes del siglo XIX. Estn dentro de la novela histrica y cuenta hechos del pasado inmediato. En relacin con los acontecimientos de la historia se narran episodios de la vida cotidiana de una serie de personajes ficticios. Novelas de la primera poca: La fontana de oro, Doa perfecta, Gloria, La familia de Len Roch y Marianela. Estas constituyen las llamadas novelas de tesis, que exponen conflictos ideolgicos de tema religioso y ante 17

clerical. Los personajes sirven para ejemplificar las novelas de autor y caen en el automatismo de los buenos y los malos. Novelas contemporneas: La desheredada, El amigo Manso, Tormenta, Lo prohibido, Miau, Fortunata y Jacinta. En estas novelas Galds refleja la novela contempornea. Madrid tiene un papel protagonista. Los personajes son ms complejos. La conducta de los personajes se justifica por las causas socio histricas y biolgicas. LITERATURA CONTEMPORNEA. Tcnica narrativa Narrador omnisciente Abundancia de dilogos Monlogo interior Estilo indirecto libre Modo teatral Emplea humor, irona y parodia. Novelas espirituales: Nazarn, Halma, Misericordia, El abuelo. Son novelas en las que predominan los valores evanglicos: el amor y la caridad cristiana. ltimas novelas: Casandra, El caballero encantado y la razn de la sin razn. Galds mezcla el realismo con elementos de carcter maravilloso y fantstico. Otros autores Jos Maria de Pereda(Santander): El sabor de la ta Ruca, Sutileza y Peas arriba. Juan Valera(Crdoba): Pepita Jimnez Leopoldo Alas Clarn(Zamora): La regenta, Cuentos, Reunidos en Pip y Adis Cordera Emilia Pardo Bazn(La Corua): La tribuna, Insolacin, Los pozos de Ulloa, La madre naturaleza Vicente Blasco Ibez(Valencia): Arroz y Tortana, Entre naranjas, La barraca, Caas y barro, Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Modernismo Casi a finales del siglo XIX surge en Hispanoamrica el modernismo. Los modernistas se alzaron contra el materialismo, la burguesa y lo utilitario. Acudieron a la poesa francesa de la dcada de 1860 y 1870 (Parnasianismo: Gautier; Simbolismo: Verlaine, Baudelaire, Mallarm, Rimbaud) Representantes hispanoamericanos: Jos Mart, percusor (Cuba), Julin del Casal (Cuba), Jos Asuncin Silva (Colombia), Manuel Gutirrez Njera (Mjico), Rubn Daro (Nicaragua), Leopoldo Lugones (Argentina), Julio Herrera y Reissig (Uruguay), Jos Santos Chocano (Per) 18

Caractersticas Exotismo y evasin, que entraaban una bsqueda de la actualidad universal. Su acudir al pasado (Medieval, renacentista, dieciochesco e hispanoamericano) y a tierras lejanas, implicaban un deseo de presente. Cosmopolitismo (Paris era la meta y tambin el tema artstico) Renovacin del lenguaje: emplearon vocablos extranjeros, arcasmos, neologismos, estilo conversacional y americanismos Procuraron conseguir efectos impresionistas (a base de sensaciones, sinestesias, cromatismo, musicalidad) Versificacin: recupera viejas formas y crearon nuevas. Imper la libertad mtrica (Con empleo de versos largos amtricos). Surge el poema en prosa y el verso libre. Representantes y obras Rubn Daro: Azul; Prosas profanas; Cantos de vida y de esperanza. Antonio Machado: Soledades. Galeras. Otros poemas; Campos de Castilla. Juan Ramn Jimnez: Ninfeas; Jardines lejanos; Pastorales; Melancola; Diario de un pastor recin casado. La novela de la guerra civil Proust (Francia): A la bsqueda del tiempo perdido. Joyce (Irlanda): Ulises. W. Faulkner (EE.UU.): El sonido y la furia; Mientras yo agonizo. Virginia Woolf (Inglaterra): Las olas; Mrs. Dalloway. Aparecen dos tendencias: la renovacin del realismo e innovaciones novelescas En la renovacin del realismo el autor mas importante es Pio Baroja. Sus protagonistas son personajes activos que luchan por algo concreto aunque suelen fracasar. En la innovacin del realismo se dan los siguientes rasgos Perdida del relieve de la historia Centralizacin en la problemtica del hroe: la accin se sustituye por la percepcin, y la realidad externa se diluye a favor del retrato interno del personaje. Se ha hablado de Novela Lrica La narracin se fragmenta en en estampas, producto de la percepcin del protagonista. Estructura dramatizada (el narrador se borra). Ya lo emple Galds. Los hroes suelen ser intelectuales, atormentados e insatisfechos. En algunos casos presenta un carcter 19

irrisorio. Representantes Po Baroja: Camino de perfeccin; La busca; El rbol de la ciencia; Memorias de un hombre de accin. Miguel de Unamuno: Paz en la guerra; Amor y pedagoga; Niebla; Abel Snchez; La ta Tula; San Manuel Bueno, mrtir. Juan Martnez Ruiz (Azorn): La voluntad; Antonio Azorn; Doa Ins. ValleIncln: Sonata de primavera; Sonata de esto; Sonata de otoo; Sonata de invierno; La guerra carlista ( Las cruzadas de la causa; El resplandor de la higuera; Gerifaltes de antao; Tirano Banderas) El ruedo ibrico (La corte de los milagros; Viva mi dueo; Baza de espadas). Las vanguardias Las vanguardias eran un conjunto de movimientos artsticos que se desarrollan en las primeras dcadas del siglo XX, con voluntad de rebelda frente a la concepcin del arte basada en la imitacin de la realidad. Sus principales rasgos eran la eliminacin de ancdota y el pensamiento (antirrealismo), irracionalismo, afn de originalidad y experimentacin. Su instrumento fundamental de difusin fueron las revistas literarias, y las figuras claves para el desarrollo de las vanguardias fueron: Cansinos Assens, Gmez de la Serna y Vicente Huidobro. Las dos corrientes vanguardistas que ms arraigaron en Espaa fueron: Creacionismo: elabora una poesa basada en la sucesin de imgenes. Tambin toma revelancia las connotaciones y caligramas. Surrealismo: manifest como rasgo fundamental la asociacin libre y las imgenes onricas, es decir, las que son propias de los sueos. La generacin del 27 Los maestros para la generacin del 27 fueron: Juan Ramn Jimnez, Ortega y Gaset y Gmez de la Serna. Los rasgos principales de la generacin del 27 fueron: Vicente Aleixandre: Espadas como labios; La destruccin del amor Gerardo Diego: Imagen; Manual de espumas. Rafael Alberti: Marinero en tierra; Sobre los ngeles. Pedro Salinas: Razn de amor; La voz a ti debida. Jorge Guilln: Cntico Federico G. Lorca: Romancero Gitano; Poeta en Nueva York. 20

 Luis Cernuda: La realidad y el deseo. Temas de la generacin del 27 La ciudad: con una visin optimista pero tambin remarcando aspectos negativos. El amor: como plenitud del individuo que admite todas las manifestaciones posibles. El arte: como tema de creacin potica. La naturaleza. El teatro anterior a 1936 ValleIncln: Luces de Bohemia; Comedias brbaras (Cara de plata; guila de Blasn; Romance de lobos); Divinas palabras; Martes de carnaval (Las galas del difunto; La hija del capitn; Los cuernos de Don Friolera) Federico G. Lorca: La casa de Bernarda Alba; Bodas de sangre; Yerma; El maleficio de las mariposas; Mariana Pineda; La zapatera prodigiosa. La poesa durante la guerra civil Miguel Hernadez: est incluido por nacimiento en la llamada generacin del 36, pero por las semejanzas de algunos aspectos de su obra con la generacin del 27, se le considera en una zona intermedia. Obras: o El rayo que no cesa; Cancionero y romancero de ausencias; El hombre acecha; Nanas de la cebolla. La poesa en la dcada de los 40 (Generacin del 36) Autores: o Dionisio Riduejo o Leopoldo Panero o Luis Rosales o Luis Felipe Vivanco o Jos Mara Valverde Caractersticas de la generacin del 36 Utilizacin de formas clsicas: valoracin de la estrofa y la rima y sujecin a la medida. Lenguaje sencillo Temas de intimidad cotidiana: la tierra, el amor, la familia y Dios. Carcter biogrfico y narrativo. 21

La lrica de la Posguerra Dmaso Alonso: Hijos de la Ira. Vicente Aleixandre: Sombra del paraso. La poesa de la dcada de los cincuenta Se da la llamada poesa social. Autores: o Gabriel Celaya: Diez poetas de este tiempo o Blas de Otero. o Jos Hierro. La poesa de la dcada de los sesenta Se da la llamada poesa social. Jaime Gil de Biedma: Las personas del verbo. ngel Gonzlez Jos Caballero Bonald Carlos Barral Jos Agustn Goytisolo Francisco Brines La poesa de la dcada de los setenta Manuel Vzquez Montalbn Luis Antonio de Villena Antonio Martnez Sarrin El teatro desde 1936 Antonio Buero Vallejo: o Obras con temtica contempornea: Historias de una escalera; Hoy es fiesta; Madrugada. o Obras con carcter histrico: Un soador para el pueblo; Las meninas; El concierto de San Ovidio; El sueo de la razn; La detonacin. El teatro cmico 22

 Enrique Jardiel Ponceda: Usted tiene ojos de mujer fatal; Elosa est debajo de un almendro; Los ladrones somos gente honrada; Los habitantes de la casa inhabitada; Cuatro corazones con freno y marcha atrs. Miguel Mihura: Tres sombreros de copa; Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario; EL caso de la mujer asesinadita; El caso de la seora estupenda. Teatro social y de protesta Alfonso Sastre: Escuadra hacia la muerte; La mordaza; Tierra roja; Muerte en el barrio. Teatro de protesta y de denuncia En este teatro se puede hablar de generacin realista. Laura Olmo: La camisa Jos Martn Recuerda: Las salvajes en puente San Gil Rodrguez Mndez: Los inocentes de la Moncloa. Carlos Muiz: El tintero Antonio Gala: Los verdes campos del Edn. Teatro pnico Fernando Arrabal: El cementerio de automviles; El gran ceremonial. Francisco Nieva: El combate de palos; Tasia y la carroza de plomo candente. Simbolistas: o Jos Ruibal: El hombre y la mosca. o Martnez Mediero: EL beb furioso o Miguel Romero Esteo: Pontifical y pasodoble. Nuevas dramaturgias: o Jos Luis Alonso de Santos: Bajarse al moro; La estanquera de Vallecas. o Sanchs Sinisterra: Ay, Carmela ; El lector por horas. La novela de los aos 40 Camilo Jos Cela: La familia de Pascual Duarte; Carmen Laforet: Nada Miguel Delibes: La sombra del ciprs es alargada.

23

La novela en la dcada de los 50 Rafael Snchez Ferlosio: El Jarama La innovacin novelstica de los sesenta Representantes espaoles: Miguel Delibes: Cinco horas con Mario Luis Martn Santos: Tiempo de silencio Gonzalo Torrente Ballester: Los gozos y las sombras; La sagafuga de JB. Manuel Vzquez Montalbn: Los mares del sur; Asesinato en el comit central Eduardo Mendoza: El misterio de la cripta embrujada; La verdad sobre el caso Sabolta. Jos Luis Sampedro: La vieja sirena; la sonrisa etrusca. Javier Marios: Todas las almas; Corazn tan blanco. Antonio Muoz Molina: El invierno en Lisboa; Plenilunio. Representantes Hispanoamericanos: Miguel ngel Asturias: El seor presidente Juan Rulfo: Pedro Parano Mario Vargas Llosa: La ciudad y los perros. Gabriel Garca Mrquez: Cien aos de soledad Julio Cortazar: Rayuela Alejo Carpentiem: Concierto barroco Jorge Luis Borges: Ficciones.

24