O cinema autoral em Ruy Guerra:

Uma anlise flmica de Os cafajestes (1962)

Problema de Pesquisa

Objetivo (s) Objeto Metodologia

Trs eixos 1. Cinema Novo

GOMES (1996), GRAA (1997), LABAKI (1998), FABRIS (1996, 2006), ROCHA (2003) BERNARDET (1994), BARROS (2009), MAZOTTI (2006), GUERRA (2006, 2009, 2012), JOST (2009) VANOYE; GOLIOT-LT (1994), MARIO (2006), AUMONT (1995), TARN (2006), JOLY (1996)

2. Cinema de Autor 3. Anlise Flmica

Cinema Novo e as influncias das vanguardas europeias

Experimentalismo sovitico

Surrealismo Francs
Neorrealismo Italiano*

Nouvelle Vague*

O cinema de autor e Ruy Guerra

Ruy Guerra: vida e obra

O domnio francs e o vis literrio

A autoria no cinema pelo pensamento brasileiro Aplicao do conceito em Ruy Guerra*

Quatro caractersticas autorais

1. Olhar latino-africano

2. Dilatao do tempo
3. Distanciamento brechtiano

4. As relaes de poder

As fases da anlise flmica

1. O contexto produtivo
2. A descrio das sequncias

3. Recursos expressivos e lingusticos 4. Reconstruo analticocrtica

A motivao seletiva das sequncias*

1 . Jandir, Vav e Leda na praia

16 min.

2. Jandir, Vav e as filhas do pescador

11 min.

3. Jandir e Leda; Vav e Vilma

22 min.

Expressividade e Linguagem
Sequncia 1:
Predominncia de plano conjunto (ao ar livre); primeiros planos (rostos, expresses faciais); tomadas laterais; PLANO-SEQUNCIA; closes e planodetalhe; travelling (4 min.); cmera bipolar; ponto de vista subjetivo; rejeita decupagem clssica; ritmo inebriante; msica atonal. A importncia da ausncia da cor; Planos gerais; plonges e contraplonges; unicidade narrativa X conflitividade paralela; SUBBJETIVISMO; msica ambiente; multiplicidade de tomadas laterais e frontais. Planos gerais noturnos; faux raccords; percusso e tenso; ponto de vista (IMAGEM SUJA); movimentos de cmera e distanciamento.

Sequncia 2:

Sequncia 3:

Plasmao da anlise
Sequncias 1, 2 e 3:
Exaurir a imagem = tempo
Relaes de poder, sexualidade e religio = poder relacional

Paralelismo, jogo de luzes = distanciamento O olhar do macro ao micro.

Consideraes Finais
O olhar latino-africano como o agente que moldou suas produes. A ideia camalenica de uma ptria sem razes.
O processo de construodesconstruo-reconstruo foi essencial para observao das trs principais categorias do conceito de cinema autoral em Guerra.

Confirmao do cinema do diretor como perene, ousado, inovador e, principalmente, demonstrao do conceito de autoria.

Provocaes de Pesquisa

1. Por que a palavra to importante nas construes narrativas de Guerra? E o que ele fala sobre ela? 2. Quais os jogos de linguagem utilizados pelo diretor que expressam essa potencial concorrncia entre a presena da palavra e da imagem no seu cinema? 3. De que modo ocorrem as adequaes do uso do tempo no cinema e no teatro de Guerra?

ARANOVICH, Ricardo. Ruy Guerra e Eu. In: PAPA, Dolores (org.). Ruy Guerra: filmar viver. S. Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil, 2006. AUMONT, Jacques, et al. A esttica do filme. Campinas, SP: Papirus, 1995. BARROS, Eduardo Portanova. O cinema de Ruy Guerra: um imaginrio autoral na psmodernidade. 2009. Tese (Doutorado em Comunicao Social) Universidade Federal do Rio Grande do Sul. BARROS, Eduardo Portanova; GERBASE, Carlos. Potica e autoria: um modo de ser da subjetividade em Ruy Guerra. In: Mostra de Pesquisa em Ps-Graduao PUCRS, 4, 2009, Porto Alegre. Anais... Porto Alegre: PUCRS, 2009, p. 454-459. BAZIN, Andr. O cinema: ensaios. S. Paulo: Brasiliense, 1991. BERNARDET, Jean-Claude. O autor no cinema. So Paulo: Brasiliense/Edusp, 1994. __________. Brasil em tempo de cinema. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. __________. O que cinema. So Paulo: Brasiliense, 1980. BURCH, Nel. Prxis do cinema. (Trad. de Marcelle Pithon e Regina Machado). So Paulo: Perspectiva, 2006. CAPUZZO, Heitor. Cinema A aventura do sonho. S. Paulo: Nacional, 1986. CARRIRE, Jean-Claude. A linguagem secreta do cinema. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1995. CARVALHO, Maria do Socorro. Cinema Novo Brasileiro. In: MASCARELLO, Fernando (org.). Histria do cinema mundial. Campinas, SP: Papirus, 2006. CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanessa R. Introduo. In: ___________. (orgs.). O Cinema e a Inveno da Vida Moderna. (Trad. de Regina Thompson). 2. ed. So Paulo: Cosac & Naify. 2004. DOURADO, Ziza. E a, alguma pergunta? Alguma dvida? In: PAPA, Dolores (org.). Ruy Guerra: filmar viver. S. Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil, 2006. FABRIS, Mariarosaria. O neo-realismo cinematogrfico italiano: uma leitura. S. Paulo: EDUSP/Fapesp, 1996. __________. Neo-realismo italiano. In: MASCARELLO, Fernando (org.). Histria do cinema mundial. Campinas, SP: Papirus, 2006. FOUCAULT, Michel. Anti-retro (entrevistas com P. Bonitzer e S. Toubiana), Cahiers du Cinma, n 251-252, julho-agosto de 1974, ps. 6-15. In: MOTA, Manoel Barros (org.). Michel Foucault

Referncias

Referncias
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Anderson Lopes anderlopps@gmail.com PUCPR - 2013

O cinema autoral em Ruy Guerra:

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