Claseshistoria

RENACIMIENTO Quattrocento Pintura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Presencia de Dios mano de la que sale un rayo y busto en grisalla en medalln central

Perspectiva lineal de la construccin que se prolonga en habitacin del fondo Temas religiosos

Arquitecturas renacentistas Colores rutilantes Imgenes estilizadas, de piel nacarada, rubias Uso de colores que simbolizan el lujo (oro, azul). El azul tambin representa el cielo Luz uniforme de fondos claros

Aparece expulsin del paraso (comienzo del pecado) en tamao menor por lejana en tiempo, frente a Anunciacin (redencin del pecado) a mayor tamao Dibujo sinuoso y aristocrtico Temple sobre tabla Detallismo yminuciosidad en flores del jardn y en ropajes y alas del ngel

Jerarquizacin de personajes Predela con episodios de la vida de la Virgen (nacimiento, desposorios, visitacin, epifana, presentacin en el templo y trnsito)

No retocaba sus obras pues consideraba inspiradas por Dios

Fra Anglico. Anunciacin. Museo del Prado

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Pintura al fresco

Forma parte de un ciclo de pinturas murales de carcter religioso que el autor realiz en las 20 celdas del convento de San Marcos

Hortus conclusus Jardn cerrado que hace alusin a virginidad de Mara

Perfiles ntidos sobre fondos neutros

Manos delicadas de formas alargadas

Pliegues abundantes que crean algo de volumetra en figuras bastante planas

Actitudes serenas en ntima conexin que invitan a la meditacin

Anunciacin. Convento de San Marcos

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Ideal neoplatnico de que belleza es fruto de la fusin entre espritu y materia, la labor intelectual sobre la naturaleza
Cupido y Venus Composicin equilibrada Mirto smbolo de amor eterno Rostros melanclicos Flora (Hora de la primavera Cfiro atrapando a Cloris que se transforma en Flora

Temple sobre tabla

Ritmo delicado y elegante de manos y cuerpos Las tres Gracias (dar, recibir, agradecer) Detallismo Mercurio Figuras estilizadas

Colores en estratos sucesivos

Lneas con tinta Oscura diluida

Veladuras y transparencias

Reflejos luminosos

Botticelli. La primavera

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Suaviza los claroscuros Temple sobre tela

Caractersticas generales de Botticelli: Lnea sinuosa negra, canon estilizado, preciosismo decorativo, teoras neoplatnicas del amor- belleza y amor intelectual, etc

Composicin equilibrada, Venus como centro est ligeramente desplazada hacia la derecha

Cfiro y Cloris

Smbolos: rosa=amor que tiene espinas, guirnalda de mirto = amor eterno, flores de aciano, etc.

Formas ondulantes de ropajes del dios, cabellos de Venus y manto y ropas de Flora marcan el sentido del moviento pausado y elegante Ondas marinas reducidas a simples V, como referencia a la diosa

Tema mitolgico (importancia de cultura clsica) Concha trata de armonizar mitologa con religin (nacimiento de la belleza = Venus es igual que el hombre que llega a la belleza espiritual a travs del bautismo)

El nacimiento de Venus. Botticelli

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Simbologa del control de la sabidura y la castidad (Palas) sobre las pasiones (el centauro)

*
*

Posible alusin a un episodio de la Eneida de Virgilio

La alabarda hace referencia a la funcin vigilante que desempea la castidad Contraste entre lneas verticales y horizontales La figura de Palas se desenvuelve en un paisaje abierto que se expande hacia el fondo, mientras que el centauro est acorralado en el cercano marco del roquedo

Los movimiento son pausados, carentes de cualquier violencia. El centauro aunque con expresin de sorpresa y tristeza, acepta sumisamente el control de Palas

Temple sobre tela

Botticelli. Palas domando al centauro

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Temtica clsica (basado en la descripcin de Luciano de un cuadro de Apeles) pero de un tema triste que refleja el ambiente pesimista en que cay Florencia a partir de 1490 con la crisis poltica y las predicaciones de Savonarola Temple sobre tabla Cuadro alegrico

Conatruccin arquitectnica en perspectiva lineal

Esculturas en grisalla al estilo de la Antigedad

Midas 1 con orejas de burro entre la Sospecha 2 y la Ignorancia 3

6 10

7
9 8

4
5

El rencor 4, acompaado de la calumnia 5, a la que peinan el fraude 6 y la envidia 7 presentan al inocente 8

La penitencia 9 se gira sorprendida al aparecer la Verdad 10 desnuda sealando al cielo

Botticelli. La calumnia

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Temple sobre tabla

Claseshistoria

San Pablo (con espada)

San Jernimo (piedra con la que se golpeaba) Tema trgico que muestra el cambio de mentalidad a partir de 1490

San Pedro (llaves)

Actitudes patticas

Contrastes cromticos muy marcados Cristo en semicrculo

Botticelli. La piedad

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Temtica sobre San Pedro, Encargada a Masolino da Panicale, la ejecuta con patrn de los marineros y comerciantes del mar su socio Masaccio. Qued paralizada y despus terminada por Filippino Lippi * Obras ejecutadas por Masaccio Dividida en dos bandas horizontales y organizada como si fueran cuadros separados por pilastras fingidas Tributo de la moneda 2 San Pedro cura con su sombra 4

Expulsin del Paraso 1 Resurreccin del hijo de Tefilo y San Pedro * en la ctedra 3

Consiguen la unidad compositiva al utilizar un mismo punto de vista desde el centro de la sala y las mismas tonalidades cromticas

4 3

Masaccio. Fresco de la capilla Brancacci Iglesia Santa Mara del Crmine (Florencia)

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Masaccio traslada a la pintura los estudios perspectvicos de Brunelleschi en arquitectura, planteando de forma matemtica la perspectiva lineal
Claseshistoria

Se crea lnea de fuerza que empieza en brazo de Jess y se prolonga en el de San Pedro que nos dirigen hacia el lugar Paisajes pobres donde ocurre el milagro que no distraen (forma de atraer la atencin de asunto principal sobre el motivo principal que aparece marginado)

Espacios mensurables, matemticos. Rodea las figuras de luz y las libera del fondo, movindose libremente por el espacio. espacio que queda entre Jess y los que le rodean

Perspectiva lineal (lneas confluyen hacia un punto de fuga) Empleo de claroscuros y mediastintas (gradaciones) Se eliminan los elementos superfluos (no decorativismo)

Personaje de espalda aumenta la profundidad

Distribucin equilibrada de los personajes, de acuerdo a los principios de simetra Figuras volumtricas, con tendencia a la monumentalidad (amplios pliegues pero caen sin artificiosidad) 1

Contrastes de colores que ayudan a conseguir tridimensionalidad (colores clidos primer trmino y fros al fondo)
Tres escenas:1 Captura de pez para extraer moneda, 2 Jess enva a Pedro a pescar pez, 3 Pedro paga al recaudador

Actitudes expresivas

Masaccio. Tributo de la moneda Fresco de la capilla Brancacci Iglesia Santa Mara del Crmine (Florencia)

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Antes de la restauracin
Claseshistoria

Despus de la restauracin

Escorzo del ngel

Gestos de extremado patetismo

Reminiscencias a desnudos clsicos (Venus pdicas)

Se los representa desnudos, contradiciendo el Gnesis

La luz crea intensos claroscuros que modelan anatomas macizas Violenta proyeccin de las sombras

Masaccio. Adn y Eva expulsados del Paraso Fresco de la capilla Brancacci Iglesia Santa Mara del Crmine (Florencia)

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Basado en las leyes perspectvicas este fresco est pintado en un muro lateral de Santa Mara Novella para dar sensacin de realidad (estudi hasta la incidencia de la luz de los vanos) Perspectiva lineal (punto de fuga bajo)

Construccin de tipo clsico: combinacin dintel-arco, bveda de can con casetones, pilastras corintias y columnas jnicas, tondos con veneras y con gran realismo de las calidades matricas (ladrillo, mrmol, estuco)
Presencia del 1 Padre (que se apoya en una plataforma para ayudar al hijo), 2 el Espritu Santo en forma de paloma blanca y 3 el Hijo crucificado La Virgen que nos mira y nos introduce en el tema con su mano y San Juan (tema de la Deisis) completan el repertorio iconogrfico

1 2 3

Organizacin simtrica, equilibrada en disposicin y en colores (observar juegos de rojos y azules en diagonal

Escaln superior escena religiosa

Pedestal escalonado con donantes Altar Sepulcro con esqueleto

Divisin en vertical

La Trinidad de Santa Mara Novella. Masaccio

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Distribucin equilibrada de personajes

Estatismo

Oposicin claroscuros

Composicin muy estudiada, basada en los avances estticos de Alberti y sus propios estudios sobre geometra (abandon la pintura para dedicar sus ltimos veinte aos a las matemticas)
Edificio albertiano Perspectiva lineal

Fresco Contornos ntidos

Oposicin Colores Clidos-fros

Figuras Geomtricas (valo, Cilindro, etc.)

Piero della Francesca. Historia de la Vera Cruz. Capilla Bacci

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Estudio de la luz nocturna

Fresco

Personajes en parte inferior del cuadro

Piero della Francesca. El sueo de Constantino. Capilla Bacci

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Suelo elevado, con horizonte hacia la mitad de la altura

Distribucin equilibrada de personajes Frescos

Separacin de espacios con columna

Batalla de Constantino

Salomn y la reina de Saba

Piero della Francesca. Historia de la Vera Cruz. Capilla Bacci

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Varios focos de luz: exterior, cenital y de puerta de fondo

Columna y banda blanca del suelo separa las dos escenas

Figuras colocadas segn una relacin musical 4/6/9 ( 4 los tres personajes del primer trmino, 6 est sobre Cristo) dotando a la organizacin geomtrica una delicada armona

Caractersticas generales

Posible alusin a alianza frente a enemigo turco

Edificio clsico

Tema principal marginado

Cristo y personaje central del grupo del primer trmino adoptan posturas iguales (pies y brazo acodado)

Perspectiva lineal

Tcnica mixta sobre tabla

Flagelacin de Cristo. Piero de la Francesca

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Composicin basada en la organizacin geomtrica pura: divisin en tres en altura (banda negra que da paso a bveda marca segundo tercio, divisin en cuatro partes horizontalmente, Composicin organizada en torno a dos crculos secantes, el mayor que engloba a personajes y menor en el arco del nicho que enmarcan la bveda, tringulos, etc.

Alusin al bautismo (venera) y a la fertilidad (huevo) smbolo del duque de Urbino que tras desesperar consigui tener un hijo

leo sobre tabla

Espacio semicircular de construccin clsica arquitectnica se repite en distribucin de personajes

Alternancia figuras completas y cabezas, todos inscritos en un crculo

Virgen de Urbino. Piero de la Francesca

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Equilibrio de tonos blancos repartidos en el cuadro (ngel central A, Cristo B y personaje que se desviste C)

Eje de simetra central con paloma, cuenco que vierte el agua y cuerpo de cristo que refuerza centralidad con las manos unidas

Fuerte carga simblica: Paisaje a un lado muerto y al otro vivo

Fresco

La luz armoniza y unifica los tres planos

Temple sobre tabla Composicin basada en el tres: tres partes horizontales y tres verticales Paisaje como fondo

Cristo en plano intermedio C Soldados en un primersimo plano que incluso invaden el espacio del espectador

Composicin basada en el cuadrado (Tierra) y el crculo (Cielo)

El bautismo de Cristo

La Resurreccin
Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Piero della Francesca

Claseshistoria

Se representa el perfil izquierdo para ocultar las deformaciones que presentaba la parte derecha del rostro

Temple sobre tabla

Retrato numismtico al estilo de los medallones. Haba otra tabla con el perfil de su esposa en direccin enfrentada

Fusin de la figura y el paisaje con armoniosas combinaciones de luz y tonalidades cromticas

Colores vivos y luminosos (rojo del vestido contrasta con azul del cielo)

Retrato de Federico de Montefeltro. Piero de la Francesca

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Estatismo leo sobre tabla

Figuras macizas y robustas

Piero della Francesca Virgen de Senigallia

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata