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22/04/2012 -08h00

A linguagem secreta que h nos gestos dos maestros

DANIEL J. WAKIN DO "NEW YORK TIMES" Braos esculpem o ar. Uma mo se fecha. Um dedo indicador se projeta. O torso oscila para frente e para trs. E, no se sabe como, msica jorra em resposta a essa dana misteriosa no pdio, msica coordenada com preciso e emocionalmente expressiva. O pblico dos concertos sintoniza os ouvidos na orquestra e invariavelmente fixa os olhos no regente. Mas mesmo o ouvinte mais experiente pode no ter conscincia da conexo sutil e profunda entre a sinfonia de movimentos do maestro e a msica que emana dos instrumentistas. Assim, num esforo para compreender o que acontece, entrevistamos sete regentes que passaram por Nova York em temporadas recentes, procurando decompor os movimentos em partes do corpo mo esquerda, mo direita, rosto, olhos, pulmes e, o mais indefinvel, crebro.
The New York Times

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Representao grfica feita na Universidade de Nova York registra movimentos do maestro Alan Gilbert

O objetivo fundamental do regente infundir vida a uma partitura escrita, atravs do estudo, de sua personalidade e sua formao musical. Mas ele demonstra o sentido da msica por meio de seus movimentos corporais. Imagine-se tentando falar com algum em uma lngua totalmente desconhecida por voc. Se quisesse expressar algo a essa pessoa sem recorrer linguagem, como voc faria?, disse o regente britnico Harry Bicket. isso o que fazemos, na realidade. Cada regente usa um estilo singular, mas todos querem arrancar dos msicos a performance mais grandiosa possvel. Portanto, nossa decomposio do gestual traz algumas generalizaes inerentes. preciso lembrar que a arte de reger no se limita a gestos semafricos. uma dana em compasso de dois tempos, envolvendo corpo e alma, gestos fsicos e personalidade musical. Um regente com o maior domnio tcnico do mundo pode produzir performances insossas. Outro, que faa gestos aparentemente incompreensveis, capaz de gerar transcendncia. Voc pode fazer tudo certinho e no criar absolutamente nada interessante, comentou James Conlon, diretor musical da Los Angeles Opera. E pode ser enigmtico, mas produzir resultados. MO DIREITA

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Tradicionalmente (pelo menos para os destros), a mo direita segura a batuta e marca o pulso. Ela controla o tempo e indica quantas batidas ocorrem em um compasso. A batuta geralmente assinala o incio de um compasso com um movimento para baixo (o downbeat). Um movimento para cima (upbeat) a preparao para o downbeat. Os manuais de regncia dizem que o upbeat e o downbeat devem levar o mesmo tempo e que o intervalo deve ser igual ao comprimento da batida. O upbeat a preparao para qualquer evento, disse Alan Gilbert, diretor musical da Filarmnica de Nova York. crucial definir o tempo certo para uma frase musical. Ningum menos que o compositor Richard Wagner (1813-83), que tambm foi um dos primeiros maestros modernos, disse que o dever do regente est contido em sua capacidade de sempre indicar o tempo correto. Mas um regente no um metrnomo de casaca. Um dos grandes equvocos em relao ao que os regentes fazem a ideia de que eles ficam l, marcando o tempo, disse Bicket. A maioria das orquestras no precisa de ningum marcando o tempo. A batuta tambm pode moldar o som. A natureza do downbeat abrupta, delicada transmite orquestra que tipo de carter deve conferir ao som que vai produzir. A batuta pode suavizar fraseados agitados, realizando o movimento de modo mais abrangente. Um gesto mais horizontal pode pedir uma qualidade mais lrica, disse James DePreist, ex-diretor de estudos orquestrais e de regncia da Juilliard School. Um gesto para baixo que imite um movimento de arco de violino, disse Bicket, pode colorir o ataque. De acordo com Gilbert, mesmo quando marca o tempo em notas longas, o regente deve procurar comunicar a qualidade sonora que busca, por meio do movimento da batuta. Predecessor de DePreist em Juilliard, o professor de regncia Jean Morel, ensinava que a mo e o pulso direito devem ser totalmente autossuficientes, segundo James Conlon, um de seus alunos; devem marcar o tempo, a expresso, a articulao e o carter para que voc possa ento aplicar a mo esquerda e reter conforme deseja. Xian Zhang, que mestre em esculpir uma linha musical com sua batuta, demonstrou isso quando ensaiava a Sinfonia Concertante para Violino e Viola de Mozart com uma orquestra de estudantes na Juilliard School. O movimento de sua batuta correspondia estreitamente ao carter da msica, delicado nas passagens suaves, pequeno para acompanhar as cordas, maior para uma melodia de trompa e obo. Os gestos de seus braos ficavam amplos nas frases vigorosas. Em alguns momentos, os gestos de elevao da batuta pareciam literalmente arrancar os sons. Alguns regentes preferem no usar a batuta em alguns momentos ou o tempo todo. Yannick NzetSguin, que a partir de setembro ser o diretor musical da Orquestra da Filadlfia, um deles. Sua formao se deu principalmente em corais, nos quais raramente se emprega a batuta. As mos esto ali para descrever um certo espao do som e moldar aquele material imaginrio, disse Nzet-Sguin. Aquele corpo imaginrio de som est em frente ao maestro, entre o peito e as mos, ele explicou. mais fcil quando no h nada em uma mo. Ele comeou a usar batuta quando comeou a atuar como regente convidado de grandes orquestras, que estavam acostumadas com isso. Valery Gergiev outro maestro que frequentemente no usa batuta. Sua tcnica foi evidenciada num ensaio da London Symphony Orchestra, no Avery Fisher Hall, preparando uma apresentao da Sinfonia n 3 de Mahler.

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Gergiev ficou sentado numa cadeira, de modo geral imvel. Quase toda a ao vinha de sua mo direita, que em muitos momentos estava plana, com o polegar paralelo, como as mandbulas de um jacar. Sua mo esquerda fazia pouco, mas era usada ocasionalmente para apontar e encerrar acordes. Gergiev no marca o tempo com sua mo direita, exatamente, mas mexe os dedos no ritmo da msica. Seus dedos geralmente estavam esticados, com as palmas para baixo, o pulso voltado para cima na altura de seu rosto. s vezes ele formava um crculo de ok com o polegar e o indicador e mexia os outros trs dedos. medida que o tempo acelerava, seu pulso ficava mais mole. Em entrevista, Gergiev sugeriu que o balanar de sua mo, que descreveu como sendo um hbito, pode ter derivado do fato de ele tocar piano. Sou pianista, e s vezes eu toco a textura, explicou. Ele disse ainda que uma batuta pode se contrapor a um som de canto. O mais difcil na regncia fazer a orquestra cantar, e aqui que as duas mos precisam basicamente ajudar os instrumentistas de sopros ou cordas a cantar. Gergiev disse que movimentar uma batuta no ar como praticar esgrima: No acho que isso ajude o som. MO ESQUERDA Tendo entregado as incumbncias rtmicas mo direita, a mo esquerda tem finalidade bem mais malevel. Para explicar em termos grosseiros, se a mo direita esboa os contornos gerais da pintura, a esquerda preenche as cores e texturas. A mo direita cria a casca de chocolate do bombom, e a mo esquerda molda o recheio. Sua principal utilidade prtica dar deixas aos naipes ou msicos individuais sobre quando entrar e quando cortar, o que faz muitas vezes com dedo indicador apontado. Se a mo esquerda se fecha ou o polegar e os dedos se fecham, isso pode fazer a frase musical encerrar-se suavemente. Um movimento rpido para baixo indica um corte abrupto no som. James DePreist descreveu os gestos de mo esquerda s vezes inexplicveis de outros regentes: William Steinberg costumava esfregar os dedos, como no gesto usado universalmente como smbolo de dinheiro. Antal Dorati fazia movimentos de empurrar abruptamente, como se estivesse fazendo uma bola de som subir e ficar boiando no ar. Eugene Ormandy muitas vezes mantinha a mo esquerda segurando a lapela da casaca, enquanto a Philadelphia Orchestra produzia cascatas de sons, observou DePreist. Nzet-Sguin um dos regentes mais expressivos fisicamente, em razo de sua baixa estatura, disse ele. Sua mo esquerda se movimenta constantemente. Ele contou que procura mant-la em posio lateral em relao orquestra, para que sua regio palmar anterior no seja vista pelos msicos como uma barreira simblica. Em outro ensaio na Juilliard, Nzet-Sguin indicou entradas fazendo um crculo de ok ou abrindo seu dedo indicador, para assinalar um ataque mais leve. Um dedo indicador que se eleva com cada batida indicava mais volume. Nos acordes de alto volume, ele colocava a mo em forma de concha voltada para cima. Uma mo em forma de concha voltada para baixo pedia uma linha sonora sustentada. Acordes marciais retumbantes eram assinalados por uma mo em punho. A mo plana, com a palma para baixo, pedia um som sustentado e suave. Entradas repetidas eram assinaladas por movimentos como tiros de revlver.

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Gilbert observa que no preciso dizer a msicos profissionais em que momento de um compasso eles devem entrar. Ele frequentemente se prepara para dar a deixa a um msico, olhando para ele antes da hora, para criar uma conexo com ele e intensificar a energia. O objetivo de uma deixa fazer com que as pessoas entrem na hora certa e do modo certo, dentro do fluxo, disse Gilbert. ROSTO Depois dos braos, a parte mais importante do arsenal do maestro seu rosto. Sinto como se meu rosto cantasse com a msica, disse Nzet-Sguin. Comunicar-se com os msicos por um olhar pode tranquiliz-los e encoraj-los. Por outro lado, alguns regentes, como Fritz Reiner, no mudam de expresso, mas suas gravaes so completamente eletrizantes, afirmou Bicket. Manter-se inexpressivo tambm pode beneficiar a moral dos msicos. Demonstrar sua frustrao ou seu desagrado na expresso facial algo que no ajuda ningum, disse Bicket. Mas sobrancelhas erguidas podem ser maneiras sutis de transmitir insatisfao. O rosto se torna ainda mais importante quando as mos esto ocupadas com outra coisa, como, por exemplo, quando um regente toca um teclado simultaneamente, prtica comum de especialistas em msica antiga, como Bicket. Os prprios olhos so o mais importante de tudo quando se rege, disse Zhang. Eles devem ser o que mais revela a inteno musical. Os olhos so as janelas do corao. Eles mostram o que voc sente em relao msica. Um semicerrar dos olhos, por exemplo, pode conferir msica uma qualidade distante, disse DePreist. Um truque para criar um bom som orquestral olhar para os msicos nos fundos da seo de cordas. Com isso, voc faz com que eles sejam includos no jogo, disse Nzet-Sguin. Gergiev utiliza a mesma tcnica com os msicos sentados ao fundo. O fato de olhar para ele significa que estou interessado nele. Se estou interessado nele, ele est interessado em mim. Certo? Procuro fazer tudo a partir da expresso e do contato visual. s vezes igualmente importante no olhar para os msicos, especialmente durante solos importantes. Essa uma parte grande dos segredos de regncia que no costumam ser verbalizados, disse Zhang. Isso pode evitar que o msico ceda ao nervosismo. E existe um ou outro caso raro do maestro que rege com os olhos fechados e produz grandes performances, como muitas vezes fez Herbert von Karajan. Leonard Bernstein foi um dos regentes mais expressivos fisicamente dos tempos modernos, fato que, s vezes, atraa o desprezo dos crticos. Mas tambm era capaz de reger com as mais sutis expresses faciais, conforme foi evidenciado por um vdeo clssico no YouTube em que suas sobrancelhas danam, seus lbios se comprimem e seus olhos se arregalam. COSTAS Nzet-Sguin disse que tomou conscincia da postura das costas ao assistir a videoteipes de Karajan. Na poca, Nzet-Sguin trabalhava com Carlo Maria Giulini. A diferena principal entre o som de um e outro se devia s atitudes humanas deles, que eram expressas por suas costas, disse ele. A postura bsica de Karajan era muito orgulhosa, com os ombros para trs e atitude de estar no comando. a atitude de algum que espera que as coisas venham a ele. Para Nzet-Seguin, essa qualidade podia ser fria, majestosa, distante.

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Mas o magrelo Giulini se debruava para frente assim que a msica comeava, num gesto de aproximar-se das pessoas, de lhes dar alguma coisa, de servir. uma linguagem corporal muito reveladora, disse o regente, e estava relacionada s interpretaes calorosas de Giulini. Zhang costuma debruar-se para frente para arrancar mais intensidade da orquestra. s vezes, inclina-se para trs para fazer com que os msicos toquem mais suavemente. Ou ento se inclina para frente para cobrir o som, disse ela, como quem apaga um incndio. PULMES Os regentes muitas vezes falam da importncia da respirao: de inalar junto com o upbeat, para preparar para uma entrada, mais ou menos como um cantor inala antes de comear a cantar. As cordas precisam ser incentivadas a respirar, disse Nzet-Sguin, tanto quanto os instrumentos de sopros. Isso torna a coisa toda mais natural. Para Bicket, respirar junto quando ele rege uma necessidade. Se suas mos esto ocupadas de outro modo, tocando cravo ou rgo, sua deixa para as entradas muitas vezes uma respirao audvel. A natureza dessa respirao pode afetar a msica. Uma inalao forte e aguda gera um som mais ntido e destacado. CREBRO Nas entrevistas, os regentes deixaram claro que, para eles, os movimentos corporais so menos importantes que a preparao mental e as ideias musicais que residem em outra parte do corpo: o crebro. Os regentes precisam at certo ponto no ter conscincia do que esto fazendo com seu corpo, disse Nzet-Sguin. Ele disse ainda que Giulini ensinava que a clareza de um gesto vem da clareza de sua mente. A confuso decorre daquela frao de segundo de hesitao, em que a mente est decidindo qual gesto usar. Zhang utiliza uma tcnica adotada de seu mentor, Lorin Maazel: Uma projeo mental. Uma imagem mental clara do som que voc quer ouvir permite uma entrada clara. Projetar mentalmente o pulso e o som, ela acrescentou, comanda nossas prprias mos. Como disse Conlon: Poderamos discutir gestos e posturas fsicas interminavelmente, mas, em ltima anlise, h um elemento impalpvel e carismtico que pesa mais que tudo isso. At hoje ningum conseguiu enquadrar esse elemento. Graas a Deus. Traduo de CLARA ALLAIN.

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