acordes

por cris vianna

acordes - por cristiano vianna

1. Cifra
As notas musicais podem ser tambm representadas por letras do alfabeto. Esse sistema alfabtico de identificao das notas musicais data de 540 D.C. e, mesmo depois da criao do sitema de pauta, continuou sendo utilizado. Cada uma das sete notas representada por uma letra, da seguinte maneira:

D C R D Mi F L Si E F A B

Sol G

As notas alteradas recebem o sinal logo aps a letra maiscula. Veja, por exemplo:

G# Eb

Sol sustenido Mi bemol

acordes - por cristiano vianna

2. Acorde e cifra
Acorde o agrupamento de trs ou mais notas diferentes que soam simultaneamente. As notas dos acordes de trs e quatro notas - trades e ttrades, respectivamente - esto separadas entre si por intervalos de tera, via de regra. Os acordes so representados pela cifra, que composta de uma letra maiscula e um complemento. Veja o exemplo abaixo:

C^7(#11)
A letra C na cifra acima indica a nota fundamental do acorde - d - que tambm a sua nota mais grave. O complemento que segue letra maiscula indica o tipo do acorde. Se a fundamental do acorde for uma nota alterada, a letra maiscula deve vir seguida do sinal de alterao. Veja, por exemplo, mi bemol:

Eb^7(#11)
3. Trades
So acordes de trs notas, separadas entre si por intervalo de tera maior ou tera menor. Existem quatro tipos de trades: a trade maior, a trade menor, a trade diminuta e a trade aumentada.
cifra notas do acorde

a. Trade maior

(tera maior + tera menor)

Formada por fundamental (1), tera maior (3) e quinta justa (5). cifrada por uma letra maiscula, sem complemento, que indica sua nota fundamental.

&

5 3 1

w w w

intervalos entre as notas do acorde

b3 3

Formada por fundamental (1), tera menor (b3) e quinta justa (5). cifrada por uma letra maiscula seguida do complemento m minscula.

b. Trade menor

(tera menor + tera maior)

Gm

&

5 b3 1

w bw w

3 b3

acordes - por cristiano vianna

c. Trade diminuta

(tera menor + tera menor)

Formada por fundamental (1), tera me nor (b3) e quinta diminuta (b5). cifr ada por uma letr a maiscula seguida do complemento 0 . Cifra alternativa:

&

b5 b3 1

w bbw w

G
b3 b3

Gdim

obs.: a trade diminuta no utilizada na prtica.

d. Trade aumentada

(tera maior + tera maior)

Formada por fundamental (1), tera maior (3) e quinta aumentada (#5). cifrada por uma letra maiscula seguida do complemento (#5). Cifra alternativa:

&

G&

#5 3 1

#w w w

G(#5)
3 3

Quadro resumo das trades

Trade
maior menor diminuta aumentada

Cifra

Notas do acorde

C Cm C C(#5 )

1 1 1 1

3 5 b3 5 b3 b5 3 #5

4. Ttrades (acordes de stima)

So acordes de quatro notas, separadas entre si por intervalo de tera maior ou tera menor. Existem sete tipos de ttrades:

a. Ttrade maior c/ stima maior

Cifras alternativas:

C^7

Formada por fundamental (1), tera maior (3), quinta justa (5) e stima maior (7).

C7& / C7M

&

7 5 3 1

w w w w

3 b3 3

Formada por fundamental (1), tera maior (3), quinta justa (5) e stima menor (b7).

b. Ttrade maior c/ stima menor

&

b7 5 3 1

bw w w w

C7
b3 b3 3

acordes - por cristiano vianna

c. Ttrade menor c/ stima menor

Cm7

Formada por fundamental (1), tera menor (b3), quinta justa (5) e stima menor (b7).

&

b7 5 b3 1

bw w bw w w w bw w

b3 3 b3

d. Ttrade menor c/ stima maior

Cifra alternativa:

Cm^7

Formada por fundamental (1), tera menor (b3), quinta justa (5) e stima maior (7).

Cm(7M)

&

7 5 b3 1

3 3 b3

e. Ttrade diminuta
Cifra alternativa:

Formada por fundamental (1), tera menor (b3), quinta diminuta (b5) e stima diminuta (bb7).

Cdim

&

bb7 5 b3 1

w w bbbbw w w w b bbw w w w #w w

C
b3 b3 b3

f. Ttrade meio-diminuta
Cifra alternativa:

C
3 b3 b3

Formada por fundamental (1), tera menor (b3), quinta diminuta (b5) e stima menor (b7).

Cm7(b5)

&

b7 5 b3 1

g. Ttrade aumentada c/ stima maior

Formada por fundamental (1), tera maior (3), quinta aumentada (#5) e stima maior (7).

C^7(#5)

&

7 #5 3 1

3 3 3

Quadro resumo das ttrades

Ttrade
maior c/ 7 maior maior c/ 7 menor menor c/ 7 menor menor c/ 7 maior diminuta meio-diminuta aumentada

Cifra

Notas do acorde

C^7 1 3 5 C7 1 3 5 Cm7 1 b3 5 Cm^7 1 b3 5 C 1 b3 b5 C 1 b3 b5 C^7(#5) 1 3 #5

7 b7 b7 7 bb7 b7 7

acordes - por cristiano vianna

5. Inverses dos acordes
Quando a fundamental deixa de ser a nota mais grave do acorde - o baixo - para dar lugar a alguma outra nota desse acorde, diz-se que o acorde est invertido. As inverses so cifradas na forma de frao, onde o numerador indica o acorde, propriamente dito, e no denominador est a nota que ocupa, na inverso, a posio de baixo, veja:

trade de d maior

C/E

nota mi no baixo

5.1. Inverses das trades

A trade tem duas inverses: baixo na tera e baixo na quinta. Veja, no exemplo abaixo, a trade de f maior e suas inverses:

F/A

&

w w w

w w w

F/C

w w w

posio fundamental

1 inverso (baixo na tera)

2 inverso (baixo na quinta)

5.2. Inverses das ttrades

Os acordes de stima tm trs inverses: baixo na tera, baixo na quinta e baixo na stima. Veja, no exemplo abaixo, o acorde r maior com stima maior e suas inverses:

D^7

D^7/F#

D^7/A

&

w #w #w w

w #ww #w
1 inverso (baixo na tera)

# ww w #w

D^7/C#

w # ww w #

posio fundamental

2 inverso 3 inverso (baixo na quinta) (baixo na stima)

acordes - por cristiano vianna

6. Acordes de sexta
A sexta maior (6) e a stima maior (7) so notas compatveis e intercambiveis. Portanto, as ttrades que possuem a stima maior, exceto a aumentada (devido ao choque de semitom), podem possuir tambm a sexta maior. Originam-se, portanto, dois acordes de sexta:

a. Acorde maior com sexta

Formado por fundamental (1), tera maior (3), quinta justa (5) e sexta maior (6). Origina-se do acorde maior com stima maior.

&

6 5 3 1

F6

ww w w w w bw w

b. Acorde menor com sexta

Formado por fundamental (1), tera menor (b3), quinta justa (5) e sexta maior (6). Origina-se do acorde menor com stima maior.

&

6 5 b3 1

Fm6

6.1. Inverso dos acordes de sexta

Os acordes de sexta permitem duas inverses, j que a 3 inverso (baixo na sexta) origina um acorde de stima com baixo na fundamental soando, portanto, como acorde de stima. Os acordes de sexta e suas inverses coincidem com outras inverses dos acordes de stima:

F6 - Dm7/F Fm6 - D/F

F6/A - Dm7/A Fm6/Ab - D/Ab

F6/C - Dm7/C Fm6/C - D/C

A deciso entre utilizar uma cifra ou outra - acorde de stima ou acorde de sexta - vai depender do contexto harmnico.

Obs.: Pode acontecer de, num mesmo acorde, aparecerem sexta e stima maiores juntas.

acordes - por cristiano vianna

7. Acordes suspensos
Os acordes suspensos so aqueles em que a tera substituda pela quarta justa. Podem ser trades ou ttrades, veja:

a. Acorde suspenso - trade

Formado por fundamental (1), quarta justa (4) e quinta justa (5).

D4

&

5 4 1

ww w w ww w

b. Acorde suspenso com stima menor

Formado por fundamental (1), quarta justa (4), quinta justa (5) e stima menor (b7).

&

D74
b7 5 4 1

c. Acorde suspenso com stima maior

Formado por fundamental (1), quarta justa (4), quinta justa (5) e stima maior (7).

&

D^7 4
7 5 4 1

#ww w w

Obs.1: As inverses dos acordes suspensos no tm uso na prtica.

trades

por cris vianna

dicionrio de trades - por cristiano vianna

1. maiores

3 5
X

C
1 3 1
X X

3 5

D
1

1 5 1

E
3 1 5

1 5 1

F
3 1 5

G
3 1 5 1 3 1

1 5 1

G#/Ab
3 1 5

5 1

A
3 1 5

5 1

B
3 1 5

casaIV

Obs.1: O acorde de f maior feito com o auxlio da pestana, ou seja, todas as cordas devem estar presas por um nico dedo, o indicador (dedo 1). O mesmo ocorre com sol#/Lb e si. Obs.2: As demais trades maiores so obtidas ao se deslocar os shapes acima ao longo do brao do instrumento (lembre-se que cada casa corresponde a meio-tom). Portanto, toque os acordes acima na seqncia C, C#/Db, D, D#/Eb, E, F, F#/Gb, A, A#/Bb, B, C, arrastando-se cada acorde natural meio-tom acima a fim de obter o acorde alterado. Depois faa o caminho inverso.

2. menores

Cm
5
X
b3 b3

Dm
1 5
X X

Em
b3

Fm
b3

1 5 1 1 5

1 5 1 1 5

Gm
b3

Am
5 1 5 1
b3

Bm
5
b3

1 5 1

1 5
X

1 5

Obs.1: Os acorde de d menor, f menor, sol menor e si menor so feitos com o auxlio da pestana. Obs.2: As demais trades menores so obtidas ao se deslocar os shapes acima ao longo do brao do instrumento (lembre-se que cada casa corresponde a meio-tom). Portanto, toque os acordes acima na seqncia Cm, C#m/Dbm, Dm, D#m/Ebm, Em, Fm, F#m/Gbm, Am, A#m/Bbm, Bm, Cm, arrastando-se cada acorde natural meiotom acima a fim de obter o acorde alterado. Depois faa o caminho inverso, ou seja, desloca-se cada acorde meio tom descendente.

ttrades

por cris vianna

X^7 X7 Xm7 Xm^7 X0 X X^7(#5)

inverses

por cris vianna

inverses das ttrades - por cristiano vianna

Acorde do tipo X^7

1 inverso

2 inverso

3 inverso

Acorde do tipo X7

1 inverso

2 inverso

3 inverso

inverses das ttrades - por cristiano vianna

Acorde do tipo Xm7

1 inverso

2 inverso

3 inverso

Acorde do tipo Xm^7

1 inverso

2 inverso

3 inverso

inverses das ttrades - por cristiano vianna

Acorde do tipo X -Xm7(b5)

1 inverso

2 inverso

3 inverso

Acorde do tipo X - Xdim

1 inverso

2 inverso

3 inverso

inverses das ttrades - por cristiano vianna

Acorde do tipo X^7(#5)

1 inverso

2 inverso

3 inverso

campo harmnico

por cris vianna

campo harmnico - por cristiano vianna 1. Campo harmnico maior

Os acordes construdos sob cada grau da escala maior e constitudos apenas dos sons dessa escala formam o campo harmnico maior.

1.1. Campo harmnico maior em trades

I C

IIm Dm

IIIm Em

IV F

V G

&

w w w

w w w

w w w

w w w

w w w

VIm Am

w w w

VII B

w w w

Os nmeros romanos grafados acima da cifra de cada acorde so chamados de cifra analtica ou anlise harmnica. A anlise indica a localizao do acorde - em relao tnica (grau I) - e o seu tipo: maior, menor ou diminuto. Sendo assim, a trade maior encontrada sob os graus I, IV e V; a trade menor sob os graus II, III e VI; e sob o grau VII encontra-se a trade diminuta. Veja, por exemplo, como construir o campo harmnico de l maior: A armadura de clave (teoria musical - parte III) de l maior tem trs sustenidos: f#, d# e sol#. Portanto, o campo harmnico de l maior fica assim:

I A

IIm Bm

IIIm C#m

IV D

V E

VIm F#m

VII C#

1.2. Campo harmnico maior em ttrades

I^7 C^7

IIm7 Dm7

IIIm7 IV^7 Em7 F^7

V7 G7

VIm7 VII Am7 *B

&

w w w w

w w w w

w w w w

w w w w

w w w w

w w w w

w w w w

* Bm7(b5) - cifra alternativa

A ttrade maior com stima maior encontra-se sob os graus I e IV; a ttrade maior com stima (menor) sob o grau V; a ttrade menor com stima (menor) sob os graus II, III e VI; e a ttrade meio-diminuta sob o grau VII.

campo harmnico - por cristiano vianna 2. Campo harmnico menor

So os acordes construdos sob cada grau da escala menor harmnica/menor natural e constitudos apenas dos sons dessas escalas. O campo harmnico menor resulta da combinao dos acordes gerados pelas escalas menor harmnica e menor natural:

Im7 Cm7

II D

bIII^7 IVm7 Eb^7 Fm7

V7 G7

&

bw w bw w

bw w w w

w bw bw w

bw bw w w

w w w w

bVI^7 Ab^7

bw w bw w

bw w w w

VII B

A ttrade menor com stima (menor) encontra-se sob os graus I e IV; a ttrade maior com stima (menor) sob o grau V; a ttrade maior com stima maior sob os graus III e VI; a ttrade meio-diminuta sob o grau II; e a ttrade diminuta sob o grau VII.

funes harmnicas

por cris vianna

funes harmnicas - por cristiano vianna

Cada acorde, num determinado contexto harmnico, nos d a sensao de repouso, tenso ou afastamento do centro tonal. Cada uma dessas sensaes estabelecida por uma funo harmnica diferente, tambm chamada de funo tonal. Existem trs tipos de funes harmnicas: A) Tnica: uma funo de sentido conclusivo e estvel que remete sensao de repouso. Geralmente o acorde que finaliza uma msica. O principal acorde da funo tnica o grau I; B) Dominante: uma funo de sentido suspensivo e instvel que pede resoluo no acorde de tnica. O principal acorde da funo dominante o grau V; C) Subdominante: uma funo de sentido meio-suspensivo que d a idia de afastamento da tnica. O principal acorde da funo subdominante o grau IV. Veja a seguir quais so as funes tonais atribudas aos acordes/graus dos campos harmnicos maior e menor:

1. Maior

Tnica Subdominante
fraca meio-forte forte fraca forte fraca fraca

Dominante

forte

meio-forte

IIm7 Dm7

d maior

IV^7 F^7

VIm7 Am7

I^7 C^7

IIIm7 Em7

V7 G7

VII B

2. Menor

Tnica Subdominante
fraca meio-forte
d menor

Dominante
fraca

forte

fraca

forte

fraca

forte

meio-forte

II D

IVm7 Fm7

bVI^7 Ab^7

Im7 Cm7

bIII^7 Eb^7

V7 G7

VII B

harmona funcional (I)

por cris vianna

harmonia funcional I - por cristiano vianna

1. O trtono
A msica tonal feita, principalmente, de preparaes (tenso) e resolues (repouso). As preparaes so desempenhadas por acordes que possuem em sua estrutura um intervalo que cria essa sensao de tenso: o trtono. Existem trs tipos de acordes que possuem o trtono em sua estrutura: o acorde maior com stima menor, o acorde diminuto e o acorde meio-diminuto. Porm, apenas os acordes maiores com stima menor so denominados acordes dominantes. O trtono um intervalo de trs tons (quarta aumentada/quinta diminuta), que caracteriza a tenso existente nos acordes diminutos, meio-diminutos e maiores com stima menor. Veja, por exemplo, os acordes sol maior com stima menor e si meio-diminuto:

G7

&

w w w w

trtono

&

w w w w

trtono

O som do trtono uma dissonncia que pede resoluo, uma tenso que necessita de repouso. A associao de um acorde dominante, que possui o trtono em sua estrutura, com outro que lhe oferea o repouso requerido constitui numa das cadncias mais tpicas da msica tonal: tenso resoluo.

2. Dominantes secundrios Cada acorde do campo harmnico, desde que tenha a quinta justa em sua estrutura, pode servir como resoluo de um acorde dominante. Cada gr au pode ser precedido por um acorde dominante, chamado dominante secundrio.

resoluo maior

resoluo menor

V7 G7

&

w w w w

I^7 C^7
5j

V7 G7

w w w w

&

w w w w

Im7 Cm7
5j

bw bw w w

harmonia funcional I - por cristiano vianna

Os dominantes sempre alcanam o acorde de resoluo por movimento de quinta descendente, como no exemplo anterior, ou quarta ascendente do baixo. Esse movimento sinalizado por uma seta contnua que parte do dominante e segue at o acorde de resoluo. Como j foi dito, cada acorde de resoluo pode ser preparado por um acorde dominante, exceto os diminutos e meio-diminutos, devido presena da quinta diminuta. Portanto, veja a seguir os dominantes secundrios para o campo harmnico de f maior e d menor:

F Maior

V7 C7
dominante primrio

I^7 F^7

V7 D7

IIm7 Gm7

V7 E7

IIIm7 Am7

V7 F7

IV^7 Bb^7

V7 G7

V7 C7

V7 A7

VIm7 Dm7

Obs.: A seta contnua indica movimento de quarta ascendente ou quinta descendente do baixo.

D Menor

V7 G7
dominante primrio

Im7 Cm7

V7 Bb7

bIII^7 Eb^7

V7 C7

IVm7 V7 Fm7 D7

V7 G7

V7 Eb7

bVI^7 Ab^7

Obs.: Os graus II e VII do campo harmnico menor no servem como resoluo por serem acordes meio-diminutos e diminutos, respectivamente.

3. II cadencial
O II cadencial uma cadncia tpica da msica popular, onde o dominante que prepara o acorde de resoluo precedido por um acorde menor ou meio-diminuto, dependendo da resoluo. Observe o exemplo abaixo:
resoluo maior resoluo menor

IIm7 V7 Dm7 G7

I^7 C^7

II D

V7 G7

Im7 Cm7

harmonia funcional I - por cristiano vianna

Veja como ficam os II cadenciais para o campo harmnico de sol maior:
Sol Maior

IIm7 V7 Am7 D7

I^7 G^7

II B

V7 E7

IIm7 Am7

II C#

V7

IIIm7

F#7 Bm7

IIm7 V7 Dm7 G7

IV^7 C^7

IIm7 V7 Em7 A7

V7 D7

II F#

V7 B7

VIm7 Em7

Obs.: Assim como a seta, o colchete indica movimento de quarta ascendente ou quinta descendente do baixo. Obs.2: Antes da resoluo maior aparece um acorde menor com stima e antes da resoluo menor um acorde meio-diminuto. Na prtica, comum isso acontecer, pois o grau II do campo harmnico maior um acorde menor com stima, enquanto que o grau II do campo harmnico menor um acorde meiodiminuto. Como o II cadencial analisado em funo do tom secundrio, ou seja, o tom do acorde de resoluo, os acordes que o compem so extrados do campo harmnico maior, se a resoluo for maior, ou do campo harmnico menor, se a resoluo for menor.

Veja como fica a anlise harmnica para o trecho inicial de Sampa:

Sampa
Caetano Veloso
D Maior

I^7 || C^7

II | B
Alguma coisa acontece

V7 E7

VIm7
no meu

IIm7 V7 C7 |
corao

| Am7 | Gm7

IV^7 | F^7
Que s quando cruza

V7 | A7
a Ipiranga e a avenida

IIm7 | Dm7 |
So Joo...

harmonia funcional I - por cristiano vianna

4. Dominantes substitutos
Para cada acorde dominante existe um substituto que possui exatamente o mesmo trtono que o original. Veja, por exemplo, os acordes G7 e Db7:

G7

&

w w w w

trtono (si-f)

Db7

w & bbw w bw
V7 G7 I^7 C^7

trtono (f-db=si)

SubV7 pode se substituda por...

Portanto, a cadncia...

Db7

I^7 C^7

Os dominantes substitutos alcanam o acorde de resoluo por movimento de tom descendente do baixo. Veja como ficam os dominantes substitutos para o campo harmnico de r maior:
R Maior

SubV7

Eb7

I^7 D^7

SubV7

F7

IIm7 Em7

SubV7

G7

IIIm7 SubV7 IV^7 F#m7 Ab7 G^7

SubV7

Bb7

V7 A7

SubV7

C7

VIm7 Bm7

Obs.1: A seta tracejada indica movimento descendente de tom do baixo. Obs.2: O subV7 no aceita em sua estrutura as tenses b9 ou b13.

5. II cadencial substituto
Assim como V7 pode ser substitudo por II V7, o subV7 tambm pode ser substitudo por II subV7. Veja, portanto, os II subV7 para o campo harmnico de sol menor:

harmonia funcional I - por cristiano vianna

Sol Menor

II A

SubV7

Im7

IIm7 SubV7 bIII^7 II Cm7 Cb7 Bb^7 D

SubV7

IVm7

Ab7 Gm7

Db7 Cm7

IIm7 SubV7 V7 Em7 Eb7 D7

IIm7 SubV7 bVI^7 Fm7 Fb7 Eb^7

Obs.1: Assim como a seta tracejada, o colchete tracejado indica movimento de tom descendente do baixo. Obs.2: Geralmente, antes da resoluo maior aparece um acorde menor com stima e antes da resoluo menor um acorde meio-diminuto. Obs.3: A anlise dos acordes que compem o II cadencial (II V) feita em relao ao acorde de resoluo, e este sempre analisado em relao ao tom principal, dado pela armadura de clave.

Veja como fica a anlise harmnica par o trecho de Samba de uma nota s: a

Samba de uma nota s

Tom Jobim e Newton Mendona

Sol Maior

IIm7 || Bm7
Eis aqui esse

SubV7 | Bb7(13)
sambinha,

IIm7 | Am7(11)
feito numa nota

SubV7/I* | Ab7(#11) |
s

IIm7 || Bm7
Outras notas vo

SubV7

IIm7 | Am7(11)

SubV7/I*

| Bb7(13)
entr ar,

| Ab7(#11) |

mas a base uma s...

* Resoluo deceptiva - quando o acorde dominante no resolvido no lugar esperado, coloca-se o grau de resoluo aps uma barra.

harmonia funcional I - por cristiano vianna

6. Acordes dominantes sem funo dominante
So acordes de estrutura dominante - maiores com stima menor -, mas que no criam a expectativa de resoluo. Esses acordes no so cifrados como V7, mas sim como um dos sete graus do campo harmnico em questo. So eles:

I7

II7

IV7

bVI7 bVII7

Obs.: Esses acordes sero melhor investigados na parte de acordes de emprstimo modal.

7. Dominantes estendidos
So acordes dominantes que preparam e resolvem em outros dominantes. Observe os exemplos abaixo:

V7 E7

V7 A7

V7 D7

V7 G7

V7 C7

V7 F7

V7 Bb7

etc...

SubV7 SubV7 SubV7 SubV7 SubV7 SubV7

C7

B7

Bb7

A7

Ab7

G7

etc...

H tambm a possibilidade de substituir cada dominante por um II cadencial:

IIm7 V7

IIm7 V7

IIm7 V7 Dm7 G7

IIm7 V7 Gm7 C7
etc...

Em7 A7 Am7 D7

Uma progresso de dominantes estendidos pode tambm ser construda com II subV7s.

harmona funcional (II)

por cris vianna

harmonia funcional II - por cristiano vianna

1. Acordes diminutos
Os acordes diminutos podem ser de trs tipos: dominante - devido presena do trtono em sua estrutura -, de passagem ou auxiliar. 1.1. Diminutos dominantes So aqueles que alcanam acorde em posio fundamental - no invertido (veja inverso dos acordes) - por movimento de tom ascendente do baix o. Veja, no exemplo abaixo, os diminutos dominantes para o campo harmnico de sol maior:
Sol Maior

I^7 G^7

I# G#

IIm7 Am7

II# IIIm7 III A# Bm7 B

IV^7 #IV C^7 C#

V7 D7

#V VIm7 VII I^7 D# Em7 F# G^7

1.2. Diminutos de passagem

So aqueles que alcanam acorde invertido (veja inverso dos acordes) por movimento de tom ascendente ou descendente do baix o. Veja, no exemplo abaixo, os diminutos de passagem para o campo harmnico de d maior:
D Maior

movimento ascendente (semitom)

I^7 C^7
D Maior

#I0 V7 C#0 G7/D

IIm7 #II0 I^7 Dm7 D#0 C^7/E

IV^7 #IV0 I^7 VIm7 #VI0 V7 F^7 F#0 C^7/G Am7 A#0 G7/B

movimento descendente (semitom)

IIIm7 bIII IIm7 Em7 Eb Dm7

ou

IIIm7 bIII Em7 Eb

V7 G7/D

ou

IIm7 I^7 bIII V7 C^7/E Eb G7/D ou Dm7

1.3. Diminutos auxiliares

So aqueles em que o baixo se repete no acorde seguinte. Veja o exemplo abaixo:

I I^7 C C^7

ou

I C

I7 C7

Essa progresso causa o efeito de adiar a resoluo.

harmonia funcional II - por cristiano vianna

Obs.1: As notas que compem o acorde diminuto esto separadas entre si por intervalos de tera menor (1 tom e meio), espaadas simetricamente dentro da oitava. Por isso, qualquer inverso do acorde diminuto gera um novo acorde diminuto, por exemplo: l diminuto=d diminuto=mib diminuto=solb diminuto. Portanto, quando o baixo do acorde diminuto alcanar o prximo acorde por um salto maior que tom, trata-se de inverso disfarada. Ne sse caso, o acorde diminuto deve ser analisado de acordo com a inteno, ou seja, movimento de tom ascendente ou descendente do baixo, ou ainda, nota rep etida, no caso dos diminutos auxiliares. Veja o exemplo abaixo, no tom de sol maior:
Sol Maior

inteno

VII0 I^7 A0 G^7 F#0

Obs.2: A anlise do diminuto feita de acordo com o tom principal, definido pela armadura de clave, e no vinculada ao tom secundrio, como no caso dos acordes dominantes.

2. Acordes meio-diminutos
Os acordes meio-diminutos, tambm conhecidos por menores com stima e quinta diminuta - m7(b5), s diferem dos diminutos pela stima menor (b7), ao invs da stima diminuta (bb7). Esses acordes podem ser do tipo dominante - devido presena do trtono -, subdominante ou cromtico. 2.1. Meio-diminutos dominantes So aqueles que alcanam o prximo acorde, em posio fundamental, por movimento de tom ascendente do baixo. Veja os exemplos abaixo, no tom de f maior:

F Maior

VII I^7 E F^7

#IV V7 B C7

2.2. Meio-diminutos subdominantes So aqueles que antecedem os dominantes no II cadencial para as resolues menores (veja na parte sobre acordes dominantes o tpico II cadencial). Veja o exemplo abaixo, no tom de sol maior:
Sol Maior

II B

V7 E7

IIm7 Am7

harmonia funcional II - por cristiano vianna

2.3. Meio-diminutos cromticos
So aqueles alcanam acordes invertidos por movimento de tom ascendente do baixo. Se o movimento do baixo for de tom descendente, poder tambm alcanar acordes no invertidos. Veja os exemplos abaixo, no tom de f maior:
F Maior

#IV B

IVm6 I^7 Bbm6 F^7/A

ou

IIIm7 Am7

IV^7 Bb^7

#IV I^7 B F^7/C

V7 ou C7

harmona funcional (III)

por cris vianna

harmonia funcional III - por cristiano vianna

1. Modulao
A modulao acontece quando, num determinado trecho musical, torna-se impossvel analisar um ou mais acordes dentro do tom inicial. Em outras palavras, modulao a passagem de um tom para outro. Veja o exemplo abaixo:

Mi Maior Sol Maior

I^7 G^7

IIm7 Am7

IIm7

V7

I^7 E^7

VIm7 C#m7

F#m7 B7

Obs.1: Na progresso acima, o acorde de mi maior com stima maior no pode ser analisado no tom de sol maior ou tom secundrio. Conclui-se, portanto, que trata-se de modulao.

2. Modos naturais (ou modos gregos)

So escalas geradas pela escala maior, tomando-se cada uma de suas notas como sendo a tnica (grau I) de uma nova escala. Veja como ficam os modos naturais para a escala de d maior:

Jnico (escala maior) Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio (escala menor natur al) Lcrio

& & & & & & &

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w

harmonia funcional III - por cristiano vianna

3. Acordes de emprstimo modal
Quando, numa progresso harmnica, um acorde no pertence ao campo harmnico em questo (maior ou menor), no um diminuto ou meio-diminuto e nem um dos clichs V7, subV7 ou II cadencial, h a possibilidade de ser uma modulao ou um acorde de emprstimo modal. Se o acorde em questo for gerado por algum dos modos naturais, ento um acorde de emprstimo modal. Veja, na tabela abaixo, os acordes de emprstimo modal gerados pelos modos naturais:

Modo Jnico Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio

Acordes gerados

I^7 Im7 Im7 I^7 I7 Im7 I

IIm7 IIIm7 IV^7 V7

VIm7 VII

IIm7 bIII^7 IV7 Vm7 VI bVII^7 bII^7 bIII7 IVm7 V bVI^7 bVIIm7 II7 IIIm7 #IV V^7 VIm7 VIIm7 IIm7 III IV^7 Vm7 VIm7 bVII^7 II bIII^7 IVm7 Vm7 bVI^7 bVII7 bII^7 bIIIm7 IVm7 bV^7 bVI7 bVIIm7

No exemplo dado no tpico 1 (modulao), o acorde E^7 seria analisado, no tom original sol maior, como VI^7 . Consultando a tabela acima, v erifica-se que nenhum modo natural gera o acorde VI^7 . Portanto, trata-se realmente de uma modulao. Veja a anlise para o trecho inicial de O trem azul:

O trem azul
D Maior

L Borges e Ronaldo Bastos AEM

(elio)

AEM

(elio)

AEM

(drico)

I^7 || C^7

bVI^7 | Ab^7

bIII^7 | Eb^7

bVII^7 | Bb^7 |

Coisas que a gente se esquece de dizer

AEM AEM AEM

(elio)

(elio)

(frgio)

I^7 || C^7

bVI^7 | Ab^7

bIII^7 | Eb^7

bII^7 | Db^7 |

Frases que o v ento vem s v ezes me lembrar...

harmonia funcional III - por cristiano vianna

Observaes gerais 1. Se a tonalidade principal for maior, o acorde emprestado de um dos modos menores: elio, drico ou frgio, nessa ordem. Se a tonalidade for menor, o acorde emprestado de um dos modos maiores: jnico, ldio ou mixoldio, nessa ordem. 2. muito raro algum acorde ser emprestado do modo lcrio. 3. Os acordes de emprstimo modal tambm podem ser preparados por dominantes, chamados de dominantes auxiliares.

acordes com notas de tenso e suas escalas

por cris vianna

acordes com notas de tenso e suas escalas - por cristiano vianna

Um acorde constitudo de notas que o caracterizam, denominadas notas de acorde (1-35-7), e notas de tenso (9-11-13), que enriquecem a sua sonoridade. As notas de acorde e as de tenso, reunidas, formam uma escala de seis, sete ou oito notas, dependendo do acorde. As notas de acorde sero grafadas como notas brancas e as notas de tenso como notas pretas.
Obs.: As notas entre parnteses devem ser evitadas.

C^7(9) 6

&

t9

(4)

Aplicao: maior no grau I (jnico)

9 C^7[ #11]

&

t9

t#11

Aplicao: maior no grau V (ldio)

9 Cm7[ 11 ]

&

t9

b3

t11

bw

bw

b7

Aplicao: maior no grau bIII (elio)

9 Cm7[ 11 ] 13

&

t9

b3

t11

bw

t13

bw

b7

Aplicao: maior no grau bVII (drico)

acordes com notas de tenso e suas escalas - por cristiano vianna

9 Cm^7[ 11 ] 6

&

t9

b3

t11

bw

Aplicao: menor meldica no grau I (menor meldica)

C^7[ #5 ] 9 #11

&

t9

t#11

#w

#5

(6)

Aplicao: menor meldica no grau VI (ldio#5)

#9 C^7[#11] 6

&

t#9

t#11

Aplicao: menor harmnica no grau III (ldio#9)

9 C[ 11 ] b13

&

t9

b3

t11

bw

bw

b5

tb13

bw

b7

Aplicao: menor meldica no grau bIII (lcrio 9)

^7 9 C[ 11 ] b13

&

t9

b3

t11

bw

bw

b5

tb13

bb w

bb7

Aplicao: escala diminuta

acordes com notas de tenso e suas escalas - por cristiano vianna

9 C7[ 13 ]

&

t9

t13

bw

b7

Aplicao: maior no grau IV (mixoldio)

9 C7[#11] 13

&

t9

t#11

t13

bw

b7

Aplicao: menor meldica no grau V (ldiob7)

b9 C7[b13]

&

tb9

(4)

tb13

bw

b7

Aplicao: menor harmnica no grau IV (frgio3M)

9 C7[b13]

&

t9

(4)

tb13

bw

b7

Aplicao: menor meldica no grau IV (mixoldiob13)

b9 C7[ #9 ] #11 b13

&

tb9

t#9

t#11

tb13

bw

b7

Aplicao: menor meldica no grau bII (escala alterada)

acordes com notas de tenso e suas escalas - por cristiano vianna

b9 C7[ #9 ] #11 13

&

tb9

t#9

t#11

t13

bw

b7

Aplicao: escala diminuta no grau bII

(escala diminuta-dominante)

9 C7[ #11] b13

&

t9

t#11

tb13

bw

b7

Aplicao: escala de tons inteiros

9 C7[ 13] 4

&

t9

(3)

t13

bw

b7

Aplicao: maior no grau IV (mixoldio 4)

b9 C7[b13] 4

&

tb9

(3)

tb13

bw

b7

Aplicao: menor harmnica no grau IV (frgio 3M)