Urbanismo Siglo XIX

ARQUITECTURA Y URBANISMO EN EL SIGLO XIX
HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO
1. CONTEXTO HISTRICO
Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron en el mundo occidental una serie de profundas transformaciones que sentaron las bases de la sociedad contempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales, de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia). La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la Revolucin Francesa pero la consolidacin del estado liberal burgus decimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadas revolucionarias (1820, 1830, 1848). Asimismo, a lo largo del siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una lucha imperialista por el control de territorios y recursos de otros continentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor los grandes imperios coloniales.
La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el siglo XVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo crecimiento de la poblacin. Las ciudades se industrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de la industrializacin surgi una nueva clase social, el proletariado que luchar por conseguir mejores condiciones de vida y de trabajo. En 1848 Marx y Engels publicaron el Manifiesto Comunista. Las revoluciones de 1848 y la de la Comuna de Pars tuvieron ya impronta obrera.
El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avances cientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos, el auge del urbanismo; las transformaciones de la arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de los nuevos materiales industriales; y la necesidad de buscar otras soluciones artsticas a que se vieron abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.
En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese a que es frecuente hablar de arte decimonnico. A partir de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos que nos permiten hablar de Romanticismo, Historicismo, Realismo, Impresionismo, etc.
2. URBANISMO
Aunque hay numerosos antecedentes histricos de planificacin urbana es en el siglo XIX, como consecuencia del espectacular crecimiento de las ciudades, cuando el urbanismo alcanza su edad de oro, tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacin prctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas de comunicacin del ncleo antiguo y los barrios en desarrollo.
2. URBANISMO
Inicialmente el crecimiento urbano decimonnico se produjo de forma espontnea y sus consecuencias fueron muy graves ya que la mayor parte de la nueva poblacin eran obreros que trabajaban en la industria y vivan cerca de las fbricas en condiciones dursimas, hacinados en viviendas insalubres, en calles sin pavimentar y sin alcantarillado.
2. URBANISMO
Las propuestas urbansticas de la primera mitad del siglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo, que permitiera extender al proletariado los beneficios de la revolucin industrial:
Fourier promovi la creacin de falansterios, es decir de gigantescos edificios en el que viviran y trabajaran comunidades de, aproximadamente, 1600 personas, con servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles cubiertas.
Falansterio, de Charles Fourier

Los falansterios son comunidades rurales autosuficientes, que seran la base de la transformacin social. Los falansterios se crearan por accin voluntaria de sus miembros y nunca deberan estar compuestos por ms de 1.600 personas, que viviran juntas en un edificio con todos los servicios colectivos. todas las persona seran libre de elegir su trabajo, y lo podra cambiar cuando quisiera, pero los salarios no seran iguales para todos.
2. URBANISMO
Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se localizaran en construcciones separadas del rea central por jardines.
La comuna, de Robert Owen
En 1825 fund la Comunidad de New Harmony en Indiana, pero el experimento fracas y tuvo que vender el terreno en 1828, perdiendo con ello una buena parte de su fortuna.Vuelve al Reino Unido y lidera un sindicato, ayudando tambin a otros.
2. URBANISMO
Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas. Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunas ciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, el ring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban el esplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fue obra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el Segundo Imperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos, higinicos y polticos: quera resolver los problemas de suministro de agua potable a la ciudad y la evacuacin de aguas fecales, que contribuan a la difusin de epidemias; pero pretenda tambin controlar las frecuentes algaradas polticas y barricadas que aprovechaban las retorcidas y estrechas calles del centro antiguo. Abri avenidas rectilneas y bulevares arbolados, y nuevas calles para conectar las estaciones de ferrocarril situadas en la periferia, para lo cual se demolieron barrios enteros de la ciudad medieval. Hizo construir acueductos y una red de alcantarillado. Complet la reforma con pequeos parques distribuidos por toda la ciudad y dos monumentales situados en los antiguos cotos reales de caza.
Reforma de Pars, de Haussmann
2. URBANISMO
En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacin urbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca el de Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860. Ubicado en torno al casco antiguo, consista en una extensa y racional cuadrcula de calles, con manzanas cuadradas y esquinas achaflanadas para facilitar la circulacin; las calles, muy amplias para la poca, estaban orientadas de modo que todos los lados de los edificios recibiesen el sol. Se completaba con una gran va transversal y algunas calles ms anchas para facilitar desplazamientos rpidos.
El ensanche de Barcelona, de Cerd

Empleando el trazado de cuadrcula, Cerd concibe la ciudad a partir de clulas, dentro de las cuales dispona los servicios que cada uno iba a necesitar. Tambin hizo hincapi en la idea de que los espacios verdes ocuparan una buena parte de la ciudad. Las manzanas de LEixample podan, en este sentido, ser ocupadas por dos edificios paralelos entre los que se desarrollara la vegetacin.
2. URBANISMO
Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX, fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creado por Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de Madrid. La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por Arturo Soria, se dispona a lo largo de una amplia calle con rboles que flanqueaban una va de ferrocarril; las casas se situaban a ambos lados de la calle, rodeadas de abundantes espacios verdes.
Ciudad Lineal, de Arturo Soria
3. ARQUITECTURA

En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura contempornea. Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de las nacionalidades, que buscaran su identidad en las fuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a influir en el arte occidental. En este contexto se desarroll la arquitectura historicista.
3. ARQUITECTURA
Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias de la Revolucin industrial. El progreso tcnico y econmico y el espectacular incremento demogrfico trajeron consigo el crecimiento de las ciudades y la necesidad de solucionar nuevos problemas arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y disear nuevos barrios y construir un repertorio de edificios modernos, como estaciones de ferrocarril, fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para las exposiciones industriales, etc. Se contaba con los progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan construir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.
3. ARQUITECTURA
Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraar que entrara en crisis la formacin profesional de los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de los creadores del momento fueron ingenieros, que conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de los edificios modernos. Es la poca en que apareci la arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los primeros rascacielos, el autntico germen de la arquitectura del siglo XX.
3. ARQUITECTURA
Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX, surgi el Modernismo que aada al empleo de los nuevos materiales una gran fantasa creadora.
3.1. Arquitectura historicista
En los dos primeros tercios del siglo XIX predominaron los estilos revivals, que utilizaban frmulas arquitectnicas del pasado, resucitando e imitando estilos desaparecidos.
El inters por la arquitectura clsica (Neoclasicismo) se mantuvo vivo, sobre todo en Francia, Estados Unidos, Reino Unido (British Museum, obra de Robert Smirke) y Alemania (Propleos y Gliptoteca de Munich, de Leo van Klenze). Fue el estilo de la Revolucin Francesa y del Imperio napolenico, y, adems, lo adopt la sociedad burguesa para la construccin de bancos, museos e instituciones culturales.
British Museum, obra de Robert Smirke
British Museum, obra de Robert Smirke
Gliptoteca de Munich, de Von Klenze

Klenze se inspir en las tipologas de galeras de exposicin de Durand para realizar este edificio dominado en su exterior por un prtico de templo de orden jnico y por un aspecto compacto, propio de la severidad neogriega.
Los Propileos, de Von Klenze
La aventura egipcia de Napolen puso de moda las pirmides, las esfinges, los obeliscos. A mediados de siglo, se construyeron en Inglaterra y Estados Unidos varios cementerios de este estilo, al que se ha llamado Neoegipcio. No faltaron inspiraciones en lo rabe, especialmente en Espaa, donde surgi el Neomudjar.
Las tradiciones de la India se manifestaron en obras exticas como el Pabelln Real de Brighton, de John Nash, cuya apariencia exterior queda definida por las cpulas bulbosas, la decoracin y el rico colorido, pero donde se utilizaban ya columnas, vigas y barandillas de hierro colado.
Pabelln Real de Brighton, de John Nash
Tambin se construyeron edificios neobarrocos de los que el ejemplo ms monumental es el teatro de la pera de Pars, de Garnier.
pera de Pars, de Charles Garnier

Este edificio simboliza mejor que ninguno el espritu de la Francia del Segundo Imperio de Napolen III, por su majestuosidad.

Entre 1862 y 1875 Charles Garnier realiz el diseo para levantar la definitiva Opera de Pars, ganador de un concurso convocado en 1860 al que se presentaron 170 concurrentes, entre ellos el gran Viollet-le-Duc. Garnier conseguira en este suntuoso edificio un efecto neobarroco al utilizar elementos procedentes en su mayora del Manierismo italiano, sin renunciar a elementos franceses.
Pero, entre las grandes corrientes historicistas, la ms fecunda fue el Neogtico. A partir de los aos 30, muchos tericos defendieron este estilo, como los ingleses John Ruskin, autor de varios libros, artculos y conferencias de gran impacto en la opinin pblica, y Pugin, decorador del Parlamento de Londres que haba sido edificado por Barry imitando el gtico perpendicular. En Francia, Violet le Duc no slo fue terico sino tambin restaurador de los ms importantes monumentos gticos franceses, como, por ejemplo, la catedral de Nuestra Seora de Pars.
Parlamento de Londres, de Pugin y Barry
Parlamento de Londres, de Pugin y Barry
Asimismo se construyeron, sobre todo en Reino Unido, numerosas casas de campo al estilo gtico para la burguesa acomodada que viva en las ciudades dedicada a la industria y que as mantena la ficcin de una vida pura en la naturaleza.
3.2. Arquitectura ferro-vtrea
Algunos estudiosos la denominan arquitectura de los ingenieros. Vino condicionada por razones tcnicas como la invencin de nuevas mquinas, estudios de resistencia de materiales, etc. El valor del suelo tambin influy en el desarrollo de esta arquitectura.
El empleo del hierro tuvo su antecedente en Inglaterra, a finales del siglo XVIII, a partir de la construccin del puente de Coalbrookdale en 1779. Su utilizacin como material arquitectnico alcanz su madurez, unido al cristal, hacia 1850. Por estas fechas ya se construan edificios de espacios difanos sobre finas columnas de hierro como la sala de lectura de la Biblioteca de Santa Genoveva, en Pars, proyectada por Labrouste.
Puente de Coalbrookdale, de John Wilkinson
Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste

La inflexin del Rundbogenstil como una suerte de estilo estructural, que desde un principio se propuso en su ideario, slo se manifest claramente con la introduccin del hierro, y Labrouste fue pionero en esta empresa, primero en este ejemplo y luego en la estupenda Biblioteca Nacional de Pars, iniciada ya en 1862. Salvo en los basamentos, Labrouste deja descubiertos los estilizados soportes de hierro, como mostrando un rendimiento culto de los medios de la ingeniera civil. La efectividad del armazn le permite abrir grandes ventanas, que consiguen el requerido espacio difano. La distribucin es muy sencilla, pero cargada de recuerdos de los principios de construccin romanos, acentuados por una decoracin pseudopompeyana.
El hierro se aplic con profusin en la construccin de puentes (puente de Brooklyn, en Nueva York), en estaciones de ferrocarril (estacin de Atocha, en Madrid), en galeras comerciales (galera Vctor Manuel, en Miln), en mercados y en los pabellones de las Exposiciones Universales, que se hacan para exaltar las conquistas de la industria.
En estas Exposiciones universales se buscaba la funcionalidad y se aplicaron, a gran escala, elementos prefabricados y de formas modulares:
En 1851, Joseph Paxton gan el concurso para la Exposicin de Londres con su Palacio de Cristal. La idea formal, que proceda de los invernaderos, consista en un espacio nico y difano (70.000 m2), construido con elementos prefabricados y desmontables, que ser el prototipo de otros palacios similares, como el del Retiro.
Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Realizado para ser sede de la Exposicin Universal de Londres de 1851, la primera de las muchas ferias mundiales consagradas a mostrar el esplendor del progreso industrial. La originalidad de la obra radica en estar totalmente realizada en hierro y vidrio, y en la fabricacin en serie de sus elementos (montantes, vigas de hierro y planchas de vidrio). La prefabricacin permiti que la edificacin se redujese a un simple montaje y que ste se concluyese en seis meses.
El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin. Estaba constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galeras comunicadas entre s transversalmente. El transepto se cubra con una gran bveda de can, y el resto del edificio pareca arquitrabado, aunque era el resultado de la articulacin de placas inclinadas que formaban una sucesin de pequeos tejados en dos vertientes
Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del sur de Londres conocida como Upper Norwood, donde permaneci hasta su destruccin por un incendio en 1936.
El paso definitivo se dio en la Exposicin Universal de Pars de 1889. Esta exposicin contena dos de las construcciones claves del siglo XIX, la galera de mquinas, que fue desmontada al terminar la muestra, y la Torre Eiffel, construida por el ingeniero Gustavo Eiffel. Esta obra es un monumento al progreso y un smbolo de la clase social burguesa que haba derribado a la monarqua del Antiguo Rgimen. Mide 300 m de altura y est construida con piezas prefabricadas de hierro laminado. Su base son cuatro grandes arcadas. Sobre ellas cuatro pilonos separados que, en la parte superior se unen con un poderoso impulso ascendente. Se remata con una flecha que recuerda el arte gtico. Es una construccin por cuyas estructuras caladas atraviesa la luz y el viento por lo que parece carecer de masa y de volumen. Su intencionalidad es la de hacer evidentes los elementos de su propia estructura.
Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Esta torre fue realizada por Gustave Eiffel para la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desde que su proyecto fue aceptado recibi todo tipo de crticas y comentarios adversos. Algunos que se decan especialistas se dedicaron a demostrar que era matemticamente imposible realizar una torre tan esbelta y llegaron a fijar como lmite de altura los 228 metros, a partir de los cuales aseguraban que se vendra abajo. La torre alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez intentaba rivalizar con las ms prestigiosas construcciones del pasado. Ya desde el inicio de las obras, no faltaron especialistas y matemticos empeados en demostrar su seguro derrumbamiento cuando se alcanzaran los 228 metros de altura.

Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de "Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta de artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn los argumentos siguientes: "Escritores, escultores, pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del gusto francs despreciado y en el nombre del arte y la historia francesa amenazados, en contra de la ereccin en pleno corazn de nuestra capital de la intil y monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la comercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada".
Galera de las Mquinas, de Dutert

Tambin realizada para la exposicin, sorprende por sus dimensiones y su sistema de elementos prefabricados, que permiti un montaje y desmontaje rapidsimos y altamente econmicos.
3.3. La Escuela de Chicago
En Chicago es donde tuvo su origen la arquitectura utilitaria y racionalista que podemos llamar contempornea y que ha sido la base de las formas y tipos caractersticos del siglo XX. Cuando, en 1871, un incendio destruy tres cuartas partes de la ciudad de Chicago, la necesidad urgente de su reconstruccin y el nimo emprendedor de sus ciudadanos les llev a una carrera de construcciones.
La coincidencia de una serie de circunstancias econmicas y tcnicas, como la especulacin del suelo, el descubrimiento del ascensor y la utilizacin de armaduras metlicas que permitan superponer muchos pisos y prevenir posibles incendios, crearon la situacin ideal para el triunfo de la arquitectura de los nuevos materiales. Apareci as un tipo de edificio, el rascacielos, destinado a ser el emblema de las ciudades modernas.
La figura ms importante de la Escuela de Chicago es Louis Sullivan. Sus rascacielos son edificios cerrados y simtricos, construidos a base de un armazn metlico de pilares y viguetas, coronados por una cornisa en la parte superior. Como obras ms importantes de este arquitecto podemos citar el Auditorium building, hoy Roosevelt University, y los almacenes Carson (o Schlesinger), un edificio de diez pisos, en el que son caractersticas las amplias ventanas apaisadas.
Auditorio de Chicago, de Sullivan
Auditorio de Chicago, de Sullivan
Almacenes Carson, de Sullivan

Los grandes almacenes de Carson, Pirie & Scott (18891904) fueron una de las obras maestras de Louis Sullivan. Los dos pisos inferiores, decorados con motivos Art Nouveau en hierro colado, contrastan con la simplicidad de los doce restantes, en los que los grandes ventanales ocupan los huecos de la fachada que se abren en la estructura reticulada de acero. El edificio se abre a la ciudad, la dinamiza, convirtindose en una figura urbana.
Almacenes Carson, de Sullivan

Los almacenes Carson responden a la construccin por esqueleto basada en la utilizacin de los nuevos materiales, como el hormign armado (creacin francesa de 1880), cuyas caractersticas son: mayor compresin, ms plasticidad o capacidad de adaptacin a moldes donde se vierte, y gran resistencia al fuego, exigencia casi imprescindible en los edificios de este momento. Sin olvidar otro elemento muy importante, el ascensor elctrico, construido por Siemens aquel mismo ao.
Home Insurance Company Building, de Le Baron
3.4. Arquitectura modernista
Se desarroll entre 1890 y 1910. El trmino Modernismo se aplica en Espaa, pero en Blgica y Francia se llam Art Nouveau y en Alemania Jugendstil. Aunque algunos de sus componentes enlazan con el Neogtico y con el movimiento artesanal ingls llamado Arts and Crafts, los modernistas aspiraban a crear nuevas formas y desembarazarse del peso de la historia.
Es muy difcil establecer unos caracteres generales para este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo su propio lenguaje expresivo. Coinciden en:
La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar los efectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior y el interior; el hormign, porque permite crear espacios abiertos de estructuras muy simples, lo que supone una gran facilidad para transformar las habitaciones cambiando los tabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como la cermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin de apariencia fantstica. La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores con las artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).
El Modernismo tuvo dos tendencias. Una es el Modernismo decorativo, que se caracteriza por la fantasa creadora y por el inters en imitar las formas de la naturaleza, las lneas curvas y el arabesco; se desarrolla en Blgica, Francia y Espaa. La otra tendencia es el Modernismo geomtrico, ms racional, que encontramos en Escocia y Austria.
Modernismo geomtrico
En Escocia hubo una figura realmente excepcional, Charles Mackintosh. En su obra ms conseguida, el edificio para la Escuela de arte de Glasgow, pone en evidencia su sentido lineal de la arquitectura, la simplicidad de los volmenes cbicos, que anuncian las construcciones del siglo XX. Entre las caractersticas ms relevantes de la fachada estn las cancelas de hierro forjado, la sobriedad ornamental y los grandes ventanales.
Escuela de arte de Glasgow, de Mackintosh
Modernismo geomtrico
Tambin en Austria, los arquitectos caminaron hacia experiencias racionalistas. Fue el caso de Otto Wagner (Caja Postal de Ahorros, de Viena), el maestro de todos ellos, y de Adolf Loos, que ser uno de los creadores del movimiento moderno.
Caja Postal de Ahorros, de Otto Wagner
Modernismo decorativo
Fue en Blgica donde surgi esta tendencia que ms tarde se difundi en otros pases. Blgica, que en 1831 haba visto reconocida su independencia buscaba constituir su estilo nacional. Vctor Horta era el arquitecto oficial de Bruselas. Utiliz el hierro en lo estructural y en lo decorativo, con lazos vegetales entrelazados y arabescos en las rejas de los balcones, en las barandillas de las escaleras, etc. La lnea curva se convierte en prioritaria, como podemos observar en la casa Tassel.
Casa para el ingeniero Tassel, de Horta
Blgica influy en Francia, donde el estilo fue slo una moda pasajera. En Pars, Hctor Guimard lo aplic a las estaciones del Metro, con singulares armaduras de hierro y cristal, libres e imaginativas.
Van de Velde fund en Alemania la Escuela de Artes y Oficios de Weimar y colabor en la Werkbund, primera escuela de diseo moderno, precursora de la Bauhaus. .
Antonio Gaud fue el genio del Modernismo en Espaa. Nacido en Reus, realiz casi todas sus obras en Barcelona. Exista en Catalua, a finales de siglo, una prspera burguesa industrial, culta y nacionalista, que prest su apoyo a los arquitectos. Su dinamismo econmico, unido al resurgir de la cultura catalana, la Renaixena, llev a estos burgueses a aceptar unas formas artsticas que enlazaban con el Neogtico, pero intentando que, al mismo tiempo, fueran originales y refinadas para reflejar su riqueza y distincin.
El Capricho, de Gaud
Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud
La obra de Gaud cumpla todos estos requisitos, adems de su amor por la curva, su inters por las texturas y motivos de la naturaleza. En la manera de manejar los huecos, se comportaba como un escultor. El Gaud ornamental sigue conquistando todava hoy al gran pblico. No obstante, no podemos olvidar que, junto al espritu fogoso que enmascara las formas con una enredadera de superposiciones escultricas o de mosaicos, Antonio Gaud fue tambin un arquitecto inventor de formas constructivas y espacios interiores.
Modernismo decorativo La fantasa est presente en sus obras:
En arquitectura civil destacan la casa Batll, la Casa Mil y el Parque Gell. La primera se caracteriza por sus columnas en forma de huesos, el tejado de escamas verdosas como el dorso de un dragn y los balcones que parecen antifaces. La casa Mil, llamada tambin la Pedrera, tiene extraos tejados, poderosas ondulaciones y un interior de pasillos curvos y superficies trapezoidales. El parque Gell, encargado por su amigo y protector, el financiero Eusebio Gell, es un jardn nico en la historia del arte europeo. Su originalidad descansa en el uso de mosaicos de colores, en las superficies onduladas y en los pilares inclinados que hacen de contrafuerte al empuje del terreno.
Casa Batll, de Gaud

Obra de 1904. En este caso, Josep Batl encarg a Gaud la renovacin total de un edificio ya existente. La intervencin de Gaud fue tan radical que lo convirti en un edificio nuevo. Aadi los balcones de hierro forjado y toda la decoracin de cermica de la fachada y la azotea. La fachada es, probablemente, la ms espectacular de la ciudad. Tiene formas seas y aspecto de esqueleto. Las columnas del primer piso parecen huesos, y los balcones, fragmentos de crneos, en los que se observan las aberturas de los ojos y la nariz. Est decorada con cermica, piedra y hierro forjado, que le proporcionan una gran belleza.
Casa Batll, de Gaud
Casa Batll, de Gaud
Casa Batll, de Gaud

El tejado tiene forma ondulada y recuerda la espalda de un dragn; las tejas que lo recubren simulan escamas. Est rematado con una torre con la cruz de cuatro brazos, tpica de Gaud.
Casa Mil o La Pedrera, de Gaud

Se le denomina as porque era una pedrera o cantera cuando empez a construirse. Realizada entre 1906 y 1910 es el ejemplo ms importante de arquitectura civil del Modernismo y de Gaud (la obra religiosa ms importante es la Sagrada Familia). Hace chafln al paseo de Gracia y a la calle Provenza.

Era una vivienda de alquiler tpica del ensanche pero ms de lujo. El solar le permita hacer dos viviendas y las dos estn unidas en un solo tratamiento El diseo de Gaud se caracteriza por el concepto vivo y orgnico de la construccin, pisos con movimientos independientes uno de otro, lneas onduladas y de gran valor plstico.
Parque Gell, de Gaud

En la arquitectura se buscar la flexibilidad de la lnea y su sinuosidad con fines decorativos; el uso de materiales coloreados y de la piedra moldurada; y la utilizacin de rejas, balcones y soportes de hierro forjado. Los nuevos materiales proporcionaban al arquitecto una absoluta libertad creativa. El arquitecto asume no slo la parte estructural o constructiva, sino tambin la parte ornamental y mobiliaria (objetos de uso), convirtindose as en diseador.
Modernismo decorativo La fantasa est presente en sus obras:
En 1883, haba recibido el encargo de dirigir las obras de la Sagrada Familia de Barcelona. Slo lleg a terminar una de las fachadas del crucero, la llamada fachada del Nacimiento. El proyecto, cuyos trabajos continan en la actualidad, consista en una iglesia de cruz latina con cinco naves, dentro de un estilo neogtico, con tres fachadas sobre las que se desarrollaran ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas. Las torres, de perfil parablico, estn horadadas para resistir mejor los vientos, siendo a la vez instrumentos sonoros. Los remates superiores, dorados y esmaltados con cermicas de Murano, llevan huecos para poder instalar reflectores.
La Sagrada Familia, de Gaud

El templo, cuando est terminado, dispondr de 18 torres: cuatro en cada una de las tres entradas-portales y, a modo de cpulas, se dispondr un sistema de seis torres, con la torre cimborio central, dedicada a Jess, de 170 metros de altura, otras cuatro alrededor de sta, dedicadas a los evangelistas, y un segundo cimborio dedicado a la Virgen. El interior estar formado por innovadoras columnas arborescentes inclinadas y bvedas basadas en hiperboloides y paraboloides buscando la forma ptima de la catenaria.

En 1926 muri Gaud; slo se haba construido una torre. Del proyecto del edificio slo se conservaban planos y un modelo en yeso que result muy daado durante la Guerra Civil espaola. Desde entonces han proseguido las obras: actualmente estn terminados los portales del Nacimiento y de la Pasin, y se ha iniciado el de la Gloria, y estn en ejecucin las bvedas interiores. La obra que realiz Gaud, es decir, la fachada del Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del Patrimonio mundial Obras de Antoni Gaud. Es adems, desde 2007, uno de los 12 Tesoros de Espaa.

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ARQUITECTURA Y URBANISMO EN EL SIGLO XIX

HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO

Falansterio, de Charles Fourier

La comuna, de Robert Owen

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

Reforma de Pars, de Haussmann

El ensanche de Barcelona, de Cerd

El ensanche de Barcelona, de Cerd

El ensanche de Barcelona, de Cerd

Ciudad Lineal, de Arturo Soria

3.1. Arquitectura historicista

3.1. Arquitectura historicista

British Museum, obra de Robert Smirke

British Museum, obra de Robert Smirke

Gliptoteca de Munich, de Von Klenze

Los Propileos, de Von Klenze

3.1. Arquitectura historicista

3.1. Arquitectura historicista

Pabelln Real de Brighton, de John Nash

3.1. Arquitectura historicista

pera de Pars, de Charles Garnier

pera de Pars, de Charles Garnier

pera de Pars, de Charles Garnier

pera de Pars, de Charles Garnier

3.1. Arquitectura historicista

Parlamento de Londres, de Pugin y Barry

Parlamento de Londres, de Pugin y Barry

3.1. Arquitectura historicista

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

Puente de Coalbrookdale, de John Wilkinson

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

Palacio de Cristal, de Joseph Paxton

3.2. Arquitectura ferro-vtrea

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel

Galera de las Mquinas, de Dutert

3.3. La Escuela de Chicago

3.3. La Escuela de Chicago

3.3. La Escuela de Chicago

Auditorio de Chicago, de Sullivan