Processo criativo

PROPORO E ESCALA
SISTEMAS DE PROPORO

PROPORO

Na vida, tudo que visual passvel de

uma analise esttica humana , que
sempre est em busca do que belo.
Na arquitetura no diferente ,
principalmente nos tempos atuais em
que a arquitetura se tornou quase que
puramente visual.

O BELO

Definir o que belo na arquitetura

uma tarefa difcil, quase impossvel,
pois o observador carrega consigo
muitas variantes que o faz tendenciar a
certas retricas. Mas definir o que
agradvel (bom senso) aos olhos e mais
fcil e o que muitas vezes faz o objeto
arquitetnico ter essa agradabilidade e
sua harmonia formal e escalar.

ELEMENTOS QUE INFLUENCIAM A PROPORO

E ESCALA ARQUITETNICA

Proporo material; pela suas

propriedades fsicas (elasticidade ,
dimenses, durabilidade, rigidez,
flexibilidade, etc.)

CASA PARATY, PROJETO DO STUDIO

MK27

ELEMENTOS QUE INFLUENCIAM A PROPORO

E ESCALA ARQUITETNICA

Proporo estrutural; com seus mais

variados tipos e funes existentes

ELEMENTOS QUE INFLUENCIAM A PROPORO

E ESCALA ARQUITETNICA

Proporo industrial; padronizao de

tipos, dimenses e modulao dos
produtos para produo em massa.

ELEMENTOS QUE INFLUENCIAM A PROPORO

E ESCALA ARQUITETNICA

Proporo material; pela suas propriedades fsicas

(elasticidade , dimenses, durabilidade, rigidez,
flexibilidade, etc.)
Proporo estrutural; com seus mais variados tipos e
funes existentes
Proporo industrial; padronizao de tipos, dimenses
e modulao dos produtos para produo em massa.
Proporo da funo do uso;
Proporo do contexto externo (sitio) o local a ser
implantado pode influenciar ou direcionar a forma e
escala.

A POSIO DO ARQUITETO PERANTE ESSES

PARADIGMAS.

Por maior que seja essas limitantes, os

arquitetos a procura de originalidade, da
beleza e por estratgia (mercado de trabalho)
sempre procuram criar novas formas,a
procura de originalidade, inovao e beleza.
a deciso de conferir a um ambiente, uma
planta quadrada ou obliqua, uma escala
intima ou grandiosa, ou dotar um edifcio de
uma fachada imponente, mais elevada que o
normal, cabe legitimamente ao arquiteto.

ESSAS DECISES SO BASEADAS EM:

O funcionamento do espao
A natureza das atividades e serem exercidas no
espao arquitetnico.
Fatores tcnicos; estruturas, materiais
aplicados , legislao e limitao de MDO
Contexto gerais; ambiente externo e espaos
adjacentes, espao-tempo, cultura, etc.
Julgamento esttico e visual das relaes
desejveis entre as dimenses da parte ou de
um todo do edifcio.

TEORIAS DA PROPORO

O intuito de todas as teorias de

propores criar um sentido de ordem
e harmonia entre os elementos de uma
composio visual.
Um sistema de proporcionalidade
estabelece um conjunto coerente de
relaes visuais entre as partes de um
edifcio, assim como entre as partes de
o todo.

...tais relaes no podem ser

imediatamente percebidas pelo
observador casual(...)aps um certo
perodo podemos comear a ver o todo
na parte, a parte no todo.

Os sistemas de proporo e escala no apenas

determinam os aspectos formais do edifcio,
mas podem:
unificar visualmente a multiplicidade de
elementos de um projeto, pois suas partes
pertenam a uma mesma famlia de propores.
Conferem um sentido de ordem e uma
seqncia de espaos e elevar a continuidade
dela
Estabelecem relaes entre os elementos
externos e internos do edifcio.

TEORIAS DE PROPORO

Diversas teorias de propores

desejveis forma desenvolvidas no
decorrer da histria. A noo de
elaborar um sistema de projeto e
comunicar seus meios comum em
todos os perodos. Embora o sistema
real varie de tempos em tempos, os
princpios envolvidos e seu valor para o
arquiteto permanecem o mesmo.

ALGUMAS TEORIAS DA PROPORO

Seco urea
Ordens Clssicas
Teorias renascentistas
Modulor
Ken
Antropomtrica
Escala
Fractal
Grelha

SEO UREA

Os sistemas matemticos de proporo

se originam do conceito pitagoriano de
que tudo matemtico e na crena
de que certas relaes numricas
manifestam a estrutura harmnica do
universo. Uma destas relaes que tem
sido usado desde a antiguidade at os
tempos atuais a SECO AUREA.

Os gregos reconheceram o papel dominante

que a seco urea desempenava nas
propores do corpo humano. Acreditavam
que tanto a humanidade quanto os
santurios que acomodavam suas
santidades deveriam pertencer a uma
ordem universal mais elevada. Este sistema
de proporo tambm foi usado pelos
arquitetos renascentistas e por le corbusier,
como base do modulor.

ENCONTRAMOS O NUMERO DE OURO (RAZO UREA)

EM:

Pathernon templo grego

Pirmides do Egito a pedra de baixo era 1,618 maior
que a de cima que era 1,618 maior que a da 3 fileira e
assim por diante
A proporo de abelhas fmeas/machos em uma colmia
A proporo que aumenta o tamanho das espinhas
caracis
A proporo que diminui as folhas de uma arvore a
medida que subimos a altura
Nas galxias as estrelas se distribuem em torno de um
astro principal numa espiral obedecendo a proporo
1,618

NO CORPO HUMANO

A altura dos ps a cabea dividida pela

altura dos ps ao umbigo
Medida do brao inteiro dividido pela
medida do cotovelo a ponta dos dedos
A perna inteira divida pela altura dos
joelhos aos ps
A altura da cintura a cabea dividida
pela altura da cintura at o trax.

NOME: CONCRETE HOUSE II ARQUITETOS: A-CERO, JOAQUIN TORRES

ARCHITECTS LOCALIZAO: POZUELO DE ALARCN, ESPANHA

NOME: THE FISH HOUSE ARQUITETOS: GUZ ARCHITECTS

LOCALIZAO: CINGAPURA

CASA FOLHA, PROJETADA PELO ESCRITRIO MAREINES E

PATALANO ARQUITETURA QUE, EM 2007

Este projeto buscou inspirao em arquiteturas

brasileiras indgenas, fruto de climas quentes e umidos
como o local da casa, angra dos Reis, Rio de Janeiro. A
cobertura funciona como uma grande folha que protege
do sol todos os cmodos da casa, assim como os
espaos livres entre eles. Esses espaos livres
representam a essncia do projeto, e como no poderia
deixar de ser, so os espaos mais interessantes e mais
utilizados pelas pessoas que frequentam a casa. Tm na
maior parte das vezes um p direito muito alto e
permite que o vento dominante de sudeste venha
frontalmente do mar em direo e atravs da casa,
provendo a todas as reas da casa, abertas ou fechadas
ventilao e resfriamento passivo. Ecoeficincia lowtech, onde ela tem o maior poder de ao num prdio, o
conceito do projeto arquitetnico.

Ns entendemos a casa de praia como um meio de melhorar e tornar

mais agradvel a interao do homem com a natureza. Nunca separlos totalmente. No h corredores. H muita transparncia e integrao
entre dentro e fora, quase uma fuso entre eles. Neste aspecto
interessante realar a passagem do paisagismo pelo trreo da casa,
tanto pelo uso de vegetao quanto pela piscina que ao atravessar a
casa se transforma em espelho dgua na varanda posterior . Esta
varanda chama pelo pessoal do escritrio como lounge brasileiro
pela adoo de redes para a rea de descanso da sauna, enterrada no
terreno que comea a subir a partir desta varanda.
Toda a estrutura da cobertura foi feita em madeira laminada de
eucalipto, que devido ao seu processo de fabricao consegue ao
mesmo tempo vencer grandes vos ( 20 metros o maior da casa) com
facilidade e refinamento esttico. O telhado, devido sua geometria
complexa feita em pequenas peas de madeira (pins). O eucalipto,
assim como o Pinus so espcies plantadas para reflorestamento e
usadas como matria-prima consideradas renovveis, pela velocidade
que atingem o momento ideal de serem colhidas. Todas as superfcies
de acabamento da casa, exceo feita ao vidro e ao cobre patinado,
so naturais: Ardsia ferrugem em tiras, madeira natural, madeira de
cruzeta de poste no piso do trreo, e tramas de bambu.

O uso destes materiais naturais, do

vidro e do cobre patinado, que adquire
um tom esverdeado e tem vida til
muito longa, e a esttica orgnica rica
em detalhes como diferentes ritmos e
texturas, provocou um fato
interessante: A sensao de que a
casa, nova em folha, parecer estar ali
desde sempre, em grande harmonia
com a natureza exuberante de Angra. A
sensao de pertencer ao lugar.

MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA DE

NAOSHIMA COM HOSPEDARIA

Naoshima pequena ilha no ar interno do Japo que abriga um parque natural

e um conjunto de espaos dedicados a arte contempornea projetados por
Tadao Ando a partir de 1988. A primeira encomenda foi a realizao no
extremo sul da ilha, do ncleo principal do museu e atracadouro para os
visitantes, que em sua maior parte cegam por mar.
Entre o atracadouro e museu foi construda uma praa em nveis que funciona
como um autentico vestbulo do museu, mas tambm como espaos de
representaes voltado para paisagem mediterrnea.
O edifcio do museu composto pela justaposio de formas puras, enterradas
aproximadamente por metade do seu volume na encosta da colina mais
alongada em direo a costa.
Poucos anos depois da concluso da primeira interveno foi construdo o
segundo prdio do complexo, incrustado em trs quartos no plat mais alto do
lugar, que atualmente acolhe uma hospedaria e no futuro dever ser
transformado em espao expositivo. A implantao do edifcio uma elipse
inscrita em um retngulo, apenas com um andar completamente soterrado. No
centro da composio h um espao descoberto, tambm elptico, ocupado
por um espelho dgua e por uma passagem perimetral. Trata-se de um dos
espaos mais poticos realizado por Tadao Ando, cuja a composio feita de
sombras curvilneas, cu e reflexo, enriquecido por fotogramas imprevisveis
da paisagem martima, capturados atravs das aberturas dos quartos.

O projeto do museu previa tambm, dentro das

antigas casas de restauro, a sistematizao de
espaos expositivos dedicados a artistas
contemporneos. Um deles foi projetado por Tadao
Ando para o americano James Turrell. Sobre a base
de um antigo templo de madeira destrudo por um
incndio, um pavilho de madeiras foi construdo
com os materiais e as tcnicas tradicionais da ilha.
Como ele totalmente escuro, para poder entrar na
sala interna o visitante obrigado a percorrer o
permetro do edifcio e atravessar um vestbulo, que
gradualmente o acostuma a escurido, dentro do
qual descobrir a obra de Turrell Backside of the
moon (Esposito, pag.38/39, 2011).

O arquiteto Tadao Ando conseguiu mesmo com um

projeto feito com formas puras, elipses e tringulos, fazer
com que o projeto conversasse com o entorno apesar de
ser uma ilha, que tem uma forma arredondada e sinuosa.
Isso s foi possvel graas a intuio e estudos do
arquiteto que queria um projeto que no se sobrepunha a
ilha, fazendo com que todos os acessos e paredes dos
edifcios fossem enterrados ou com pequenas partes
aparecendo isso fez com que os edifcios no tirassem a
beleza do local e sua bela arquitetura pode ser vista e
admirada internamente um grande exemplo de interior x
exterior.

MUSEU DA LUZ NATURAL

Uma vez, vi uma foto que me marcou profundamente.

Era a imagem de um artista com sua famlia
imediatamente aps a guerra. Em seu estdio- uma
escultura rstica de madeira construdas com suas
prprias mos usando materiais reciclados no havia
eletricidade, gs, gua corrente. A legenda dizia que o
artista pintava somente quando havia luz suficiente e q ia
dormir assim que sol se punha. Muitos anos depois,
quando, por pura coincidncia, tive a oportunidade de
projetar um museu para obras desse artista, me deixei
transportar pela imagem dele quando pintava a luz do
sol. Em contraste com os museus modernos que
utilizam a luz artificial para destacar a cor e a porosidade
da pintura -, pensei que um museu iluminado somente
pela luz natural seria muito mais oportuno para expor
seus quadros, que eram essencialmente reflexo de sua
existncia.

Este museu apenas um pavimento foi construdo, por

dentro e por fora, com concreto aparente, e a iluminao
dada somente pela luz natural proveniente da claraboia
que acompanha a curva da parede.
O corredor que ocupa o lado ocidental do edifcio que
capta luz atravs de uma cortina continua de vidro opaco.
No h luz artificial em todo museu. A quantidade e
qualidade de luz que entra na sala de exposio variam
de acordo com a hora e com a hora e com as estaes, e
as mutaes continuas que se produzem no museu, assim
como nas obras exportas nas paredes, e oferecem
diferentes possibilidades de leitura aos visitantes.

Provavelmente este museu no esta em sintonia com os

tempos modernos, mas permite que o visitante aprecie as
obras nas mesma condies de luz em que elas foram
pintadas e assim oferecer uma aproximao com o mundo
da criao artstica. Os quadros no devem ficar suspensos
no tempo, selados e venerados assim que o artista lhe d a
ultima pincelada. O museu fecha ao por do sol
Pouco podemos acrescentar descrio de Tadao Ando traa
de sua obra com tanta poesia quando na sua idealizao e
confeco.
Uma delas falta de uma segunda sala prevista no projeto
no diminui em nada a beleza sinttica da obra, acrescida,
ao contrario, da relao calculada que a parede de vidro do
edifcio estabelece com as margens da lagoa e com
vegetao circundante (Esposito, pag.48/49, 2011).

Este projeto mostra a percepo e a pesquisa como sendo um

grande aliado aos arquitetos, sem grandes ornatos com uma
forma arredondada o arquiteto Tadao Ando mostra que no
somente projeta com formas puras, um projeto extremamente
simples de um pavimento s, mas com grande riqueza potica
e histrica.
Contradizendo o texto em dizer que este projeto talvez no
esta em sintonia com tempos modernos, talvez deve-se olhar
por outra perspectiva a de que muito moderno analisando
uma nova forma de expor obras de arte, o modo de exposio
deste museu extremamente inovador fazendo com que as
pessoas sentissem ou apenas apreciassem as obras como seu
criador, um artista como foi descrito no texto por fazer estas
obras em meio a guerra s podia contar com a luz do sol para
fazer suas criaes.
O arquiteto Tadao Ando foi extremamente feliz em projetar um
museu onde ou expectadores somente podem ver a exposio
luz do sol, pois o edifcio no tem luz artificial.