Proposta de ndice

Introduo

Captulo 1: O meio cultural e artstico na Checoslovquia na 2 metade do sculo XIX e incios do sculo XX

Captulo 2: A linguagem musical de Leos Janacek 2.1. O percurso acadmico 2.2. O estilo de maturidade 2.3. Influncias na criao musical 2.3.1. A literatura 2.3.2. O feminino Captulo 3: Quarteto de cordas n1 Sonata a Kreutzer 3.1. O contexto de criao 3.2. O contedo programtico 3.3. Traduo Musical Concluso

Bibliografia

Anexos

Fundamentao do tema:
A escolha deste tema deve-se ao meu interesse pelo Quarteto n1 do compositor checo Leos Janacek (Hukvaldi, 1854 Ostrava, 1928)

particularmente no que diz respeito ao seu contedo programtico. Outro dos aspectos que me levaram escolha deste tema foi o interesse por este compositor no muito estudado no domnio acadmico, apesar de ter sido um importante compositor da Escola Nacional Checa. Deste modo, numa primeira fase da minha investigao proponho-me realizar uma contextualizao particularmente do meio cultural e artstico da Checoslovquia na 2 metade do sculo XIX e incios do sculo XX. Tambm desejo destacar a Escola Nacional Checa, visando compreender a relao desta com a linguagem musical de Janacek. No decorrer da minha investigao ser realizada uma abordagem ao compositor no que diz respeito ao seu percurso, estilo e influncias. Quanto ao seu percurso e estilo sero destacadas as escolas, conservatrios, professores e outros meios que podero ter influenciado Janacek. No que se refere s influncias darei particular nfase literatura e figura feminina visando compreender de que forma estes dois aspectos podem ter influenciado a sua vida e a sua linguagem musical. Por ltimo, desejo focar a minha investigao na anlise do Quarteto de Cordas n1, intitulado "Sonata a Kreutzer" tal como a obra literria de Lev Tolstoi, no qual foi baseado. Deste modo ambiciono compreender a razo desta relao e de que forma Janacek consegue transformar palavras em msica de uma forma to especial. Sero assim considerados os aspectos musicais relevantes associados anlise formal e temtica, do carcter e textura, harmonia e ritmo, entre outros.

Fundamentao por captulos:

Captulo 1: O meio cultural e artstico na Checoslovquia na 2 metade do sculo XIX e incios do sculo XX

Neste captulo pretendo investigar os acontecimentos importantes que ocorreram na Checoslovquia na segunda metade do sculo XIX e incios do sculo XX, poca na qual Leos Janacek viveu. Sero assim abordados os meios cultural e artstico destacando particularmente a literatura e a msica. Na literatura far-se- uma comparao entre a literatura checa e eslovaca no que diz respeito aos movimentos e gneros literrios. Sero igualmente dados exemplos de autores e obras relevantes. Quanto literatura checa dar-se- destaque ao Realismo e ao Simbolismo, salientando-se os autores J. Machar (1864-1942), o fundador da escola realista, e P. Bezruc (1867-1958), um dos mais originais poetas simbolistas. Nos gneros abordadar-se- a poesia lrica, destacando-se Jan Kollr (1793-1852), F. Celakovsky (1799-1852), Karel H. Mcha (1810-1836) e Karle Erben (1811-1870) e o romance, com K. Svetl (1830-1899) e V. B. Trebzky (1849-1884). Ser tambm dado particular nfase aos autores checos em que cuja obra se baseou Janacek: Jaroslav Vrchikly (1853-1912) e Karel Capek (1890-1938). Nesta parte da investigao sero apenas focados os movimentos em que se inseriam e os gneros literrios cultivados, uma vez que as obras nas quais o compositor se baseou sero aprofundadas, juntamente com os autores russos no segundo captulo. Na literatura eslovaca, de menor importncia na poca, estudar-se- o Impressionismo, o Romantismo e o Realismo, com Janko Krl (1822-1867), Jan Botto (1829-1881) e Milo Urban (1904-1982). No que diz respeito aos gneros sero abordados a poesia, com Pavel O. Hviezdoslav (1849-1921) e o romance, com M. Kukucin (1860-1928). Na msica far-se- referncia Escola Nacional Checa, particularmente o folclore, nico testemunho lingustico e da forte identidade nacional, pelo qual Janacerk se interessou e investigou. Ser mencionada a capital Praga, que nos sculos XIX e XX com o seu desenvolvimento econmico e industrial motivou
3

um grande fluxo de populao rural cidade, e consequentemente contribuiu para o aumento do interesse pela cultura e despertar do nacionalismo. Pretendo igualmente fazer referncia a algumas danas relacionadas com o folclore, visto ser, a par das canes, uma das partes mais ricas do mesmo. Assim, destacar-se- a polka, a dana mais divulgada, a dmka, a mais antiga dana de origem ucraniana e muito popular na Checoslovquia, que oscila entre o melanclico e o alegre. Por ltimo, ser referida a friant, outra dana antiga de carcter alegre e rpido. Estas ltimas foram utilizadas igualmente por Dvork e Smetana nas obras Dmka e Friant, op.12, e Duas Friants. Destacar-se- compositores da Smetana, Escola Dvork e Janacek cujas como principais o

Nacional

Checa,

obras

reflectem

encantamento da histria, das paisagens, das pessoas e do folclore. No final do sculo XIX, apesar dos checos e eslovacos terem lnguas similares, o seu modo de vida era muito diferente, devido aos diferentes nveis de desenvolvimento dos seus governantes. Apesar das diferenas culturais, os eslovacos compartilhavam com os checos aspiraes semelhante.

Consequentemente a ideia de uma unio entre checos e eslovacos comea a ser defendida por alguns dirigentes. Surge assim, durante a Primeira Guerra Mundial, em 1916, o Conselho Nacional da Checoslovquia que proclama oficialmente a sua independncia em Praga, a 28 de Outubro de 1918.

Captulo 2: A Linguagem Musical de Leos Janacek

Neste captulo ambiciono investigar alguns aspectos, nomeadamente o percurso acadmico, o estilo e as influncias de Janacek que podero ter originado uma linguagem musical com caractersticas prprias. Com a primeira parte desta investigao proponho-me a explorar como decorreu o percurso acadmico de Janacek de forma a compreender as suas origens musicais e o meio, ou meios, que o podem ter influenciado. Sero destacados os locais onde estudou, como o Mosteiro Agostinho e a escola antiga de Brno, cidade da regio da Morvia, que se situa perto da ustria e da Eslovaca. Tambm ser focado como decorreu o seu desenvolvimento musical nas escolas e conservatrios onde estudou,
4

nomeadamente a Escola de rgo de Praga e o Conservatrio de Leipzig e o Conservatrio de Viena. Neste mbito far-se- referncia aos mais importantes professores nas reas musicais em que Janacek desenvolveu os seus estudos, nomeadamente composio. Outros dos elementos a investigar diz respeito ao interesse pelas teorias da fisio-acstica de Helmholtz que teve repercurses na sua obra.

Qualquer acorde pode suceder a outro fora das normas estabelecidas no encadeamento harmnico, sempre que tal sucesso corresponda s exigncias da expresso e da comunicao, tal com se desenvolveram historicamente e, portanto, fsico-psiquicamente. (Noro, 1993, p.1176)

Far-se- referncia ao trabalho de recolha de cantos populares morvios que Janacek realizou com uma colega de liceu. Deste trabalho desejo compreender de que forma esta recolha se reflectiu na sua linguagem musical. No segundo ponto deste captulo pretendo estudar a linguagem musical do compositor, caracterizando-a nos domnios temticos, harmnicos, e principalmente na ligao com o folclore morvio. Tambm desejo

compreender porque Janacek considerado um dos fundadores da Escola Nacional Checa e o verdadeiro seguidor de Smetana, mais do que Dvork. Aps um primeiro perodo em Brno, no qual teve uma forte actividade musical (assumiu o coro do mosteiro e o coro da associao Svatopluk) Janacek foi professor de histria e geografia. Mais tarde mudou-se para Praga incentivado para melhorar a sua aprendizagem musical. Nos intervalos dos seus estudos colaborou com a revista Cyril como crtico musical, na qual a sua sinceridade quase ps fim sua permanncia na escola de msica de Praga. Em 1876 reconhecido pelo Ministrio da Educao como um excelente professor de msica. O seu primeiro objectivo com o seu regresso a Brno foi fundar uma escola de msica no estilo da que existia em Praga. Nesse mesmo ano retomou a actividade de maestro do coro da associao Svatopluk e assumiu a direco do coro da filarmnica de Beseda.

Em 1879, ciente da necessidade de aperfeioamento nos estudos musicais ingressou no Conservatrio de Leipzig com Oskar Paul e Leo Grill como professores. Consta-se que Leo Grill foi quem despertou Janacek para o desenvolvimento da sua composio. Entre 1880 e 1881, ingressou no Conservatrio de Viena. Esta experincia revelou-se decepcionante e desagradvel devido ao racismo notrio dos austracos face ao compositor. As suas investigaes realizadas atravs da recolha dos cantos populares morvios nas povoaes da regio de Hukvaldy impulsionaram o compositor a elaborar uma linguagem meldica, inspirada na linguagem falada e capaz de traduzir a aco, a palavra e a msica. Janacek achava incoerente a aliana da harmonia tradicional com a harmonia alegre, enrgica, essencial para reflectir o ritmo da linguagem popular. Assim, criou uma linguagem com caractersticas prprias cujas bases estavam no folclore morvio. Estudou as inflexes da lngua falada, o riso, o choro e o prprio canto das aves. Como msico considerado uma espcie de dramaturgo, consequente da utilizao de uma linguagem musical cheia de conciso, de vigor e de lirismo expressivo, na qual o contedo literrio fundamental. A sua linguagem resulta numa composio rica de colorido consequncia de uma utilizao dos registos extremos, desprezando os redobramentos e os preenchimentos harmnicos, a utilizao de escalas de tons inteiros e da politonalidade.

Na verdade ele foi um autntico pioneiro do modernismo, arrojado, independente de qualquer esttica, original at ao desafio, dando provas duma fecundidade e dum poder de renovao prodigiosos, com mltiplas ideias novas nos domnios da melodia, da harmonia, do ritmo, da

instrumentao a tal ponto que chega j a ser incluido por alguns entre os representantes da msica do sc. XX. (Silva, p.443)

No terceiro ponto deste captulo sero inicialmente abordadas as obras de autores checos e russos nas quais Janacek se baseou para compor repertrio de solo, msica de cmara, orquestral e peras. Ser destacado o
6

autor russo Nikolai Gogol (1809 - 1852) com a obra Taras Bulba, que constitui a base para a rapsdia para orquestra tambm intitulada Taras Bulba de Janacek. O russo Fiodor Dostoievski (1821 - 1881) tambm ser referido com a obra Da Casa da Morte na qual Janacek se baseou para compor a sua obra intitulada do mesmo modo. Ser tambm abordada a obra Sonata a Kreutzer de Lev Tolstoi que originou o Quarteto n1 de Leos Janacek. No entanto, esta ltima obra apenas ser aprofundada no terceiro captulo. No que diz respeito aos autores checos sero destacados Vassili Jukovski (1783 - 1852) e Karel Capek (1890 - 1938). Do primeiro autor foi utilizada a obra A Lenda do Czar que serviu de base para a obra de violoncelo O Conto. O segundo autor referido destaca-se com uma pea teatral que serviu de base para a pera O Caso Makropulos. A investigao prosseguir com o estudo das relaes amorosas de Janacek, visando explicar de que modo estas estimularam o seu percurso criativo, consttuindo um importante motor para a sua criao. Neste sentido ser dado destaque sua primeira esposa, Zdenka Janackov. Esta concebeu dois filhos de Janacek que morreram

precocemente. Este facto afectou-o profundamente e levou-o a terminar a sua terceira pera Jenufa. Outra das mulheres foi Kamila Stosslov que conheceu em 1917, ano em que finalmente Jenufa foi ouvida em Praga. Assim proponhome destacar as obras que Janacek comps com inspirao nesta ltima figura feminina mencionada, nomeadamente o ciclo de canes designado de O Dirio de Um Desaparecido, Missa Glagoltica, Sinfonietta e o Quarteto n2, intitulado Cartas ntimas. Esta ltima obra foi composta com base nas 700 cartas que testemunham esta paixo e, simultaneamente, esta obsesso intensa por Kamila. Apesar de ela sempre se ter mantido distante emocionalmente, Kamila estava com Janacek quando este morreu em 1928. Captulo 3: Quarteto de cordas n 1 Sonata a Kreuzter

Neste captulo desejo fazer a anlise do Quarteto de cordas n1, intitulado "Sonata a Kreuzter" de Leos Janacek combinando o seu contexto de criao, o seu contedo programtico e a anlise musical.

No primeiro ponto deste captulo pretendo realizar uma apresentao da obra, abordando o seu contexto de criao, ou seja, qual o motivo da composio para esta formao de cmara, visto ser um gnero pouco cultivado por Janacek. No segundo ponto ambiciono estudar o seu contedo programtico, visto que este quarteto tem como base a obra literria de Lev Tolstoi Sonata a Kreutzer. Pretendo compreender as razes que o levaram novamente escolha desta obra pois Janacek j a utilizou outras vezes como fonte de inspirao. Na terceira parte deste captulo far-se- a anlise do Quarteto n1 de Janacek, visando explicar a relao entre a msica e o contedo literrio. Assim pretendo investigar quais os elementos musicais utilizados por Janacek para transparecer o romance de Tolstoi. Neste sentido, os elementos musicais a clarificar sero, entre outros, forma e temas, carcter e textura, harmonia e ritmo. Em Outubro de 1923, tinha Janacek sessenta e nove anos, o Quarteto da Bomia encomendou-lhe um quarteto, gnero que o compositor abordava como uma pera sem palavras, em que cada instrumento uma voz capaz de facilmente ir do lamento ao grito. Surge assim, o Quarteto de cordas n1 composto entre 13 a 28 de Outubro do mesmo ano. A composio baseia-se na histria de Lev Tolstoi, "A Sonata a Kreutzer", que por sua vez foi inspirada na Sonata n9 para violino de Beethoven, dedicada a R. Kreutzer. No a primeira vez que Janacek tem por base este livro, nomeadamente na sua obra "Trio com piano", composto devido comemorao dos oitenta anos de Tolstoi. Janacek tambm utilizou o romance de Tolstoi entre 1908 e 1909, para compor um trio de piano constituido por trs andamentos. Este trio encontra-se perdido mas os fragmentos encontrados do trio possuem alguma semelhana com o quarteto. Consta-se que Janacek utilizou a sua escrita musical para ir contra a tese de Tolstoi presente no livro, que justificava a atitude do marido e descrevia o horror do cime e o lado trgico do amor. Neste sentido, o compositor protestava contra a tirania dos homens face s mulheres. Neste quarteto podemos assim verificar a paixo de Janacek pelos direitos da mulher.

O Quarteto constitudo por quatro andamentos: 1. Adagio - Con moto Comea com a representao do drama, de uma situao infeliz da mulher, a herona segundo Janacek. Inicialmente, Janacek descreve musicalmente a mulher. Os diferentes clareares que vo acontecendo delimitam a fora dos sentimentos da mulher, capaz do amor como do abandono. As intervenes da viola representam a compaixo do compositor. Nos violinos surgem as frustraes deste ser desiludido no seu amor e na forma de o comunicar. 2. Con moto Aproxima-se da polka checa e os compassos inicias representam a arte do violinista que parece ser o sedutor e homem de conquista. O destino provoca as confisses, uma esperana escondida e um vaguear de sentimentos. A tenso sobe, deixando o violinista vaidoso que continua o seu trabalho de seduo esperando da sua vtima uma fcil manifestao de amor. Estas manifestaes, primeiro apaixonadas, degeneram num novo desiquilbrio. 3. Con moto - Vivo - Andante Descreve a crise. A msica faz lembrar o deslumbrante segundo tema do primeiro andamento da sonata "Kreutzer" de Beethoven. O poder da msica de Beethoven provoca as paixes: amor na mulher, cime demonaco no marido. Nos primeiros compassos surgem as ofensas, os suspiros que vo originar uma msica enrgica e vingadora. Segue-se uma seco violenta na qual o violino e o violoncelo possuem frases histricas, antes de cair para uma intimidade pouco inquietante novamente, aps a qual ela sente o horror que este amor lhe causou. 4. Con moto - (Adagio) - Pi mosso O "ltimo acto da tragdia" inicia-se calmo e triste, contrastando com a msica que se lhe segue, parecendo atormentada e despedaada. O primeiro violino exprime o seu descontentamento ao qual responde o violoncelo num registo agudo. O "Maestoso" exprime a presso insustentvel que oprime a vtima. Aqui, Janacek tenta imaginar o eplogo da sua ltima pera, "Da Casa dos
9

Matos" (tambm ela baseada em Tolstoi), na qual as piores perversidades encontram finalmente a sua redeno e dignidade humana.

10

Bibliografia: Captulo 1: O meio cultural e artstico na Checoslovquia na 2 metade do sculo XIX e incios do sculo XX CAND, Roland de (2004). Histria Universal da Msica, vol. 2. Porto: Edies Afrontamento. [trad.: Manuel Dias da Fonseca e Tereza Siza]. p. 272. DALMEIDA, Antnio Vitorino (2008). Toda a Msica que eu conheo da alvorada do sculo XX at actualidade, vol.2. Cruz Quebrada: Oficina do Livro. pp. 35 e 36. Enciclopdia Luso-Brasileira de Cultura (1998), vol.6. Braga: Editorial Verbo. pp. 944-952. GRIFFITHS, Paul (1987). A Msica Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. pp. 57-58. SILVA, Joaquim Marques. Histria da Msica, vol. 5. Porto: Centro de Msica Silva Monteiro. pp. 420-426.

Captulo 2: A linguagem musical de Leos Janacek GRIFFITHS, Paul (1995). Enciclopdia da Msica do sculo XX. So Paulo: Martins Fontes. [trad.: Marcos Santarrita e Alda Porto]. pp. 113 -114. IANZ, Eduardo (1992). O sculo XIX Realismo e Ps-romantismo. Lisboa: Planeta Editora. [trad.: Fernanda Soares e Paulo Pisco]. pp. 113 -117. MASSIN, Jean (1997). Histria da msica ocidental. Rio de Janeiro: Editor Nova Fronteira. pp. 957 958. NORO, Joo J. (1993). Grandes Compositores da Msica Clssica, vol. 4. Espanha: Temas da actualidade. pp. 1174 1180. SADIE, Stanley (1994). Dicionrio Grove da msica: edio concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. [trad.: Eduardo Francisco Alves]. pp. 468 469. SADIE, Stanley (1994). The New Grove Dictionary of music and musicians, vol. 9. London: Macmillan Publishers limited. pp. 474 478. SILVA, Joaquim Marques. Histria da Msica, vol. 5. Porto: Centro de Msica Silva Monteiro. pp. 439-443. TRANCHEFORT, Franois Ren (1989). Guia da Msica de Cmara. Lisboa: Gravida. pp. 491 499.

11

WOODSTRA, Chris, Gerald Brennan, Allen Schrott (2005). All Music to classical music: the definitive guide to classical music. United States of American. pp. 651 657 Http://www.leosjanacek.com/premiere.htm (acessado: 1-03-2012; 22:30) Http://www.leosjanacek.com/stosslova.htm (acessado: 1-03-2112; 23:00) Captulo 3: Quarteto de cordas n1 Sonata a Kreutzer GISPERT, Carlos. O Mundo da Msica: Grandes Autores e Grandes Obras. Barcelona: Oceano. p. 248. TRANCHEFORT, Franois Ren (1989). Guia da Msica de Cmara. Lisboa: Gravida. pp. 495 496. WOODSTRA, Chris, Gerald Brennan, Allen Schrott (2005). All Music to classical music: the definitive guide to classical music. United States of American. pp. 657. ZEMANOV, Mirka (2002). Janacek a composers life. United States of American: Library of Congress Cataloging in Publication. pp. 106-107.

12