HARMONIA I

Harmonia tradicional: Condução de Vozes 3.

• Encadeamento por distanciamento intervalar.
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• 1) Um método convencional para encadear esta relação de fundamentais a
quatro partes é o de conservar na mesma voz a nota que é comum a ambos
os acordes, enquanto as duas partes superiores restantes movem-se por
grau conjunto. O movimento por grau conjunto será ascendente se o
movimento de fundamental for uma 5J descendente (ex.6-2a) e descendente
para um movimento de fundamental de uma 5J ascendente (ex.6-2b). O
objetivo das ligaduras aqui e nos exercícios subsequentes ́e o de somente
apontar as notas em comum, e não de indicar que elas devam ser ligadas.
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Mantenha a voz comum.
• Movimente as outras vozes em sentido
oposto ao baixo.

G: V I
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Mantenha a voz comum.
• Movimente as outras vozes em sentido
oposto ao baixo.

C: IV I
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
Outro método convencional move todas as três partes superiores na
mesma direção, com nenhum salto maior que uma terça. O movimento
seria descendente para um movimento de fundamental de uma 5J
descendente (ex. 6-3a) e descendente para um movimento de
fundamental de uma 5J ascendente (ex. 6-3b). Note que a condução na
ex. 6-3c não resolve na fundamental do acordes, ao invés disso resolve
por salto na quinta abaixo. Isso pode ocorrer nas vozes internas.
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Movimente todas as vozes em sentido oposto ao
baixo.

Bb: I IV
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Movimente todas as vozes em sentido oposto ao
baixo.

D: I V
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Movimente todas as vozes em sentido oposto ao
baixo.

D: V I
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
Um terceiro método, apesar de ser menos suave que os dois primeiros, é útil
para mudar entre uma estrutura fechada e uma aberta. Aqui novamente nós
mantemos na mesma voz a nota que for comum a ambos os acordes,
enquanto que a voz que executava a terça do primeiro acorde pula para a
terça do segundo acorde. As vozes remanescentes se movem por grau
conjunto. Ver Exemplo 6-4.
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Mantenha a voz comum.
• Movimente uma voz em sentido igual ao baixo e a outra voz
em sentido oposto ao baixo.

Fechado Aberto

E: I IV
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Mantenha a voz comum.
• Movimente uma voz em sentido igual ao baixo e a outra voz
em sentido oposto ao baixo.

Aberto Fechado

C: I V
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
• Mantenha a voz comum.
• Movimente uma voz em sentido igual ao baixo e a outra voz
em sentido oposto ao baixo.
Aberto Fechado

A: V I
Encadeamento de acordes: separados
por 5ª (4ª) em E.F.
Faça a progressão em quintas.

C : vi ii V I
Encadeamento de acordes: separados
por 3ª (6ª) em E.F.
Assumindo que a primeira das duas tríades em posição fundamental tem a
fundamental duplicada, ape- nas uma das vozes superiores terá que
movimentar-se. As duas vozes superiores que tem as notas em comum com o
segundo acorde permanecem estaciona ́rias, enquanto a voz restante
movimenta-se por grau conjunto. O movimento por grau conjunto ser ́a
ascendente para fundamentais em 3as descendentes (ex. 6-5a), e
descendentes para fundamentais em 3as ascendentes (ex. 6-5b).
Encadeamento de acordes: separados
por 3ª (6ª) em E.F.
• Mantenha as duas vozes comuns.
• Movimente a outra voz em sentido contrário ao baixo.

A: I vi
Encadeamento de acordes: separados
por 3ª (6ª) em E.F.
• Mantenha as duas vozes comuns.
• Movimente a outra voz em sentido contrário ao baixo.

A: I iii
Exercícios

C: I iii vi ii IV V I
Encadeamento de acordes: separados
por 2ª (7ª) em E.F.
Duas tríades com fundamentais a um intervalo de 2a (7a) na ̃o tem notas em comum,
portanto cada parte deve movimentar-se do primeiro para o segundo acorde. Nesta
discussão assumiremos que o baixo move-se por 2a e na ̃o por 7a, mas a condução de
vozes ́e a mesma para uma 7a descendente, por exemplo, que para uma 2a ascendente.
Duas tríades com fundamentais a um intervalo de 2a (7a) na ̃o tem notas em comum,
portanto cada parte deve movimentar-se do primeiro para o segundo acorde. Nesta
discussão assumiremos que o baixo move-se por 2a e na ̃o por 7a, mas a condução de
vozes ́e a mesma para uma 7a descendente, por exemplo, que para uma 2a ascendente.
Encadeamento de acordes: separados
por 3ª (6ª) em E.F.
• Mantenha as duas vozes comuns.
• Movimente a outra voz em sentido contrário ao baixo.

D : IV V
Encadeamento de acordes: separados
por 3ª (6ª) em E.F.
• Movimente todas as vozes em sentido contrário ao baixo.

Bb : vi V
 Encadeamento de acordes: separados
por 2ª (7ª) em E.F.
A progressão V-vi (ou V-VI) apresenta alguns problemas especiais. Na maioria dos
casos a terça ́e duplicada no acorde vi desta progressão. Isto resulta quando
apenas duas das três vozes superiores (as vozes com 2 e 5 graus) descem,
enquanto o 7 segue sua tendência usual de resolver para o 1 grau. O exemplo 6-8
ilustra a progressão V-vi com a 3a duplicada no acorde vi.
Encadeamento de acordes: separados
por 2ª (7ª) em E.F.
• Movimente as vozes em sentido contrário ao baixo exceto a 7ª
, OU....
• Movimente as vozes em sentido contrário ao baixo exceto a 7ª
da escalas que precisará ir para o Tônica.

G:V vi
Encadeamento de acordes: separados
por 2ª (7ª) em E.F.
• Movimente as vozes em sentido contrário ao baixo exceto a 7
da escalas que precisará ir para o Tônica.

g:V VI
Exercícios

C: I vi V ii IV ii V I
Progressão Harmônica
Exercícios