Cidades Criativas:

[entre] um espao de negcios [e] ou lugar de colaborao em rede?1

Amanda Wanis Universidade Federal Fluminense awanis@gmail.com Professora Fernanda Snchez Universidade Federal Fluminense sanchezf2010@gmail.com

RESUMO: O iderio cidades criativas vem sendo difundido em diversas cidades, dentre elas no Rio de Janeiro. Observamos que uma nova sntese acerca da cidade vem sendo produzida, incorporada para produo de uma nova imagem de marca, Rio cidade criativa. A pesquisa busca reconhecer quais ideias de cidade esto em disputa na apropriao e adaptao desse iderio no territrio da cidade do Rio, neste momento de grandes eventos. Palavras Chave: Cidades Criativas; Rio de Janeiro; Cidade-marca;

Publicado no III Encontro ETTERN, Vassouras, Ed. IPUR/UFRJ, 2012.

1.

INTRODUO

Desde a dcada de 90, o iderio das cidades criativas vem sendo difundido por alguns sujeitos, instituies e coalizes em diversas cidades do mundo e, mais recentemente, nos anos 2000, tambm na cidade do Rio de Janeiro. Com a tentativa de afirmao desse iderio, tais sujeitos vm produzindo uma nova sntese acerca da cidade, incorporada para produo de uma nova imagem de marca, Rio cidade criativa, reconhecendo como motor o aquecimento de algumas atividades econmicas como as relacionadas ao conhecimento, criatividade, arte, design, moda e, portanto, afirmando a cidade como um lugar para negcios relacionados a esses setores. Por um lado, a anlise das formas de circulao e afirmao desse iderio parece indicar sua direta relao com um processo de atualizao e afirmao da chamada cidade-mercadoria (Snchez, 2010), ou market-friendly, ou seja, acima de tudo, amigvel e boa para os negcios. Por outro lado, junto com essa perspectiva pode-se encontrar na apropriao do iderio da cidade criativa, uma disputa, por parte de alguns atores, instituies e ONGs, pela afirmao de contedos que configurem aes diferentes daquele modelo mercadolgico. Nesta vertente, projetos associados s cidades criativas apresentam uma abordagem que promove o uso dos espaos pblicos, a colaborao em rede, o carter pblico da cultura, que relacione a convivncia com a diversidade social e apropriao democrtica do territrio segundo o novo paradigma pautado na criatividade, na inovao e na colaborao. 2. A SOCIEDADE PS-MODERNA E O CONTEXTO PARA O MODELO DE CIDADES CRIATIVAS Diante deste panorama de disputas em torno a um modelo relacionado ao que costuma ser indicado como um novo paradigma tal modelo vem sendo colocado na agenda de atores pblicos e privados na cidade do Rio de Janeiro. Para problematizar e alargar o entendimento acerca da tentativa de afirmao desse modelo preciso fazer uma breve anlise de alguns elementos relativos construo da sociedade de consumo, da passagem para a sociedade em rede, destacando a influncia da sociedade do espetculo, do empresariamento e da construo de cidades-marca que, especialmente no caso do Rio de Janeiro, parecem constituir-se em processos entrelaados. Para fazer essa anlise, importante entender a cidade como um territrio em que atores e relaes sociais produzem os imaginrios coletivos e, portanto, seus recortes esto muitas vezes alm de espaos fsicos divididos em ruas, prdios ou casas. Deste modo, entende-se, com Henri 2

Lefebvre, que Cidade o ponto central de todos os acontecimentos sociais, o pensamento que a constri, a dinmica dos sujeitos que a ocupa, a memria coletiva e a criatividade social convertida nas vias ou vozes dos edifcios, casas, festas e monumentos (Lefebvre, 2008, p.68). No entanto, a partir do alargamento e afirmao da sociedade de consumo (Bauman 1998), observa-se uma mudana na concepo de cidade. Desde o sculo passado, percebe-se a cidade como um espao fsico que deve ser modernizado para acompanhar as transformaes globalizantes e homogeneizantes defendidas no sculo XX, os cidados so considerados apenas consumidores, renegando o poder de produo coletiva desses sujeitos. J o sculo XXI se inicia como um momento em que a noo de Lugar traz ideia de realidades fragmentrias (ASCHER 2010) e, nesse contexto, a terceira revoluo moderna, com seu processo de metapolizao e acentuada globalizao, induz um duplo processo de homogeneizao e de diferenciao, o que estimularia um processo de competio interurbana, diferenciao e especializao, para atrair novos investimentos e empreendimentos (HARVEY 1996). O planejamento das cidades modernas no contempla a multiplicidade cultural nem o encontro espontneo entre pessoas. Toda a cidade passa a se estruturar como espao de passagem. As ruas, por exemplo, locais vivos de permanncia e encontro de cidados, priorizam os automveis. Muitas das praas e passeios pblicos esto trancados com grade sob o discurso da proteo e vigilncia. Segundo indicam alguns autores, a era industrial est terminando e iniciando a era da informao (Castells 1999). As mudanas tecnolgicas pelas quais a sociedade est passando tm transformado fundamentalmente a maneira de nos relacionarmos e a forma de construirmos as cidades. As novas ferramentas tecnolgicas tm alargado as possibilidades de interaes entre os sujeitos e entre esses e os sistemas de conhecimento. Ferramentas como a internet possibilitam que o cidado deixe de ser visto (somente) como consumidor e seja novamente o produtor, ator das transformaes sociais. No entanto, os meios multimdias no so distribudos de forma igualitria, muito menos as possibilidades de uso desses. Neste sentido, a deciso de no utilizar ou como e quando utilizar as novas tecnologias para otimizar as funes da cidade pode sufocar o seu desenvolvimento. A partir de tais transformaes tecnolgicas e sociais alguns autores apontam a criatividade e a colaborao em rede como forma de resgatar o cidado-como-arteso (Sennett, 2008), possibilitando ao cidado a apropriao do processo de fazer cidade, ampliando a visibilidade da cidade plural e multicultural. 3

3. CIDADES

CRIATIVAS:

CENRIO

INTERNACIONAL

POSICIONAMENTO DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO PARA UMA IMAGEM-SNTESE. Neste contexto, alguns iderios vm sendo afirmados nas agendas internacionais acerca das cidades, como aquele das cidades criativas. Estas inicialmente, eram identificadas em locais nos quais os artistas desempenhavam um papel fundamental e moldavam a imagem de uma cidade. Com o florescimento da chamada indstria criativa, as cidades criativas eram aquelas que tinham nessas indstrias fonogrficas, de artes cnicas, design etc o motor de sua economia. Mais tarde, com o crescimento da classe criativa cunhada por Richard Florida (2011) - o indicador-chave de uma cidade criativa passou a ser o conjunto de pesquisas e conhecimentos que eram fomentados naquele determinado lugar para atrair novas indstrias criativas que aquecessem a economia local. Sob a percepo do avano do que podemos chamar de um novo modelo, alguns questionamentos so necessrios para o entendimento das ordens de legitimao do discurso que molda as chamadas cidades criativas, afinal para quem elas so desenvolvidas? Qual o objetivo desse novo iderio? Quem vem se apropriando dele e com quais propsitos? De fato esse iderio quebra a lgica de poder estabelecida nas cidades capitalistas do consumo dirigido? (LEFEBVRE, 1968) Ou se constitui matria-prima para a reconstruo do imaginrio urbano rumo atualizao de prticas institucionais e discursos que elaboram a idealizao da vida urbana (SNCHEZ, 1997; 2010), construindo a Cidade-Marca? Aps uma breve anlise de mbito internacional sobre a problemtica, preciso empreender ainda uma anlise da forma com a qual a cidade do Rio de Janeiro vem sendo colocada na rota internacional, agora com a promoo da imagem-sntese cidade criativa, por meio de agentes pblicos e privados, utilizando-se da visibilidade internacional aps a conquista da sede de grandes eventos esportivos nos prximos anos, momento em que a cidade estar exposta ampliao de alguns setores de mercado e investimentos internacionais. Efetivamente, h fortes elementos que permitem identificar, no cenrio recente, diversos esforos pblicos e privados de difuso e afirmao deste modelo. Nestes ltimos anos, o Rio de Janeiro foi sede de inmeros eventos sobre economia criativa, como o 1 Seminrio Internacional de Economia Criativa, em 2011, produzido pela Fundao Getlio Vargas, a Escola Superior de Propaganda e Marketing, ESPM, lana seu Ncleo de Estudos de Economia Criativa em outubro de 2011, objetivando ser referencia no assunto nos prximos anos, o Rio de 4

Janeiro eleito, em 2010, sede do Frum Mundial de Criatividade em 2012, o Estado do Rio de Janeiro cria, em 2009, o programa Rio Criativo de incubadoras de empresas criativas, a prefeitura do Rio, atravs do Instituto Pereira Passos (IPP) coloca em pauta o Rio de Janeiro Cidade Criativa com palestras sobre Economia Criativa realizadas em 2011 e cria o Rio Distrito de Criatividade no mesmo ano, por meio da Secretaria de Patrimnio Cultural. Ainda em 2011, criada a Secretaria de Economia Criativa dentro do Ministrio da Cultura, com lanamento na Casa de Rui Barbosa, e a FIRJAN desenvolve, em 2008, pesquisa sobre a economia criativa no territrio do Rio de Janeiro. Nesse cenrio do Rio de Janeiro, no qual vrios rgos pblicos e privados criam seus ncleos de economia criativa dentro de suas reas estratgicas de desenvolvimento econmico, preciso perceber como esses agentes esto entendendo o territrio na tica das cidades criativas, para quem est se construindo essa cidade, com qual objetivo. Na problematizao que move a presente pesquisa indaga-se, qual a ideia de cidade que move os eventos, aes e projetos em torno da cidade criativa? Quando, por exemplo, o Instituto de Planejamento Urbano da Cidade do Rio de Janeiro, o Instituto Pereira Passos IPP, promove um debate sobre o Rio Cidade Criativa e aborda apenas as questes econmicas, tende-se a perceber que os agentes do governo municipal entendem a cidade como um espao de negcios. E no exploram o carter colaborativo que a criatividade pode gerar a partir no s das novas tecnologias em rede, mas tambm da convivncia e diversidade cultural promovidas na apropriao democrtica do espao pblico.

4.

CIDADES CRIATIVAS

O termo cidade criativa tem sua gnese no incio da dcada de 80, quando, segundo Landry (2009) a comunidade artstica comeou a justificar o valor econmico de suas obras e com isso muitos estudos de impacto econmico comearam a mostrar a importncia dos artistas para a cidade e para o crescimento econmico. Neste contexto, surgiu tambm o conceito de Indstria Criativa, o qual foi estudado e analisado como sendo o potencial e o poder deste setor para as mudanas scio-econmicas ocorridas nas dcadas de 80 e 90. Em paralelo, estudos sobre conhecimento, criatividade e desenvolvimento regional chamaram a ateno para o ambiente criativo e para o conceito de meio criativo2, o qual baseado na
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creative milieu' criado por Trnqvist in creative city perspectives, 2009

transmisso de informao entre pessoas, no conhecimento armazenamento de informao e na capacidade de criar algo novo, a partir desse conhecimento. Em 1985, Ake Andersson publicou um importante estudo sobre a criatividade e o desenvolvimento das cidades, usando Estocolmo como estudo de caso. No tardou para que conferncias fossem elaboradas como a de 88 Creativity Cities, a qual props que as preocupaes que envolvem a arte e a cultura poderiam ser melhor integradas no processo de planejamento para o desenvolvimento da cidade. Em 95, Charles Landry escreveu um dos primeiros livros sobre cidade criativa e economia criativa. Desde ento, outros autores publicaram diversas pesquisas sobre a relao da cidade criativa com a educao, com a arte e a cultura e com o desenvolvimento econmico das mesmas. Dentre esses autores, destaca-se Richard Florida, criador do termo classe criativa, baseado nos 03 Ts, tecnologia, tolerncia e talento. Para o autor, as cidades criativas esto relacionadas diretamente com essa nova classe de trabalhadores do conhecimento e como as cidades fazem para atrair esses grupos. Florida enfatiza que as cidades devem criar um clima de pessoas, tanto quanto o clima de negcios3. Para Florida, uma cidade sem diversidade, sem diferena, sem tolerncia, ser uma cidade morta. Segundo ele, uma cidade no precisa de novos shoppings ou centros de convenes para ter sucesso econmico, a cidade precisa de pessoas criativas para florescer a economia. Charles Landry popularizou o termo cidade criativa dizendo que tal cidade pode ser encontrada em lugares que incentivam e incorporam uma cultura de criatividade e ao incentivar a criatividade e legitimar o uso da imaginao no pblico, privado e em esferas comunitrias surge uma gama de possibilidades e solues para qualquer problema urbano. Para Landry, todos so criativos (LANDRY, 2009) embora nem todos consigam expressar a criatividade, e afirma que a cultura e a arte podem estimular o ambiente criativo, o qual composto tambm por ambientes fsicos de sociabilidade e convivncia. No entanto, Landry afirma que uma cidade criativa a combinao de infraestruturas - tanto a fsica hard, como tambm a simblica, subjetiva soft4 - e tambm a forma como os citadinos abordam as oportunidades e os problemas. Para Landry a cultura o meio pelo qual se pode entender o potencial de uma cidade e tentar entender seus rumos futuros. nessa combinao entre a cidade construda, material e a cidade subjetiva, simblica, que o presente debate acerca desta nova configurao modeladora das aes urbanas

He reminded decision makers that cities need to create a people climate as well as a business climate, Landry (2009) Creative infrastructure is a combination of the hard and the soft including too the mental infrastructure Laundry 2009 p.

p.6 4 10

se aproxima do debate da cultura, das imagens-sntese e do marketing das cidades. (SNCHEZ, 2010) Para Ana Carla Fonseca Reis, cidade criativa aquela capaz de transformari continuamente sua estrutura socioeconmica, com base na criatividade de seus habitantes e em uma aliana entre suas singularidades culturais e suas vocaes econmicas. nessa convergncia de objetivos entre agentes e setores que se desenha uma estratgia comum, contnua, voltada a resultados sociais, culturais e econmicos. A autora contrape o conceito de Indstrias Criativas aos Clusters5 Criativos; segundo ela, estes ltimos so lugares onde os produtos culturais so consumidos e produzidos, esto abertos todo o tempo para trabalhar e usufruir. Esses lugares se alimentam da diversidade e mudanas e assim prosperam na configurao multicultural urbana, com suas especificidades locais, mas ainda assim conectadas ao mundo. Segundo Jaime Lerner, as cidades criativas esto estreitamente ligadas qualidade de vida, a qual est baseada nos conceitos de sustentabilidade, mobilidade e solidariedade. A sustentabilidade a relao entre o mximo que se consegue preservar e o mnimo que se precisa consumir. Quanto mobilidade, ele ressalta que uma cidade mais saudvel aquela que no valoriza s o automvel como meio de transporte confortvel, mas que valoriza a caminhada pelas ruas e parques e quando a energia do deslocamento poupada. E por fim, mas no menos importante, estimular a solidariedade, encorajar a coexistncia e a diversidade, vincular um sentimento comum de identidade, segundo ele, crucial para a qualidade de vida. Quanto mais se estimular a multiplicidade, mais humana e criativa a cidade ser. Para o autor, a identidade, a auto-estima, a sensao de pertencimento so fatores importantes para que as pessoas tenham pontos de referncias sobre suas cidades, isso representa a sntese da relao entre o cidado e sua cidade. E o design a liga dessa relao entre homem e ambiente urbano. Para Lerner uma cidade criativa aquela que integra a vida e o trabalho. Segundo o autor, a cidade um sonho coletivo e importante que as lideranas desta saibam que sonho esse e consigam torn-lo realidade. Jonh Howlkins (2009) relaciona as cidades criativas com a premissa de que a criatividade um dilogo informal e que para isso preciso que haja lugares em que a liberdade de explorar ideias seja naturalmente livre e no sob a perspectiva de vamos-ter-uma-ideia-agora. O autor afirma que a existncia desse lugar um dos nveis bsicos para que o cidado se sinta livre para querer, tanto quanto para sentir-se livre de censura ou reprovao na construo de suas ideias, este lugar ser caracterizado a ser onde novas ideias so bem-vindas e no somente como numa sesso
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The creative clusters p. 25

formal, como a referida anteriormente, mas em todo tempo. Para o autor, quando este tipo de vivncia estimulado, as pessoas passam a explorar as suas prprias ideias e no se portam alheios nas ideias de outros. Neste momento, a coletividade ser substituda por um dilogo em que ouvir ser to respeitado e agradvel quanto falar. E essa convivncia ser responsvel em produzir outros infinitos grupos os quais estaro sendo gerados em resposta a mudanas no ambiente externo, pois alguns grupos precisam de um estmulo para comear, mas tambm sero sensveis s circunstncias de seu nascimento. Os grupos sero informais, colaborativos. O autor elucida sobre uma Ecologia Criativa, baseado em quatro pontos que so: diversidade, aprendizagem, mobilidade e adaptao. As pessoas vivem desta forma porque mais produtivo e recompensador. O autor afirma ainda que, embora a criatividade possa florescer em qualquer lugar, para movermos o limite da criatividade para uma ecologia criativa, isso requerer diversidade, mudana, aprendizado e adaptao em uma escala suficientemente grande. Howlkins afirma que precisamos de locais com mais pessoas, com mercados mais ativos, com ambiente adequado e maiores redes de banda larga. L, a aprendizagem e a colaborao acontecem mais rpido e facilmente e as novidades so estimulantes. 5. O IDERIO DE CIDADE CRIATIVA E A REFLEXO SOBRE A CIDADEMARCA Como afirma a autora Ana Carla Fonseca Reis (2009), o conceito de cidade criativa possui contornos fluidos, e para tanto, como pudemos observar, h vrias abordagens sobre o mesmo. Neste rpido apanhado de ideias, percebem-se algumas concepes aparentemente distintas de cidades criativas, mas tambm se percebe uma trama que os une sob uma perspectiva economicista. E, sob esses aspecto, quando Richard Florida aborda como a escolha de onde morar pode influenciar a vida e como as cidades devem se relacionar com a classe de trabalhadores criativos para atra-los para a cidade, percebe-se que a competio inter-urbana pode no estar mais na escala das grandes corporaes, como nos anos 90 e incio do sculo XXI, agora a competio parece estar na escala humana, na qual o criativo aquele que, em pequenos grupos, criar startups6 e renovar a economia. No entanto, quando percebemos essa mudana na competio para a esfera do criativo, no se pode deixar de perceber que a apropriao da chamada criatividade desigual na medida em que as oportunidades sociais tambm o so.
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Existem diversas conceituaes para o que seja uma empresa startup. Neste artigo, consideramos startup as empresas de pequeno porte, recm-criadas ou ainda em fase de constituio, com atividades ligadas pesquisa e desenvolvimento de idias inovadoras, cujos custos de manuteno sejam baixos e ofeream a possibilidade de rpida e consistente gerao de lucros. SEBRAE em http://www.mundosebrae.com.br/2011/01/o-que-e-uma-startup/ acessado em 14/11/2011 s 16h30

Desse modo, no seria essa uma nova forma de desigualdade e segregao social? Para aqueles que podem se deslocar, turistas natos ou cidados consumidores, eis a cidade criativa; para os que assim no o podem, claros vagabundos sob a concepo de Bauman (1998), eis as outras cidades? Outro ponto de reflexo envolve a formao do discurso desse iderio e a sua relao com a formao de uma cidade-marca. Dentro da gama de possibilidades desse iderio encontramos o impulso e estmulo de consultores internacionais em descobrir e potencializar a vocao criativa da cidade para dela ento desenvolver seus clusters e toda sua estratgia de desenvolvimento local. Nesse sentido, importante atentar para o fato de que a formao de imagens-sntese oficiais, impostas como dominantes inviabiliza a leitura da cidade de forma plural e diversa (SNCHEZ, 2010), das outras cidades, nas palavras de Ana Clara Torres Ribeiro (RIBEIRO, 2010). Tais leituras podem tornar-se mais um instrumento para a sociedade do espetculo, construindo imagens a serem consumidas, mantendo a lgica do parecer ao invs do ter, que por sua vez, se coloca em detrimento do ser, como elucida Debord (1997). Embora hoje seja recorrente a relao das cidades criativas com a competitividade-inovaocriatividade (SANTOS, 2007), trs eixos que se propem para uma ideia de desenvolvimento, preciso perceber outras possibilidades que no assentem apenas na eficcia econmica. preciso que se analise a quem esse iderio de cidade est favorecendo, como ele est sendo disputado por diferentes sujeitos e grupos sociais e quais os objetivos a serem alcanados. Como o uso da criatividade, do conhecimento e da cultura, elementos de livre produo do ser humano e das diferentes sociedades, esto sendo moldados como matria-prima para o mercado e a sociedade de consumo. Sob esse vis, o conceito de cidade criativa mantm a mesma relao de poder e consumo das cidades atuais, no traz efetiva inovao. Nessa perspectiva, a questo essencial do presente sculo no se trata apenas de construir uma cidade, mas de como desenvolver seus cidados, como assinala Guattari (1992), de restaurar uma Cidade subjetiva que engaje tanto as questes ao nvel mais singular da pessoa, quanto ao nvel mais coletivo; de como favorecer o carter pblico e coletivo da cultura fomentando o contato dos pblicos na cidade, sem deixar de perceber que a cidade apropriada de forma desigual; de como utilizar o ciberespao para aproximar os cidados entre si e dos processos decisrios egovernos; de como as localidades acharo seu lugar na nova metrpole planetria, conjugando a tradio com a inovao; de como utilizar as novas ferramentas tecnolgicas a favor do sujeito,

multivduo - como ressalta o antroplogo Massimo Canevacci7 em oposio ao indivduo e como o iderio de cidade criativa pode possibilitar que cada pessoa tenha uma cidade que uma paisagem urbanizada de seus sentimentos (Garca Monteiro in Coelho 2008 p.15). Aps essa breve anlise internacional, importante relacionar este debate com as dinmicas atuais da cidade do Rio de Janeiro tendo em vista as inmeras transformaes que o territrio vem sofrendo, assim como o planejamento de intervenes urbanas com vistas a sediar grandes eventos esportivos nos prximos anos. Nessa perspectiva importante ressaltar que a tentativa de reinserir o Rio de Janeiro na rota internacional de investimento e negcios, mediante a reinveno da cidade olmpica, implica em reconstruir sua imagem, corrigindo percepes negativas na esfera nacional e internacional (SNCHEZ, 2010). Nesse sentido, os discursos sobre economia criativa, cidade criativa e a utilizao da arte e cultura desenvolvidas na cidade do Rio tem servido de inspirao para alguns projetos urbanos de extrema importncia para a criao dessa imagem internacional de Rio de Janeiro como cidade criativa. No entanto, como ressalta Snchez (2010), esses esforos em transformar a cidade do Rio de Janeiro podem produzir imagens estereotipadas, que se apropriam do territrio de forma desigual, que pode vir a refletir uma viso particular da sociedade, fragmentada, distorcida, simplificada e, portanto excludente (SNCHEZ, 2010, p.18), vis este, completamente contrrio ao estimulado pela ideia de criatividade, colaborao em rede, de utilizao dos espaos pblicos como estimulador do carter pblico da cultura, de convivncia com a diversidade social e, portanto, da apropriao democrtica do territrio de forma criativa e inovadora. 6. CONCLUSO Em torno a essa questo, a presente pesquisa tem como interesse analisar as polticas urbanas, tanto quanto as aes privadas, assim como as vises de mundo que as compem e de que forma esses discursos esto influenciando a reestruturao espacial e, situando no espao-tempo de sua emergncia, analisar a relao entre prtica social e produo do espao de modo a perceber quais imagens e discursos surgem dessa relao (SNCHEZ, 2010). Nesse sentido, pertinente destacar Lefebvre (2001) quando ele diz que a cidade uma Obra, no uma obra no sentido material, mas sim uma obra de arte no sentido que tanto a cidade quanto a arte pertencem a um processo de produo e reproduo criativo de seres humanos para seres humanos, para ento trazer tona as perguntas motivadoras desse trabalho: qual obra queremos

Oliveira, 2007. P. 58

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criar? Que cidade estamos construindo? Para quem estamos construindo? A partir de quais paradigmas? Portanto, como afirma Bauman (1998), o contedo, em sua fase inicial o que o solo e as circunstncias de germinao lhe permitem ser, quando o conceito se desenvolve e amadurece, comea a se mover por conta prpria, e, no raro, alcana territrios bem distante de seu local de origem. E sob essa perspectiva que o estudo aprofundado dos conceitos relacionados como cidade-marca, cidade-empresa, colaboraes em rede, espao pblico como estimulador do carter pblico da cultura, de convivncia com a diversidade social, sociabilidade, apropriao democrtica do territrio, sociedade de consumo e do espetculo; e identificar os produtores de discurso sobre as cidades criativas, atravs de levantamento bibliogrfico sobre o tema, destacando seus autores e seus posicionamentos: qual ideia de cidade e de criatividade social eles tm; fundamental para tornar o solo mais fecundo ao amadurecimento dos saberes sobre cidade criativa, podendo ento lev-lo a outros territrios, estabelecendo novas relaes e novas perspectivas sobre o iderio e sua apropriao na cidade do Rio de Janeiro, foco da pesquisa. 7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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GUATTARI, Flix. Restaurao da Cidade Subjetiva. In Caosmose um novo paradigma esttico. Rio de Janeiro Ed. 34. 1992. HARVEY, David. Do gerenciamento ao empresariamento: a transformao da administrao urbana no capitalismo tardio. Espao & Debate. N 39, 1996. HOWKINS, John. Creative ecologies. In: Ana Carla Fonseca Reis & Peter Kageyama (Orgs.). Creative City Perspectives. So Paulo: Garimpo de Solues & Creative City Productions, 2009. __. The Creative Economy: How People Make Money From Ideas. Pinguim Press, 2001. __.Creative Ecologies: Where Thinking is a Proper Job. UQP, 2009 JACOBS, Jane. Morte e Vida das grandes cidades. s.l.: Ed Martins Fontes, 2001. p. Captulo 7 Os geradores de diversidades. LANDRY, Charles. The Creative City: The story of a concept. In: Ana Carla Fonseca Reis & Peter Kageyama (Orgs.). Creative City Perspectives. So Paulo: Garimpo de Solues & Creative City Productions, 2009. __. The Creative City: A Toolkit for Urban Innovators. UK, 2000 LEFEBVRE, Henri. O Direito cidade. 5 edio. So Paulo: Centauro, 2001. ---. La Vie Quotidienne dans Le Monde Moderne. Paris: Gallimard, 1968. LERNER, Jaime. Every city can be a creativity city. In: Ana Carla Fonseca Reis & Peter Kageyama (Orgs.). Creative City Perspectives. So Paulo: Garimpo de Solues & Creative City Productions, 2009. PARDO, Jordi. Management and governance for creative cities. In: Ana Carla Fonseca Reis & Peter Kageyama (Orgs.). Creative City Perspectives. So Paulo: Garimpo de Solues & Creative City Productions, 2009. REIS, Ana Carla Fonseca e URANI, Andr. Creative Cities A brazilian experience. In: Ana Carla Fonseca Reis & Peter Kageyama (Orgs.). Creative City Perspectives. So Paulo: Garimpo de Solues & Creative City Productions, 2009a. __. Cidades criativas, turismo cultural e regenerao urbana. 2009b. RIBEIRO, Ana Clara Torres. Dana de Sentidos: na busca de alguns gestos. In: BERENSTEIN JACQUES, Paola; BRITTO, Fabiana Dultra. CorpoCidade. Debates, aes, articulaes. Salvador, EDUFBA, 2010. RODRIGUES, Luiz Augusto F. Lugar, lugar comum e no-lugar. 2005. __. Requalificando os Centros Urbanos. Setembro, 2005. SNCHEZ, Fernanda. City Marketing: A nova Face da Gesto da cidade no final de sculo in Cidade do Espetculo. Poltica, planejamento e City Marketing. Curitiba, Editora Palavras, 1997. __. A reinveno das cidades para um mercado mundial. 2.ed, chapec, SC: Argos,2010. 12

SANTOS, Maria de Lourdes Lima dos. Polticas Culturais Urbanas. Lisboa: ICS-UL. 2007 SENNETT, Richard. A cultura do Novo Capitalismo. 2 Ed. Rio de Janeiro: Editora Record, 2008. pp. Introduo, Captulo 1 Burocracias e Captulo 3 A poltica do consumo.

Note-se que, neste iderio, as cidades so recorrentemente transformadas em sujeitos, como por exemplo, as cidades so capazes de transformar...

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