Th.

Adorno
Teora Esttica

Citas

Adorno

El doble carcter de las obras de arte, como realidades

autnomas y como fenmenos sociales, permite que los criterios
presenten una gran oscilacin: las obras autnomas caen
fcilmente bajo el veredicto de lo socialmente indiferente () pero
las otras, que las que de forma clara emiten juicios sobre la
sociedad, llegan a negar al arte y por tanto as mismas.

Es indiscutible que el contenido de todos los momentos de la

lgica artstica o, ms an, que el ajuste de las obras de arte es lo
que se puede llamar su forma.

El concepto de forma constituye la anttesis ms tajante entre el

arte y la vida emprica en la que su derecho a la existencia se ha
convertido en incierto () Slo quien desconoce la forma como
algo esencial, como la mediacin hacia el contenido del arte puede
caer en la trampa de afirmar que, en arte, se ha sobrevalorado la
forma.

Adorno

La forma y la crtica son convergentes. Forma es lo que hace

que las obras arte se presenten como crticas en s mismas.
Lo que en las obras se rebela contra aquello que las acomete
desde fuera es el autntico soporte de la forma () Por sus
implicaciones crticas la forma es la que deshace las prcticas
y las obras del pasado. La forma contradice la concepcin de
la obra como algo inmediato. Como en las obras es ella la que
las hace ser obras de arte, se identifica con su carcter
mediato, con esa reflexin subjetiva sobre s misas que las
constituye.

Adorno

La campaa contra el formalismo ignora que la forma, que

penetra el contenido, es ella misma contenido sedimentado;
este hecho, y no la regresin a contenidos preartsticos, es lo
que hace justicia a la preeminencia del objeto en el arte.

Todo lo que se manifiesta es virtualmente tanto contenido

como forma, aunque la forma sigue siendo aquello por lo que
se determina lo manifestado y el contenido lo que se
determina as mismo.

El arte despus de la filosofa

Joseph Kosuth (1969)
(Fragmento)

Cul es la funcin del arte, o cul es la naturaleza del arte? Si

continuamos con la analoga de las formas que toma el arte como
parte del lenguaje del arte, uno puede darse cuenta entonces,
que la obra de arte es una suerte de propuesta, presentada
dentro del contexto del arte, como un comentario acerca del arte. .

Las obras de arte son propuestas analticas. Esto es, si son vistas
dentro de su contexto como arteno proporcionan informacin
alguna sobre cualquier hecho. Una obra de arte es una tautologa,
en el sentido de que es una presentacin de la intencin del
artista, esto es, el artista nos est diciendo que una obra de arte
en particular es arte, lo que quiere decir que es una definicin
del arte. Por lo tanto, el hecho de que sea arte es verdadero a
priori (que es lo que Judd quiso decir cuando sostuvo que si
alguien lo llama arte, entonces es arte).

El arte despus de la filosofa

Joseph Kosuth
(1969)
La validez de las propuestas artsticas no depende de
ningn presupuesto emprico, y mucho menos esttico,
sobre la naturaleza de las cosas. Ya que el artista, como un
analista, no se encuentra directamente preocupado con las
propiedades fsicas de las cosas. Slo se halla preocupado
por el modo 1) en que el arte tiene la capacidad de crecer
conceptualmente, 2) como sus propuestas tienen la
capacidad de continuar con dicho crecimiento. En otras
palabras, las propuestas del arte no son fcticas, sino
lingsticas en su carcter, esto es, no describen el
comportamiento de objetos fsicos o incluso mentales;
expresan definiciones del arte, o las consecuencias formales
de las definiciones del arte.

El arte despus de la filosofa

Joseph Kosuth
(1969)
Del mismo modo, podemos decir que el arte opera sobre una
lgica. Ya que veremos que el sello caracterstico de una
preguna puramente lgica es el hecho de que se preocupa por
las consecuencias formales de nuestras definiciones (del arte)
y no con preguntas de hechos empricos.
Repitiendo lo anterior, lo que el arte tiene en comn con la
lgica y las matemticas es el hecho de que se trata de una
tautologa; esto es, la idea del arte (u obra) y el arte son lo
mismo y pueden apreciarse como arte sin tener que salirse del
contexto del arte para su verificacin.

Mi proyecto bsico como artista se centra

en los mecanismos de produccin de
significado, ste ha sido el objeto de mi
investigacin durante los ltimos 35 aos.
Intento entender cmo construimos el
significado en el arte para comprender las
dimensiones sociopolticas e histricas de
nuestro tiempo. Soy artista en una poca
en la que la filosofa ha muerto.

En los sesenta produje obras como Una y

tres sillas que planteaban preguntas muy
complejas sobre el discurso. Lo hice
cuestionando la naturaleza del arte como
parte de la produccin del significado. Es
necesario comprender cmo funcionan las
obras en el mundo, cmo las sociedades
producen significado, por eso, como parte
de mi formacin acadmica para ser artista,
estudi antropologa.
(entrevista a Joseph Kosuth en http://salonkritik.net/06-07/2007/03/

 One and Three Chairs, 1965. Joseph Kosuth. MoMA

Four words four colors. 1965. Joseph Kosuth