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Como nascem os grupos musicais

Os Primeiros Acordes
Hoje em dia, parece que a cada dobrar de uma esquina possvel encontrar uma banda a tentar fazer o que de melhor sabe. Talvez sem estarem necessariamente conscientes disso, os grupos de garagem passam por todo um conjunto de experincias que os pem prova, num mundo em que o panorama da msica j no o mesmo

So horas de mais um ensaio. A formao completa encontrar-se- no local do costume, uma sala ampla j com todos os amplificadores necessrios e a bateria instalada. Longe vo os dias do msero compartimento cuja falta de isolamento sempre dera azo a problemas com os vizinhos. Depois de mais uma conversa os ensaios comeam sempre assim chega a altura de discutir o setlist porque, no prximo fim-de-semana, haver concerto. Terminado o debate, liga-se o metrnomo e percorre-se todo o repertrio. Hoje tocam-se, com uma especial incidncia, os temas que a banda levar para o palco. Ainda h tempo para encontrar falhas, reformular coisas, fazer experincias. No final de todo o processo, e como que para descomprimir a presso, fazem-se umas brincadeiras, to sagradas como as conversas que antecedem as sesses de ensaio. H inclusive quem experimente compor qualquer coisa, meio a srio, meio a brincar. Quem os observa de longe, ou simplesmente alheio a toda esta realidade, imagina um grupo bastante coeso, o que no estar, provavelmente, longe da realidade. Afinal de contas, experincias como ensaiar, tocar os temas das bandas mais acarinhadas, as tentativas de construir algo novo (e toda a

frustrao que da advm), ou o nervosismo que antecede os primeiros espectculos so, todas elas, vividas em conjunto, factor que justifica a empatia muito prpria entre os elementos de qualquer banda que se preze.

Uma obra do acaso Como surgem estes grupos exactamente? Ao que parece, muitos nascem sem que os seus intervenientes consigam dar, inicialmente, por isso. o caso de quem certo dia decide pegar na guitarra apenas para fazer umas brincadeiras e, como que para dar mais diverso ao acto, decide convidar tambm um ou outro colega. O baterista Hlder Ramirez e o guitarrista Rui Paulo, dois amigos que j haviam estado juntos num projecto musical, decidiram apenas por diverso combinar um ensaio onde fizeram um pouco de improviso. Como a experincia foi boa, acabaram por se encontrar mais vezes. Certo dia, Rui decidiu trazer para os habituais ensaios o irmo, Joo Paulo. Fomos tocando de uma forma informal, mas quando vimos que as msicas estavam a ficar com uma boa sonoridade, achmos que valia a pena formar uma banda recorda Rui, o actual guitarrista da banda bracarense Purple Weed. A formao ficaria completa com a entrada de Mnica Dias, algures no princpio de 2010. Como prova de que algumas bandas musicais surgem fruto de mero acaso, eis o caso de Paulo Filgueiras. Algures no Vero do ano passado, enquanto trabalhava, o jovem acabou por entrar em contacto com Joo Pinto, baterista da banda vianense Secret Silence. A partir de uma conversa entre ambos, Paulo apercebeu-se de que o grupo em questo procurava um elemento. Por coincidncia, o estudante havia comeado a aprender baixo - o instrumento que faltava banda alguns meses antes. Aceitando o convite do colega de trabalho, Paulo acabaria por levar o seu material para um ensaio dos Secret Silence. Comecei a tocar com eles algumas vezes e, com o tempo,

acabei por me afeioar ao grupo, relembra o baixista. A certa altura, perceberam que eu estava mesmo interessado e, como estava a conseguir encaixar bem nas msicas, fizeram-me o convite para entrar, que aceitei logo.

Fomos tocando de uma forma informal, mas quando vimos que as msicas estavam a ficar com uma boa sonoridade, achmos que valia a pena formar uma banda.
Rui Paulo, Purple Weed

Tanto num caso como no outro, os grupos nasceram a partir de amizades que j existiam h bastante tempo, e s quais se juntaram elementos novos. Mnica Dias sentia que tinha cado de pra-quedas quando os membros da banda Purple Weed a convidaram para dar voz ao grupo, apesar de nunca a terem conhecido anteriormente. O mesmo se passou com Paulo, que no estava familiarizado com nenhum dos membros da banda que viria a integrar, com excepo do baterista, com quem tinha estado a trabalhar. Cada conjunto parece passar, deste modo, por uma espcie de perodo de adaptao, importante no s para os seus elementos se conhecerem melhor, mas tambm para que o grupo, como um todo, comece a definir a sua identidade musical.

Dos primeiros covers ao palco No incio, praticamente s tocvamos covers [temas de outros artistas], conta Paulo Filgueiras, antes de enumerar bandas como AC/DC, Metallica, ou Korn das quais o grupo assume alguma influncia. Ainda assim, o baixista explica que a partir do momento em que a relao entre os membros foi crescendo e a competncia de cada um evoluindo, a banda comeou a apostar em deixar de lado os covers e passar a tocar s msicas originais j que, na sua

perspectiva, um projecto no pode chegar longe se tocar apenas as msicas dos outros. A partir do momento em que os temas originais comeam a ser criados e continuamente aperfeioados, surge um novo desejo: mostrar ao maior nmero de pessoas possvel todo o trabalho, resultado de meses a fio perdidos na garagem. Mnica Dias, a voz dos Purple Weed, explica que a sua banda precisou de imenso tempo para compor os seus prprios temas, algo que justifica tanto pela complexidade das canes, como pelo perfeccionismo dos seus membros. Ao certo, tero sido cerca de quatro ou cinco meses para o grupo preparar as oito ou nove msicas que sentiram ser necessrias para realizar os primeiros concertos a srio. Este rigor perfeccionista parece estar tambm presente nos Promo, uma banda vimaranense formada em 2008, assegura o baterista Andr Oliveira. Estivemos pouco mais de um ano na garagem a compor uma srie de temas originais, que da em diante iriam fazer parte dos nossos espectculos. O msico sente que a grande quantidade de tempo investida na criao das msicas permitiu no s uma maior coeso dentro do grupo, mas tambm reunir material que fosse suficiente para dar concertos com a durao mdia de uma hora. Para as bandas no comeo, as actuaes ao vivo so algo que parece surgir com naturalidade. A partir do momento em que se sentem capacitados para tal, os msicos partem em busca de oportunidades para mostrar o seu valor. Um passo que muitos grupos seguem o de procurar festivais dedicados divulgao de novos projectos musicais como o caso do UMPlugged, realizado anualmente nas cidades de Braga e Guimares. A experincia ao vivo importante no s porque ajuda as bandas a auto-promoverem-se, mas tambm porque, atravs das reaces do pblico, estas conseguem perceber de forma mais ou menos subtil o que parece estar a funcionar e o que, por outro lado, ter de ser mais trabalhado nos ensaios.

No que toca, em especfico, aos concursos dedicados a novas bandas, Dalila Fernandes, vocalista do projecto musical ArtLeak (cuja formao actual se definiu em 2009), fala de uma vitria em todos os sentidos para quem quer que participe. A partir dos festivais, tivemos mais gente a ouvir-nos, e muito mais pessoas interessadas no nosso projecto, algo que cantora considera to ou mais importante do que qualquer prmio. Para Andr Oliveira, dos Promo, existe todo um conjunto de factores decisivos que permitem explicar os resultados completamente inesperados da sua banda nas edies 2009 do concurso Rock Rendez Worten (vencedores na categoria rock), bem como no UMPlugged do ano seguinte (primeiro lugar). Penso que o xito nestes eventos, se deveu nossa entrega total, interaco sempre presente com o pblico e, claro, nossa unio e equilbrio em palco, recorda o msico. J na ptica dos Purple Weed, que participaram este ano no concurso realizado em Braga e Guimares, a experincia tambm traz outro factor positivo. Gostei muito do ambiente que se fazia sentir entre as bandas. Havia camaradagem, nada daquela rivalidade. Algumas pessoas vinham falar connosco no final dos concertos e davam a opinio delas sobre a nossa msica, explica Mnica. Ficamos amigos de algumas bandas que s vezes vm assistir aos nossos concertos, e ns aos delas.

A partir dos festivais, tivemos mais gente a ouvir-nos, e muito mais pessoas interessadas no nosso projecto.
Dalila Fernandes, ArtLeak

O factor internet Se as boas prestaes ao vivo, o contnuo apelo comparncia de amigos e conhecidos (que por sua vez, trazem outros amigos) e o boca-a-boca

possuem um papel to decisivo na divulgao de novos msicos, que influncia ocupam fenmenos como as redes sociais? Mnica fala numa divulgao complicada, resultado da perda de influncia do site MySpace, um espao onde os artistas podem expor o seu trabalho. Hoje em dia, mais o Facebook. O colega de banda Rui Paulo concorda com a utilidade desta nova rede social. O Facebook atrai pessoas que nunca ouviram falar de ns e que vo ter nossa pgina por acaso. Para alm disso, permite manter os nossos fs curiosos, explica o guitarrista do grupo, referindo-se ao facto de os admiradores poderem estar sempre a par das datas e locais onde os Purple Weed actuaro a seguir. Dalila Fernandes, por seu turno, confessa que esta rede social deixou todos os elementos da sua banda perplexos devido s mais de duas mil visitas que a pgina dos ArtLeak teve, nas primeiras semanas aps o lanamento do primeiro videoclipe do conjunto musical, produzido autonomamente. Ainda assim, todos estes jovens msicos partilham da opinio que as redes sociais funcionam apenas como um auxiliar para propagar os contedos da respectiva banda. O verdadeiro teste popularidade do grupo parece ser o grau de adeso que se verifica nos concertos. Conquistada alguma visibilidade (e acumulado o dinheiro conseguido nos concertos), o prximo passo lgico parece o de ter msica editada num suporte com qualidade. Os ArtLeak encontram-se, neste momento, a gravar o seu primeiro EP (uma espcie de mini-lbum que, por norma, no contm mais de 6 faixas). No que toca s editoras, o grupo parece estar ciente da realidade que o espera. Vamos efectuar uma campanha que consiste em mandar o nosso produto para as editoras, e esperaremos para ver se alguma d um bom feedback e se mostra disposta a apostar no nosso projecto. Se no surgir nenhuma, uma coisa que podemos fazer tentar lanar o EP no mercado, por ns prprios, prev Dalila. Tambm a banda Promo optou por investir, autonomamente, num EP de estreia logo que tal pareceu uma aposta segura.

O passo seguinte ser, segundo Andr Oliveira, fazer uma boa promoo do EP, dando o maior nmero de concertos possvel. A banda de Guimares, no entanto, nem sequer pensou em contactar editoras. At hoje nunca sentimos necessidade. Nunca fomos contactados por nenhuma e, da nossa parte, tambm no foi feito nenhum contacto nesse sentido.

Questes do sculo XXI O panorama musical mudou bastante com o surgimento da internet aliado ao acesso cada vez maior a dispositivos que facilitam os processos de gravao e edio de contedos musicais. No tempo do vinil era carssimo ir para estdio. A verdade que nenhum artista conseguia editar o quer que fosse se no tivesse andado anos na estrada e conquistado j algum pblico, porque as editoras s investiam naquilo que sabiam que dava lucro, explica Antnio Rafael, msico dos Mo Morta e um dos trs elementos fundadores da editora Cobra Discos, sediada em Braga. O teclista estabelece um forte contraste entre essa realidade e os dias de hoje: Uma coisa muito boa que a internet trouxe foi, sem dvida, a democratizao da edio.

Vivemos numa altura em que toda a gente tenta meter a cabea de fora e gritar olha para mim, s que ningum v nada.
Duarte Arajo, editora Meifumado

Parece surgir, ento, um novo debate. Se outrora as editoras discogrficas funcionavam como uma espcie de filtro e de intermedirio entre o artista e o mercado, no presente parece que todos podem chegar aonde

antes era preciso enormes quantidades de esforo e sorte. Isto comporta, no entanto, um notvel inconveniente que Duarte Arajo, um dos msicos a cargo da editora Meifumado (com sede em Famalico) aponta. Como os filtros so cada vez menos, vivemos numa altura em que toda a gente tenta meter a cabea de fora e gritar olha para mim, s que ningum v nada. Sobre o cenrio de hoje, mais concretamente no que diz respeito s novas bandas, o msico frisa que, apesar de ser mais fcil para elas conseguirem as coisas uma gravao, stios para tocar, aparecer torna-se tambm mais difcil construir uma carreira sustentada. Apesar disto e levando em conta o crescente cepticismo a que se assiste por parte das editoras - tanto fruto de uma maior proliferao de grupos, como das quedas que se tm feito sentir na compra de contedos musicais - comeam a surgir algumas plataformas especialmente dedicadas em lanar novos projectos que ncleos convencionais j no ousam pegar facilmente. Tal o caso da j referida Meifumado, mas tambm da PAD, uma plataforma de apoio a novos artistas que surgiu pelo desejo dos peixe:avio de editarem o seu segundo disco longe dos constrangimentos de uma mquina editorial. Este tipo de organismos prope-se como um veculo til para novos artistas, na medida em que, para alm de oferecem suporte na edio de novos projectos musicais, tambm se propem a auxili-los noutras questes igualmente importantes, como o agenciamento, a promoo ou o publishing. Questionado sobre as dificuldades de gerir uma editora numa conjuntura marcada pela pirataria e pela proliferao do mp3, Lus Fernandes, membro dos peixe:avio e um dos responsveis pelo colectivo de artistas PAD, fala num desafio interessante. A proliferao s um problema se tal fizermos dela explica, antes de fazer uma aluso s vantagens que a actual conjuntura proporciona aos artistas. Atravs da internet, todos os projectos ficam igualmente acessveis aos ouvintes, imprensa e indstria musical.

Tambm os grupos musicais parecem estar cientes do panorama musical que hoje se vive. No podemos vendar os olhos, fingir que no se passa nada e que a pirataria no existe, afirma Dalila. Quando lanarmos o nosso EP, muito provavelmente vamos adoptar uma estratgia de disponibilizar as nossas msicas, porque o nosso objectivo muito mais do que ganhar dinheiro, acrescenta ainda. Apesar de at agora no terem decidido que posio tomar em relao internet, tambm os Purple Weed, que procuram lanar um EP em breve, se mostram cientes de que enriquecer ou conseguir que os elementos vivam da msica constitui algo praticamente impossvel de acontecer em Portugal. O modo como as coisas funcionam no universo da msica foi profundamente alterado. Vive-se agora uma etapa que to prspera em dificuldades e obstculos, como em desafios e oportunidades, com a qual os grupos musicais que vo surgindo tm de conviver. preciso de algum modo marcar pela diferena, algo que est longe de ser um processo linear ou susceptvel de ser apresentado sob a forma de uma receita. Talvez este seja (a par das observaes sobre o concerto que fizeram, claro) um dos temas de conversa que ecoa entre os membros daquela banda, enquanto ligam os amplificadores e afinam as guitarras. Est na hora de mais um ensaio.

Jos Miguel Lopes - A57558 Junho de 2011

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